曉溪

2018年，音樂劇在一線城市集中爆發(fā)，除了音樂劇市場(chǎng)最發(fā)達(dá)的上海繼續(xù)保持著旺盛的發(fā)展態(tài)勢(shì)，北京、廣州也在演出劇目和演出場(chǎng)次上有了明顯的增加，音樂劇的演出也漸漸成為一個(gè)門類，延伸到二三線城市。

作為音樂劇票房的支柱，2018年的原版引進(jìn)音樂劇依舊長(zhǎng)盛不衰，預(yù)計(jì)2019年的音樂劇市場(chǎng)上，原版引進(jìn)劇的熱度還會(huì)繼續(xù)。粗略統(tǒng)計(jì)，從2018年底到2019年，已經(jīng)有11部作品確認(rèn)在滬上演，幾乎是月月都有新的引進(jìn)音樂劇與上海觀眾見面。在中文版風(fēng)生水起、原創(chuàng)音樂劇努力崛起的當(dāng)下，看似不變的引進(jìn)音樂劇其實(shí)也在發(fā)生著變化。

大IP依然是觀眾心頭好

十多年來，隨著《劇院魅影》《貓》《悲慘世界》等原版經(jīng)典音樂劇的引進(jìn)，中國(guó)觀眾才一點(diǎn)點(diǎn)建立起對(duì)音樂劇這一藝術(shù)形式的認(rèn)知。

當(dāng)下，音樂劇市場(chǎng)上的引進(jìn)劇目越來越多，也越來越多樣，但原版經(jīng)典的吸引力依然無可取代，觀眾依舊愿意為經(jīng)典買單。個(gè)別劇目的引進(jìn)和演出，甚至就能決定當(dāng)年市場(chǎng)的繁榮與否。

2019年這種情況仍將繼續(xù)。以音樂劇大師韋伯的作品為例，2019年上海大有“韋伯年”之勢(shì)：2018年之后《貓》將繼續(xù)在中國(guó)巡演，老經(jīng)典《貝隆夫人》和新經(jīng)典《搖滾學(xué)校》都將在2019年首度訪華。多次在華贏得高票房的《劇院魅影》也宣布要在2020年之前回歸中國(guó)，并啟動(dòng)有史以來到訪城市最多、演出時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大的一次全國(guó)巡演，屆時(shí)將前往國(guó)內(nèi)多個(gè)城市展開為期半年的巡演。

2014年《芝加哥》曾宣布在中國(guó)內(nèi)地巡演，卻最終抱憾取消。2018年，百老匯原版《芝加哥》來訪終于落地，開啟中國(guó)八城巡演的序幕，將在2018年至2019年跨年期間收官于上海美琪大戲院。從目前已經(jīng)演出的城市的反響來看，《芝加哥》的口碑票房均獲豐收。

目前，國(guó)內(nèi)的音樂劇主要分三種：原版引進(jìn)的音樂劇、國(guó)外音樂劇的中文版、國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)音樂劇，三類中原版引進(jìn)音樂劇仍占據(jù)我國(guó)音樂劇票房的半壁江山。盡管成本高、體量大，或是審美有差異，不是每部大戲引進(jìn)都能獲得預(yù)期的收益，但市場(chǎng)本身就代表著某種博弈，在當(dāng)下的中國(guó)音樂劇演出市場(chǎng)，演出商仍然看好品質(zhì)好、知名度高的原版，希望其能作為“穩(wěn)妥的豪賭”帶來良好的盈利。在中國(guó)音樂劇市場(chǎng)欣欣向榮的前景之下，相信在接下來一段時(shí)間里，經(jīng)典原版在數(shù)量上還是會(huì)有增無減，更多國(guó)外好劇也將考慮“零時(shí)差”到中國(guó)演出。

英語劇不再一枝獨(dú)秀

市場(chǎng)反應(yīng)有好有壞，但英美為代表的英語劇一直以來都是引進(jìn)音樂劇的最主要來源。業(yè)內(nèi)人士也認(rèn)識(shí)到，一些在國(guó)外受追捧的英美音樂劇因?yàn)榈赜蚝臀幕町?，而在中?guó)“水土不服”，造成票房滑鐵盧。但英美音樂劇常年以來對(duì)中國(guó)觀眾造成的審美定勢(shì)和其攢下的影響力仍不容小覷，如何讓觀眾接受其他音樂劇的樣式和演劇風(fēng)格，如何吸引新觀眾，是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題。

