周 樂

（江蘇第二師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 南京 210013）

二胡運(yùn)弓一直都是入門的難點(diǎn)，演奏的好壞離不開二胡的音色，而好的音色又離不開正確的運(yùn)弓，本文主要研究了二胡運(yùn)弓的基本原理，包括基本的持弓姿勢(shì)，運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用，還有二胡發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的弓速、弓壓和發(fā)音點(diǎn)這些方面的問題。筆者還將通過實(shí)踐教學(xué)來分析二胡初學(xué)者運(yùn)弓時(shí)常犯的錯(cuò)誤，總結(jié)二胡的正確運(yùn)弓方法，讓二胡初學(xué)者少走彎路，提高學(xué)二胡的積極性。

一、二胡運(yùn)弓的基本原理

在二胡的演奏中，右手運(yùn)弓一直都是二胡最重要的技術(shù)方面，我們常說“三分指法，七分弓力”，可見二胡運(yùn)弓的重要性。怎樣通過右手的控制，來奏出二胡的最佳音色，以及如何調(diào)整琴弓擦弦的角度和位置，都是值得關(guān)注的問題?？傮w而言，二胡運(yùn)弓的基本特征包括以下幾個(gè)方面：

（一）持弓

二胡的發(fā)音是通過右手持弓，使弓毛貼住琴弦摩擦產(chǎn)生的。二胡的持弓非常重要，可是說是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)了，一切的弓法技巧都是建立在正確持弓的基礎(chǔ)上。正確的持弓是熟練運(yùn)弓的基礎(chǔ)，對(duì)于初學(xué)者而言尤為關(guān)鍵。持弓首先須將琴弓放平，全身放松，右手彎曲呈半握拳狀，將琴弓放在食指的根部，要離虎口有一定的距離，這樣更方便運(yùn)弓。食指自然彎曲輕貼在弓桿上，拇指和食指握住弓桿的地方是支點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是不可以隨意移動(dòng)的。中指和無名指自然彎曲放在弓桿和弓毛之間，指肚輕勾著弓毛，小指自然的放在外面。這是最基本的持弓姿勢(shì)。

在擺好正確姿勢(shì)的基礎(chǔ)上，中指和無名指向里勾著用力，使弓毛貼住內(nèi)弦摩擦發(fā)聲。要注意的是拉內(nèi)弦時(shí)琴弓要有一定的張力，弓根離虎口要有一定的距離。拉外弦時(shí)，中指背抵住弓桿，弓桿貼在琴筒上，弓毛就自然的壓在外弦上，琴弓的自身重力也就落在外弦上，成為一個(gè)力點(diǎn)，可以節(jié)省自身的力量，大拇指向下壓弓桿，使弓毛貼住外弦摩擦發(fā)聲。另外琴弓的松緊度要調(diào)試得當(dāng)，太緊了容易引起肌肉緊張，拉起來費(fèi)勁，太松了運(yùn)弓不好控制。琴弓的松緊度以手指不緊張為宜。

（二）運(yùn)弓

二胡的運(yùn)弓是演奏的基礎(chǔ)，左手按弦也是建立在右手正確運(yùn)弓的基礎(chǔ)上的。運(yùn)弓包含了很多的演奏技法，每種演奏技法代表了一定的含義與內(nèi)容，并且貫穿整首樂曲，沒有運(yùn)弓以及弓法的變化，演奏便不存在了。運(yùn)弓賦予了演奏的生命，能夠更好的展現(xiàn)樂曲的風(fēng)格，體現(xiàn)樂曲的力度。樂曲的節(jié)奏和節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律也是通過運(yùn)弓來表現(xiàn)。

二胡初學(xué)者剛開始都要反復(fù)練習(xí)慢長弓來入門，慢長弓顧名思義就是在慢速的情況下，運(yùn)用全弓來演奏。它是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ)。慢長弓要求運(yùn)弓時(shí)要保持著穩(wěn)定均勻的響度，聲音不可忽大忽小，需要我們多加耐心練習(xí)方能達(dá)到。要拉好慢長弓，我們就得掌握慢好慢長弓的基本動(dòng)作和要領(lǐng)。這個(gè)運(yùn)弓看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是復(fù)雜多變的，在正確持弓的基礎(chǔ)上，我們還需要肩、大臂、小臂、手腕和手指之間的相互配合，做到運(yùn)弓動(dòng)作協(xié)調(diào)自然，優(yōu)美大方。整個(gè)右臂的重心在小臂的中間部位，慢長弓的基本動(dòng)作要領(lǐng)是以肩關(guān)節(jié)為軸，大臂帶動(dòng)小臂，由小臂的重心先行，帶動(dòng)琴弓作水平直線運(yùn)動(dòng)。

