陳思彤

摘要：文章圍繞俄羅斯作曲家鮑羅丁的《第二弦樂四重奏》進(jìn)行分析和研究，以求說明作品中的主題在音樂發(fā)展過程中的整體把控，作品的音畫場景以及對(duì)俄羅斯民間音樂的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《第二弦樂四重奏》 主題 音畫場景 俄羅斯民間音樂

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）20-0008-02

19世紀(jì)20年代產(chǎn)生的民族樂派音樂是歐洲浪漫主義音樂的一個(gè)重要的組成部分。為了表達(dá)民族傾向，顯示民族驕傲和爭取民族自由獨(dú)立，民族樂派作曲家往往采用本民族民歌舞曲為素材或者本民族的傳說，史詩和民族英雄的事跡作為創(chuàng)作內(nèi)容。而19世紀(jì)下半葉出現(xiàn)的以“強(qiáng)力集團(tuán)”為代表的非職業(yè)音樂家格外引人關(guān)注，鮑羅丁就是其中的一位。

《第二弦樂四重奏》第三樂章的結(jié)構(gòu)為三段式。呈示部（1-67小節(jié)）是主題1（A）初次呈現(xiàn)，第一小提琴和大提琴旋律的配合演奏，似乎是用兩件善于歌唱的樂器代替自己與愛人互訴衷腸。展開部是兩個(gè)主題分別輪奏，展現(xiàn)了歡歌熱舞的氣氛。再現(xiàn)段先是主題1（A）的變奏，然后加入了主題2（B）的部分音調(diào)最后以主題1（A）的音型在3個(gè)聲部分別再現(xiàn)，如同所有的愛情都趨于平淡。（參見下圖）

主題1、2第一次呈示后的結(jié)尾是整個(gè)樂譜的逆黃金分割點(diǎn)，速度也較慢在全曲中的時(shí)間比例較大，使它具有很大的獨(dú)立性激發(fā)我們用主題分析的方法從它開始進(jìn)而對(duì)全曲作進(jìn)一步觀察和研究的興趣。而作品的創(chuàng)作背景也引發(fā)筆者從形象分析以及旋律分析角度進(jìn)行多方面探索。

一、主題的統(tǒng)籌意義

縱觀《第二弦樂四重奏》，它有著豐富的伴奏織體以及變換頻繁的音高組織，但是在仔細(xì)分析下會(huì)發(fā)現(xiàn)全曲所有的音高和節(jié)奏均與主題1保持著直接或間接的聯(lián)系。換言之，主題具有統(tǒng)籌意義。

譜例1摘錄了主題核心以及部分伴奏聲部的片段，通過對(duì)部分片段直接間接關(guān)系的梳理，以求得作品的統(tǒng)一。

主導(dǎo)音程：4度 2度 3度 ；局部外形：鋸齒形+瀑布形；整體外形：瀑布形；旋律骨架：I V ；緊張度：靜—?jiǎng)印o—?jiǎng)樱灰魠^(qū)：一個(gè)八度。

主導(dǎo)音程：2度；緊張度：動(dòng) ；旋律外形：大山型；旋律骨架：I；音區(qū)：一個(gè)八度。

由以上譜例可發(fā)現(xiàn)主題2的主導(dǎo)音程，骨架都來源于主題1。整部作品伴奏聲部的音程關(guān)系，織體也都來源于主題1，全曲調(diào)性排列之后可發(fā)現(xiàn)呈級(jí)進(jìn)關(guān)系（f-G-（a-A）-b-C）。呈示部包含著線性化旋律特征，以主調(diào)寫法為主，且伴奏織體大量運(yùn)用主題1中的大三度與小六度以及級(jí)進(jìn)上下行。展開部大量運(yùn)用不同的樂器的音色交替形成應(yīng)答，形象生動(dòng)，織體之間形成對(duì)位體現(xiàn)了復(fù)調(diào)原則，伴奏聲部多次出現(xiàn)主題1中的大小3度6度純四度。再現(xiàn)部在原來的基礎(chǔ)之上加入了八度模仿的旋律推動(dòng)了情緒的發(fā)展。結(jié)尾處大兩運(yùn)用主題1中的小六度雙音以及純四度跳進(jìn)。這種由主調(diào)音樂到復(fù)調(diào)織體再到變化再現(xiàn)的寫作手法使得音樂的整體情緒逐漸遞增，表達(dá)了愛情主題的發(fā)展。

二、作品中的俄羅斯音樂特點(diǎn)

鮑羅丁作為五人強(qiáng)力集團(tuán)中的一員，深受俄羅斯民族音樂對(duì)作曲家的影響，這首作品的創(chuàng)作包含了許多俄國音樂元素和特點(diǎn)。