2018年，“法扎”《搖滾莫扎特》的橫空出世，猶如一次音樂劇圈的大爆炸。上汽·上海文化廣場(chǎng)在對(duì)音樂劇的粉絲群體進(jìn)行了調(diào)查研究后引進(jìn)了這部作品，并從觀眾群體的需求出發(fā)，努力爭(zhēng)取了原班人馬來滬演出。粉絲觀眾也“不負(fù)所望”，用實(shí)際行動(dòng)熱情地維護(hù)和帶動(dòng)了這次演出的票房和熱度，讓《搖滾莫扎特》這部從內(nèi)容到形式都有別于西區(qū)百老匯的音樂劇成功進(jìn)入了大眾觀眾的視線。

其實(shí)，在“法扎”之前，法語版《羅密歐與朱麗葉》《巴黎圣母院》也曾取得了不俗的成績(jī)，而一直嘗試給觀眾介紹多種多樣的音樂劇作品的文化廣場(chǎng)也曾引進(jìn)《伊麗莎白》《莫扎特！》，也帶來過德語音樂劇觀劇熱。但是“法扎”的出現(xiàn)更有標(biāo)志性的意味，它意味著中國(guó)音樂劇觀眾群體和他們的審美旨趣的迭代更新，為更豐富多彩的音樂劇出現(xiàn)爭(zhēng)取到了潛在的觀眾和審美認(rèn)同。

今年的年末大戲，文化廣場(chǎng)再接再厲，打頭陣推出的是具有拉美風(fēng)情的西班牙語音樂劇《卡門·古巴》，成為文化廣場(chǎng)在多元化、多語種音樂劇發(fā)展道路之下，開辟的又一個(gè)新語種音樂劇。

法語音樂劇方面，時(shí)隔不到一年，《搖滾莫扎特》將再次回歸，開啟第二次中國(guó)大陸之旅，這一次將巡演到更多的中國(guó)城市?！稉u滾紅與黑》和《羅密歐與朱麗葉》也將繼續(xù)為“法劇熱”添磚加瓦。

多元拓展，參與方式更多樣

當(dāng)下，原版引進(jìn)、中文版、原創(chuàng)音樂劇多點(diǎn)發(fā)展、齊頭并進(jìn)的局面已成為業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。以往在引進(jìn)音樂劇的制作中中方團(tuán)隊(duì)往往只充當(dāng)執(zhí)行，在原版引進(jìn)仍舊是主要的票房主力的情況下，中國(guó)演出機(jī)構(gòu)也在多元探索，通過積極參與制作環(huán)節(jié)來拓展新領(lǐng)域。

比如即將來華的《搖滾紅與黑》在法國(guó)的演出版本是小劇場(chǎng)演出，聚橙音樂劇在買下版權(quán)之后將與法方合作，準(zhǔn)備將該劇重新制作成適應(yīng)大劇場(chǎng)演出的版本。成功拿下法語版音樂劇《亂世佳人》版權(quán)的九維文化沒有滿足于原版引進(jìn)或者復(fù)刻中文版，而是決心參與到內(nèi)容的創(chuàng)作研發(fā)。在2018年底，這部由原版作曲Gerard Presgurvic擔(dān)任音樂總監(jiān)，集結(jié)國(guó)際化創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)陣容的英文版音樂劇《亂世佳人》將在中國(guó)首演。

原版引進(jìn)音樂劇的高成本是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，影響成本的，除了國(guó)外音樂劇項(xiàng)目本身版權(quán)費(fèi)用、制作費(fèi)用、差旅費(fèi)等費(fèi)用高，還在于中國(guó)在音樂劇的內(nèi)容執(zhí)行、技術(shù)環(huán)節(jié)等方面尚不成熟，還需要依賴國(guó)外團(tuán)隊(duì)。

近幾年來，這樣的情況在一點(diǎn)點(diǎn)改善，越來越多臺(tái)前幕后的人才進(jìn)入音樂劇產(chǎn)業(yè)，在與外國(guó)團(tuán)隊(duì)的合作中也積累了很多有益經(jīng)驗(yàn)。比如上海文廣演藝在2017年與韋伯所創(chuàng)立的英國(guó)真正好集團(tuán)達(dá)成戰(zhàn)略協(xié)議，雙方將共同培育和開發(fā)中國(guó)音樂劇市場(chǎng)，合作涉及音樂劇內(nèi)容創(chuàng)作、劇目引進(jìn)、劇目制作和巡演、人才培養(yǎng)、影視孵化制作等多個(gè)方面，為中國(guó)音樂劇市場(chǎng)的未來儲(chǔ)備深耕。