要注意的是，大臂向外伸展的時(shí)候，肘部不能抬高，否則會(huì)造成“大臂架起”的不良姿勢(shì)。另外，在拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，使琴弓拉成一個(gè)圓弧狀。特別是對(duì)于初學(xué)兒童來說，他們自身手臂不是很長，拉不到弓尖，很容易把琴弓向后拉，這種情況就不能強(qiáng)烈要求孩子拉滿全弓，當(dāng)他們拉弓拉到右臂伸直時(shí)，就可以看作弓已拉滿，此時(shí)的手腕還要逐漸回到“中間狀態(tài)”，再把琴弓向右拉出幾厘米。推弓時(shí)，還是大臂先往回收，帶動(dòng)小臂，由小臂的重心先行，帶動(dòng)琴弓向左推弓，此時(shí)的手腕呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推進(jìn)，小臂收完后，手腕還要逐漸回到“中間狀態(tài)”，再把琴弓向左推進(jìn)幾厘米，以便開始下一個(gè)拉弓的動(dòng)作。

在演奏中，這些基本動(dòng)作需要自然、流暢、協(xié)調(diào)地來完成。在二胡演奏技術(shù)上最難又最復(fù)雜的就屬右手運(yùn)弓了，必定需要多練習(xí)慢長弓和換弦來體會(huì)手感，在運(yùn)弓的時(shí)候要注意身體呈放松狀態(tài)，不可緊張導(dǎo)致身體僵硬，這樣會(huì)使二胡運(yùn)弓發(fā)出的音色大打折扣。在實(shí)際演奏中，我們會(huì)根據(jù)音樂的需要，根據(jù)樂曲中速度和情感上的要求，來調(diào)整運(yùn)弓的長短。根據(jù)弓法需要的長短，來作形式上的變化。當(dāng)肩關(guān)節(jié)為軸時(shí)，一般表現(xiàn)為以大臂為主動(dòng)，手臂的其余部位則處于被動(dòng)和配合的狀態(tài)。當(dāng)肘關(guān)節(jié)為軸時(shí)，一般表現(xiàn)為以小臂為主動(dòng)，大臂擔(dān)負(fù)支援和支持的責(zé)任。當(dāng)腕關(guān)節(jié)為軸時(shí)，一般表現(xiàn)為以手指為主動(dòng)，其余部位均處于被動(dòng)、支援、支持的狀態(tài)。在練習(xí)過程中，我們常常會(huì)出現(xiàn)一些技術(shù)不到家的情況，比如，長弓穩(wěn)，快弓不穩(wěn)，又或者快弓穩(wěn)，長弓不穩(wěn)這些情況。主要原因就是弓法變化了，但是軸沒及時(shí)變化導(dǎo)致的。

（三）運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用

在二胡運(yùn)弓中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在弓根處稍稍用力響度就有了，而在弓尖處需要施加力，才能夠把聲音拉響，在使用同樣的力運(yùn)弓的情況下，弓根處最響，受力最大，而弓尖處最弱，受力最小。從物理學(xué)來說，這就是杠桿原理，重臂一直在增長，但是力臂卻沒有變，隨著重臂的不斷增長，重臂大于力臂，運(yùn)弓到弓尖就越費(fèi)力。支點(diǎn)是在持弓處，就是拇指和食指握住弓桿的地方，重點(diǎn)是在弓毛擦弦處，力點(diǎn)是拉內(nèi)弦時(shí)中指和無名指往里施力的地方，拉外弦時(shí)中指背抵住弓桿和大拇指對(duì)弓桿施力的地方。大拇指既是支點(diǎn)又是力點(diǎn)，光靠大拇指和食指就可以拉外弦。

由此可見，二胡運(yùn)弓時(shí)體現(xiàn)了杠桿原理。在重臂較長時(shí)，越是費(fèi)力；在重臂較短時(shí)，越是省力；在用短弓奏較弱音符時(shí)，運(yùn)弓時(shí)靠近弓尖；用短弓奏較強(qiáng)音符時(shí)，運(yùn)弓時(shí)靠近弓根。當(dāng)我們正確認(rèn)識(shí)到這些時(shí)，我們就可以避免運(yùn)弓發(fā)音時(shí)聲音忽大忽小的毛病，掌握真正的運(yùn)弓要領(lǐng)，適當(dāng)調(diào)節(jié)力量的大小，保持聲音的穩(wěn)定和諧。

