黃超

摘要：在進行水粉靜物創(chuàng)作過程中，色彩表現(xiàn)具有極其重要的現(xiàn)實意義。本文首先分析水粉靜物創(chuàng)作內涵表達，然后分別探究在進行基礎練習、主題創(chuàng)作擺放、創(chuàng)新主題創(chuàng)作過程中的靜物擺放，最后以此為基礎，探究色彩表達，分別從不同色彩比較、顏色調和、自然環(huán)境影響色彩、色彩應用、色彩裝飾性五個方面進行具體探索，希望能夠進一步促進水粉靜物創(chuàng)作。

關鍵詞：水粉靜物 內涵表達 色彩表現(xiàn)

中圖分類號：J215 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）20-0051-02

一、水粉靜物創(chuàng)作內涵表達

通常情況下，水粉靜畫內容與人們生產生活之間具有較為緊密的聯(lián)系，作畫者在進行創(chuàng)作過程中需要對人們生活感悟進行有效反應，以此為基礎進行繪畫主題確定，能夠使觀賞者更為直觀的感受作者情感。水粉靜物創(chuàng)作能夠確保作畫者色彩表現(xiàn)能力和色彩認識能力有效提升，同時也可以對靜物內涵進行一定程度的表現(xiàn)。通過合理擺放靜物能夠進一步體現(xiàn)色彩靜物內涵[1]。靜物選擇與擺放的合理性不僅對畫面效果造成一定程度的影響，同時也會使作畫者具有更高的創(chuàng)作興趣，基于此，在進行靜物擺放過程中，必須有效融入日常生活見解，確保水粉靜物內涵得到更為有效的表現(xiàn)。

二、靜物擺設

（一）基礎練習擺放

靜物基礎練習通常在于幫助創(chuàng)作者對色調層次進行有效判斷和辨別，能夠實現(xiàn)色彩應用能力的有效提升，可以合理運用色彩進行形體塑造，同時也可以在一定程度提升作品整體色彩把握。在實現(xiàn)臺布選擇時，需要盡量使用具有明確傾向性的顏色色調，例如黃色、紫色、綠色、橙色等。同時在作畫者具有更高繪畫能力之后，可以使用灰白色布料，也可以使用表面粗糙的布料。不僅需要重視布料顏色選擇，同時在選擇擺放物品時需要盡量選擇簡單的物品或水果，對物品的色彩與形狀進行合理搭配，全部不同物品之間的形狀與水果構成一定的對比，盡量不要使用形狀復雜的水果，例如菠蘿、榴蓮等。

（二）主題創(chuàng)作擺放

在完成基礎練習之后，作畫者可以進行一定的主題創(chuàng)作。在進行創(chuàng)作初期需要對各部分關系進行合理安排，在完成主題選擇之后，確定整體繪畫基調，進行色彩的合理搭配以及形態(tài)變化的科學安排，對畫面結構進行精心布置。基于繪畫主題進行靜物擺放，首先需要確保選擇物體與主題一致，確保繪畫形式內容實現(xiàn)高度統(tǒng)一。例如在進行向日葵繪畫時，需要盡量選擇具有較高程度的金黃色能夠在一定程度內突出陽光性，將向日葵放置在綠色的草坪內，可以去畫面自然協(xié)調性。如果要在作品里體現(xiàn)中國風，可以放置部分代表中國特性的瓷器、毛筆等。

（三）創(chuàng)新主題創(chuàng)作

在進行水粉靜物繪畫過程中，靜物擺放位置需要與時俱進，脫離原有的舊模式進行合理創(chuàng)新，在擺放靜物時需要在一定程度內體現(xiàn)新觀念和新思想。在進行藝術創(chuàng)作過程中，創(chuàng)新性是其必須體現(xiàn)一項內容，通常情況下，新事物通?？梢愿鼮橛行У奈藗兊哪抗?，在進行進入擺放過程中時必須使其達到該種效果。早在20世紀，喬治·莫蘭迪勇敢的摒棄了多面體、球體結合的繪畫方式，轉而使用生活用具進行簡單擺設，確保人們在觀賞作品時心情更為平靜，能夠更好地感受到作者平和的心境。在此過程中，創(chuàng)作者還可以基于自我創(chuàng)新思維擺放多種靜物，在同時擺放沒有必然聯(lián)系的靜物時，可以更為有效的引發(fā)欣賞著思考，對事物之間的聯(lián)系性進行多方探索，使其具有更為廣闊的想象空間。

三、色彩表現(xiàn)探究

（一）不同色彩比較

色彩具體可以分為有彩色系和無彩色系兩個大類。其中，前者包括三大特征，分別為明度、純度和色相，或者是指零飽和度的顏色。在豐富的色彩中如何實現(xiàn)色彩平衡是水粉靜物創(chuàng)作中的一個重要問題，在組合兩種以上色彩之后，由于色相差別構成新的色彩對比，這種對比也為色相對比。在進行色彩對比過程中，色相對比具有一定程度的根本性。這種對比的強弱主要由對比過程中不同色相在色相環(huán)種的距離及角度決定。如果兩個色相之間具有更大的距離和角度，則可以構成更為強烈的色相對比，反正，這兩個色相之間具有較小的距離和角度時，這兩個色相之間的相對比較弱。通常情況下，在色相間存在強烈對比、調和對比、零度對比三大對比方式。其中零度對比是在無彩色之間進行的對比，盡管無彩色對比沒有色相對比，但是卻具有較為廣泛的應用，該類對比通常是黑白灰對比，給人一種莊重，簡潔，現(xiàn)代化的感覺，同時也會使人感受到素雅和安靜，對其進行靈活應用能夠產生意外的效果[2]。有彩色和無彩色之間也可以實現(xiàn)對比，在對比部分有彩色和無彩色過程中，畫面風格由彩色畫面占比決定，如果畫面中有彩色面積超過無彩色，會使畫面更為活波，反之，則會使畫面更為莊重。通過進行有效的對比，能夠使畫面效果更為飽滿，進而使其可以更為有效的吸引人們眼球。

