□畢楊帆 山西師范大學(xué)音樂學(xué)院

非洲作為一個古老的國度，一直在以其獨(dú)特的方式影響著其他國家的文化和音樂，本文將從非洲的歷史等方面來闡述非洲音樂對美洲音樂和文化的影響，以及美洲音樂中具有代表性的爵士樂的特點(diǎn)。

一、非洲音樂的特點(diǎn)

非洲位于亞歐大陸的西南方，是僅次于亞洲的世界第二大洲，也是唯一一個被赤道橫貫中部的大陸。正是由于這一點(diǎn)，使非洲具有獨(dú)一無二的氣候特征和地理特征。

由于非洲獨(dú)特的地理環(huán)境和自然環(huán)境的影響，非洲的經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，但這并沒有影響到非洲音樂在全世界的傳播。音樂圍繞著非洲的每一個人，從生活到工作，從出生到去世，熱情奔放的非洲音樂以它獨(dú)特的方式影響著我們。

節(jié)奏，作為非洲音樂的靈魂，有著其獨(dú)特的魅力。非洲音樂的節(jié)奏是多線條、多層次的，它以二拍子為基礎(chǔ)，同時衍生出多種節(jié)奏型同時重疊進(jìn)行，并在這種混合節(jié)奏中不斷地加入切分來進(jìn)行演奏。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f，這種切分并不是嚴(yán)格的切分，而是由縱向的節(jié)奏交叉演奏出的聽覺效果。非洲音樂的節(jié)奏有一個重要特點(diǎn)，就是復(fù)合的節(jié)奏——使用具有不同長度和拍子的多條節(jié)奏平行奏出，或具有相同長度和拍子的節(jié)奏錯開奏出，這就會產(chǎn)生美妙的節(jié)奏和聲。非洲人對節(jié)奏的掌控是與生俱來的，他們總是能把看似平淡無味的節(jié)奏敲擊出不一樣的韻律[1]。

對于切分音型和節(jié)奏，非洲人有相當(dāng)大的發(fā)言權(quán)。斯波索賓對切分的定義是：“在弱拍開始，并在下一拍上持續(xù)著的音叫作切分音。”但筆者更贊同星海音樂學(xué)院任達(dá)敏教授的觀點(diǎn)：“打破正常的節(jié)拍重音流動的、出現(xiàn)在弱拍或弱位（即強(qiáng)拍或弱拍的拍后位置，如后半拍）的重音叫作切分音?！狈侵奕松朴谟寐犛X上的細(xì)小差別來創(chuàng)造或制造出這種看似簡單，實而復(fù)雜的切分節(jié)奏[2]。

二、非洲音樂對美洲的影響

15世紀(jì)西方殖民主義者開始入侵非洲，非洲歷史上長達(dá)400年的黑暗時期開始了。同世界上其他民族被侵略時一樣，人身自由被剝奪，非洲人民只能以歌舞的方式來表達(dá)內(nèi)心的情感[3]。

筆者認(rèn)為非洲音樂對美洲最大的影響是爵士樂的誕生。爵士樂往往具有比其他任何一種樂曲都豐富的節(jié)奏感，以及這種節(jié)奏感給人的感染力也是其他音樂類型所不可比擬的。爵士樂將非洲和歐洲的音樂融合在一起，形成了這種獨(dú)特的美國文化。美洲的黑人音樂保存了大量非洲特色，節(jié)奏特色分明，并且保留了集體即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。

爵士樂除了節(jié)奏感、律動感極富感染力以外，還有另外一個特征——它的帶入性和畫面性極強(qiáng)。搖擺爵士樂作為爵士樂里的一個分支，總能將你的思緒一下子帶回20世紀(jì)30年代，音樂中所帶有的資本主義的腐朽氣味以及雪茄和朗姆酒的味道撲面而來[4]。

非洲音樂是一種神奇的音樂。它的神奇之處在于你會不受控制地、自然而然地跟著它的音律搖擺起來。如果說有一種音樂可以在一瞬間點(diǎn)燃你的激情，那這種音樂一定是非洲音樂。筆者參考很多著作及論文并對非洲音樂進(jìn)行研究，只淺顯地了解到、感受到非洲音樂的節(jié)奏特點(diǎn)，以及它傳播的廣泛性。不僅僅是爵士樂受到了非洲音樂的影響，還有阿根廷的探戈音樂，西班牙的倫巴等音樂也深受其影響。非洲音樂，節(jié)奏是靈魂，多變的織體節(jié)奏是肉體，熱情的性格是骨架，非洲人在“嘈雜”的環(huán)境中，依然保持著孩童般的純真，用他們的方式影響著全球音樂的走向和趨勢。

當(dāng)音樂作為一種商品時便能以最快的速度傳播開來，爵士樂正是在適合的時間，用適合的方式，以它獨(dú)特的感染力在全世界蔓延開來。非洲人民經(jīng)歷了漫長的殖民統(tǒng)治，頑強(qiáng)地與惡勢力做斗爭，直到最后取得民族獨(dú)立，非洲音樂正是一種精神的體現(xiàn)，它的音樂意在追求人性的解放，傳達(dá)內(nèi)在的思想情感。非洲音樂表現(xiàn)出的是非洲悠久而又深厚的文化底蘊(yùn)。如果說空靈的聲線是喚起內(nèi)心的天使，那非洲多變的音樂節(jié)奏就是天使手中揮舞的魔法棒。非洲人民和非洲音樂在默默地以自己的方式推動著世界各民族音樂的發(fā)展，為世界各民族的音樂文化的傳播做出了巨大的貢獻(xiàn)。