由于內(nèi)外弦的力點(diǎn)在不同的位置，對(duì)于很多初學(xué)者來說，他們有些會(huì)覺得拉內(nèi)弦時(shí)中指和無名指比較好發(fā)力，這是因?yàn)槔瓋?nèi)弦時(shí)重力臂比拉外弦時(shí)要長，還有些人覺得拉外弦時(shí)會(huì)比較容易，這是由于手臂肌肉過于緊張僵硬導(dǎo)致的。我們要清楚的明白支點(diǎn)、重點(diǎn)和力點(diǎn)之間的關(guān)系，就能夠很好的解決我們初學(xué)運(yùn)弓時(shí)遇到的問題。

二、運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的幾個(gè)基本因素

運(yùn)弓發(fā)音有三個(gè)基本因素，這三個(gè)基本因素決定了運(yùn)弓發(fā)音的質(zhì)量還有特點(diǎn)。它們分別是弓速、弓壓和發(fā)音點(diǎn)。二胡是弓弦樂器，發(fā)音是由弓毛擦弦破除阻力進(jìn)而發(fā)聲的。在實(shí)際的演奏中，這三個(gè)基本因素相互依存，三者是緊密聯(lián)系的，需要相互配合才能組成各種運(yùn)弓的形式。就由這三個(gè)基本因素來分析下運(yùn)弓的理念和要領(lǐng)，總結(jié)和歸納二胡的基本原理，可以更好的使運(yùn)弓趨于科學(xué)，使演奏更加合理規(guī)范。

（一）弓速

弓速是運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第一個(gè)基本因素，通過擺動(dòng)右臂來控制琴弓運(yùn)行的速度。在演奏樂曲中，每個(gè)樂段都有速度和節(jié)拍上的要求，就連自由的散板也有相對(duì)的速度要求。在單位時(shí)間里，運(yùn)弓的速度發(fā)生了改變就意味著改變了運(yùn)弓的力度，運(yùn)弓速度越大，運(yùn)弓力度也越大，運(yùn)弓速度越慢，運(yùn)弓力度也越小。在平穩(wěn)均勻的運(yùn)弓中，弓速快了，音量也就加大了，弓速慢了，音量也就減小了。在單位時(shí)間內(nèi)，弓速越快，發(fā)音力度也就越大，用的琴弓就長，弓速越慢，發(fā)音力度也就越小，用的琴弓就短。也就是說，音樂時(shí)值較長的樂音則需要較長的弓長，而音樂時(shí)值較短的樂音則需要較短的弓長。能夠充分的利用有限的弓長，合理的分配好，會(huì)對(duì)技藝有很大的提高。因此，弓速是運(yùn)弓發(fā)音的一個(gè)重要因素。

（二）弓壓

弓壓是運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第二個(gè)基本因素，也是運(yùn)弓時(shí)與弓速同時(shí)產(chǎn)生的另一種物理屬性。運(yùn)弓發(fā)音時(shí)弓壓大，力度就大，弓壓小，力度就小。但控制弓壓還需弓速的密切配合。弓速加快，弓壓就會(huì)逐漸加大。弓速放慢，弓壓就會(huì)逐漸減小。因此，弓壓和弓速在很大程度上決定著運(yùn)弓發(fā)音時(shí)的力度變化。很好的控制發(fā)音離不開弓速和弓壓兩者的相互配合，它們必須同時(shí)存在才能更好的完成發(fā)音。運(yùn)弓時(shí)的弓壓有琴弓自身對(duì)琴弦的壓力，即琴弓的自身重量。還有手臂的自身重量，通過琴弓來傳遞到擦弦處。我們?cè)谶\(yùn)弓時(shí)要充分利用琴弓和手臂自身的自然重力，琴弓對(duì)琴弦的壓力包括自然重力和動(dòng)力兩者形成的合力。因此，弓壓的控制與調(diào)節(jié)，是通過琴弓和手臂的重力和擺動(dòng)手臂形成的動(dòng)力來完成的。我們一般把它叫做重力運(yùn)弓。重力運(yùn)弓的重力和動(dòng)力是通過手臂擺動(dòng)產(chǎn)生的，這兩者的合力決定著弓壓的變化，并通過握弓的手指將合力傳遞給琴弦。對(duì)于弓壓的控制與調(diào)節(jié)完全是通過握弓手指來展現(xiàn)的。因此，握弓的手指對(duì)二胡運(yùn)弓時(shí)的發(fā)音起著至關(guān)重要的作用。由于運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用，二胡弓根到弓尖力距不斷變長，運(yùn)弓時(shí)所需要的弓壓也逐漸變大。力距就是握弓手指到擦弦處之間的距離。拉弓時(shí)，握弓手指離二胡弓根距離小，所需要的弓壓就小。從弓根拉到弓尖，力距逐漸增大，所需要的弓壓就越來越大。推弓時(shí)，握弓手指離二胡弓尖距離遠(yuǎn)，所需要的弓壓就大。從弓尖推至弓根，力距逐漸減小，所需要的弓壓就越來越小。因此，二胡運(yùn)弓時(shí)，不管是從弓根拉至弓尖，還是從弓尖拉至弓根，所需要的弓壓是變化的。在不同的起奏位置，弓壓也是不同的。簡(jiǎn)而言之，拉弓力距短，起奏弓位所需要的弓壓就小。推弓力距長，起奏弓位所需要的弓壓就大。