（二）顏色調和

在進行水粉靜物創(chuàng)作過程中，進行色彩搭配之前必須正確觀察靜物擺放。在實現(xiàn)具體創(chuàng)作時，首先需要分析畫面整體色調與靜物之間存在的色彩關系，然后基于整體角度進行顏色審視。在進行水粉畫創(chuàng)作過程中，作畫者首先需要進行偏重色彩描繪，在作品干燥狀態(tài)下完成，避免畫面干濕干擾色彩變化，確保實現(xiàn)更為準確的色彩調和。調和色彩的價值在于對色彩原有的明度、純度、色相進行改變，其中，色彩明度為色彩明亮度，每種純色都存在特定的明度。一般情況下，黃色具有較高明度，綠色與紅色是中間明度，而藍紫色具有較低明度，色彩明度變化與純度變化密不可分，色彩明度變化必然會改變顏色純度。色彩純度具體為色彩純凈度，將無彩色出入有彩色實現(xiàn)調和，能夠在一定程度內降低彩色純度，實現(xiàn)具有更低純度灰色的形成。注入越多無彩色，會使彩色具有較低的純度。三原色調和是最為典型的色相調和，在調和紅色、藍色和綠色三種色彩時，可以形成更多色彩?？偠灾胁噬鞫?、純度與色相時間均存在密不可分的聯(lián)系，在進行創(chuàng)作過程中需要對其進行綜合考慮。

（三）自然環(huán)境影響色彩

在進行水粉靜物創(chuàng)作過程中，必須高度重視光影效果，自然光線會在很大程度上影響水粉畫色彩。在不同光線影響下，光源冷暖差異會在一定程度上改變畫面整體色調。例如，如果使用光源為冷色調，則畫面整體基調也為冷色調，如果使用光源為暖色調，則整體畫面基調也為暖色調?；诖耍拍苓M一步保證畫面和諧性。在進行創(chuàng)作時，作畫者需要基于自然光線進行景物審視，從而使畫面具有更為柔和的色彩，保證作品靈動性，為整幅作品注入活力。在我國藝術事業(yè)不斷發(fā)展過程中，繪畫者在進行創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)，不同的季節(jié)，不同時間段以及不同天氣會在一定程度內改變自然光線，從而產生不同色彩，基于此，畫作出現(xiàn)了冷暖的分別，色彩具有更高的豐富性。

（四）色彩應用

現(xiàn)代人逐漸開始接受光線對色彩產生的影響，因此，在進行水粉靜物創(chuàng)作過程中，作畫者不需要嚴格描述靜物真實色彩，可以基于自身觀察角度以及在保證明暗關系，正式透視及合理構圖的前提下進行主觀感受，以此為基礎調和畫作色彩。大膽運用色彩可以使畫面具有更好的視覺效果，使觀察者具有更為直接的感官體驗。與此同時，水粉畫家在大膽運用色彩時，也能夠對自身情感進行一定程度的表達，為水粉靜物畫作注入一定的思想。

（五）色彩裝飾性

在現(xiàn)代社會發(fā)展過程中，黑白世界已經(jīng)不能滿足人們生活需求，從照片到熒屏，畫面逐漸具有更為豐富的顏色，人們在日常生活中逐漸開始追求更為豐富的視覺享受，使用有豐富色彩的藝術作品裝點生活。在中國幾千年文化中，藝術早已存在于人們的日常生活，敦煌莫高窟壁畫是古代先人的藝術結晶，盡管由于保護不當使其出現(xiàn)了一定程度的褪色，但是其恢宏的色彩已經(jīng)震撼人的心靈。色彩不僅在一定程度上帶給人更為直觀的視覺感受，同時也會對人們的心靈帶來一定程度的影響。水粉靜物畫作具有一定程度的裝飾性，為了確保水粉畫作具有更高的經(jīng)濟價值和裝飾效果，作畫者需要對色彩進行更為合理的應用，進一步保證作品效果。

四、結語

總而言之，通過比較不同顏色、調和顏色、注意自然環(huán)境影響、色彩應用、確保色彩裝飾性能夠在一定程度上確保色彩表現(xiàn)效果，對于水分靜物創(chuàng)造具有極其重要的決定作用。在進行靜物創(chuàng)作過程中，還需要基于作者的具體需求確定靜物擺放，最大程度滿足作者的應用需求。

參考文獻：

[1]李貴平.水粉靜物寫生色彩的探索[J].都市家教月刊，2017，（09）：240.

[2]茅迅業(yè).水粉風景寫生，當從觀察做起[J].華夏教師，2017，（10）：96.