首先是重復(fù)手法的使用。重復(fù)手法指對(duì)主題和短小動(dòng)機(jī)進(jìn)行重復(fù)。重復(fù)手法源于俄羅斯民歌，常常出現(xiàn)在19世紀(jì)俄羅斯民族學(xué)派作曲家的音樂中。在這首《第二弦樂四重奏》里，呈示段中主題1完整出現(xiàn)了4次，唯一不同的是出現(xiàn)在不同的聲部。展開段中主題1先是完整出現(xiàn)了4次，接著主題1和2在不同聲部不完整地出現(xiàn)了2次。再現(xiàn)段主題1完整出現(xiàn)了4次不完整出現(xiàn)了4次，主題2不完整出現(xiàn)了3次。全曲中作者的重復(fù)手法不是對(duì)主題的完全復(fù)制，每次都在不同的調(diào)上重復(fù)主題的部分過或全部。

其次是固定底音的頻繁運(yùn)用。固定底音是俄羅斯作曲家常用的創(chuàng)作手法，柴可夫斯基以及穆索爾斯基的作品中都可以聽到，本首作品中的伴奏聲部大量地運(yùn)用固定底音。因作品中頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，固定低音的運(yùn)用幫助建立和鞏固了調(diào)性。在呈示段，伴奏聲部幾乎圍繞同一個(gè)音進(jìn)行切分節(jié)奏型的重復(fù)。其他樂段同理。（如譜例2）

再次是教會(huì)元素。伴奏聲部運(yùn)用大量的長音以及切分節(jié)奏型。（如譜例2）切分節(jié)奏型使得拍點(diǎn)變得模糊，賦予旋律延綿悠長的感覺，使人聯(lián)想起教堂的圣歌。長音伴奏仿佛教堂的鐘聲。（如譜例3）

三、作品中體現(xiàn)的音畫場景

本首作品表現(xiàn)了作者回憶與妻子相知、相戀、相依的過程。

首先是呈示段主題1悠揚(yáng)的旋律用小提琴和大提琴一問一答式的對(duì)話，仿佛男女主角互訴衷腸，中提琴固定低音的切分節(jié)奏，延綿悠長如同教堂的圣歌。

其次是展開段先是主題2二聲部模仿，發(fā)音點(diǎn)的突增使得節(jié)奏緊湊，表現(xiàn)了男女主人公歡歌熱舞的場景。接著主題1和2輪奏的形式，表現(xiàn)了男女主人公在跳舞的過程中互表心意。

再次是再現(xiàn)段主題1用卡農(nóng)的形式大量出現(xiàn)，主題2只是片斷化地出現(xiàn)了3次。節(jié)奏律動(dòng)相比較呈示段更加緊湊，表明了男女主人公相互孰知。

最后結(jié)尾處由主題1的片段分別在三個(gè)聲部出現(xiàn)最后旋律漸弱漸慢。背景中提琴大提琴的長音暗示著教堂的鐘聲已經(jīng)響起，舞會(huì)即將結(jié)束。（如下表）

從上述圖表可發(fā)現(xiàn)，整個(gè)作品在織體音型的變化上尤其豐富，將主題材料作為統(tǒng)籌材料不斷變化發(fā)展，既統(tǒng)籌了全局也體現(xiàn)了整部作品的完整性。

四、結(jié)語

鮑羅丁作為“強(qiáng)力集團(tuán)”的非職業(yè)作曲家，《第二弦樂四重奏》堪稱是四重奏名作，其中又以第3樂章“夜曲”最為優(yōu)美，其寧靜、溫婉、抒情，十分動(dòng)聽。有評(píng)論這樣說：“大提琴奏出第一主題，小提琴則以清新秀麗的格調(diào)與之對(duì)應(yīng)，如雙人起舞，表現(xiàn)了青年戀人間竊竊私語和熱烈的感情。樂章在漸漸消失的微弱聲中結(jié)束，如戀人在分別時(shí)依依不舍地離去。”而菲爾·G·古爾丁的《古典作曲家排行榜》中還這樣說道：“它的第三樂章即《夜曲》特別美妙而有名，許多藝術(shù)家都只錄這一樂章，而不是整首四重奏。”

《第二弦樂四重奏》第三樂章的第一主題將其整體設(shè)計(jì)統(tǒng)籌了全曲的概貌，俄羅斯音樂元素的使用不僅使得鮑羅丁發(fā)展了本民族的音樂，順應(yīng)了時(shí)代的要求，還展現(xiàn)了一幅俄羅斯青年男女相知相戀的唯美畫面。