（三）發(fā)音點(diǎn)

發(fā)音點(diǎn)就是指樂音的音頭，是運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第三個(gè)基本因素。發(fā)音點(diǎn)是發(fā)音的起點(diǎn)，在二胡運(yùn)弓發(fā)音的過程中，發(fā)音點(diǎn)是通過弓毛破除琴弦的阻礙進(jìn)行發(fā)聲的。而且這個(gè)起點(diǎn)尤為關(guān)鍵，它還需帶動(dòng)音腹音尾的響度。運(yùn)弓擦弦時(shí)觸弦面積的大小，以及起奏瞬間弓速的快慢和弓壓的大小，影響著發(fā)音點(diǎn)的起奏狀態(tài)，從而決定了發(fā)音的性質(zhì)和特點(diǎn)。發(fā)音點(diǎn)的不同代表了運(yùn)弓起奏方式的不同，還代表了音樂情感上的不同。大致可分為三種不同的起奏方式。

1.平滑的起奏方式

是將右手握弓的手指適當(dāng)放松，輕貼琴弦來控制弓毛擦弦。弓速不宜過快，要注意平穩(wěn)的進(jìn)行，弓壓力度要均勻，輕擦慢拉的起奏方式，適合表達(dá)敘事抒情，舒緩沉穩(wěn)的情感。

2.發(fā)音點(diǎn)清楚的起奏方式

是通過握弓手指輕輕點(diǎn)觸琴弦來發(fā)音，在運(yùn)弓起奏瞬間，發(fā)音清楚響亮、飽滿，具有一定的穿透力和節(jié)奏感。這種發(fā)音點(diǎn)清楚的起奏方式，適合表達(dá)節(jié)奏明快，熱情奔放，富有歌唱性的情感。

3.帶有重音的起奏方式

是通過手腕和手指對(duì)琴弦傳力來發(fā)音，帶有明顯的重音，在運(yùn)弓起奏瞬間，發(fā)音具有一定的沖擊力和震撼感。這種帶有重音的起奏可用提弓抽送，也可用勾弦沖奏，適合表達(dá)慷慨激昂和熱血沸騰的情感。因此在二胡演奏中，我們要根據(jù)音樂的情感和風(fēng)格來選擇是合適的起奏方式，要求在運(yùn)弓起奏的瞬間靈敏控制并掌握好手臂和琴弓的自然重量和平衡感，控制好起奏瞬間的弓速、弓壓的變化。

三、掌握適合于自身的運(yùn)弓方法

在學(xué)琴的過程中，很多初學(xué)者會(huì)認(rèn)為老師說的方法就一定正確，不加以思考，但每個(gè)人的自身?xiàng)l件都是不同的，學(xué)琴必須符合于自身?xiàng)l件，如果不符合的話，很容易導(dǎo)致一系列的問題，因此，坐姿對(duì)二胡的運(yùn)弓也有一定的影響。當(dāng)前國民身體素質(zhì)較三十年前有較明顯提升，因此二胡演奏的坐姿也可有所調(diào)整，為適應(yīng)當(dāng)前國民身體素質(zhì)的改變，以及對(duì)二胡音色的追求，二胡演奏者可根據(jù)自身身高，調(diào)整坐姿，自然彎曲腰背，以便更舒適自然以及科學(xué)地運(yùn)弓。