□陳進(jìn)營 佛山粵劇傳習(xí)所

“廣東音樂”是中國廣東流行的民間器樂形式。它起源于地方戲劇和民間音樂。20世紀(jì)20年代以前，廣東音樂中沒有像高胡這樣的樂器。20世紀(jì)20年代前后，“廣東音樂”作曲家、演奏家呂文成先生對(duì)二胡進(jìn)行了大膽的改革。他把傳統(tǒng)二胡的琴弦變成了鋼絲弦，提高了定弦，用兩條腿夾著琴筒進(jìn)行演奏。這種音色清澈明亮的高音二胡，被稱為“高胡”，很快就成為“廣東音樂”的靈魂樂器。

廣東高胡的表演具有優(yōu)美動(dòng)人的特點(diǎn)，通、透、堂和亮是它的典型特點(diǎn)。它蘊(yùn)含著嶺南獨(dú)特的地域文化，完美地詮釋了嶺南人與溫柔活潑的氣質(zhì)相結(jié)合的審美理念。在漫長的演奏過程中，廣東高胡逐漸形成了幾種獨(dú)特的演奏技巧。

一、襯音符號(hào)是裝飾音的一種近似打音或單波音

因?yàn)樗某粊碜曰泟?，所以可以稱為襯腔。它是表示要把上方附有襯音符號(hào)的音，迅速一弓演奏出三個(gè)音來。例如，一個(gè)單音“6”實(shí)際上是“676”三個(gè)音，一個(gè)音調(diào)可以有兩種節(jié)奏類型，中間是用手指演奏，而不是一個(gè)按壓?？偠灾?，要想使得襯音真正達(dá)到有光彩的效果，就不能作為單個(gè)音清晰地出現(xiàn)。高胡的第一和第二把位的下行二度襯音是最典型、最容易的,也是最能體現(xiàn)廣東風(fēng)格的獨(dú)特技巧。如果6（5）45（4）34（3）23（2）1（2）1，只要不厭倦使用各種速度觀看系列，它就會(huì)顯示出第三手指的重要性和靈敏度。同時(shí)，第三根手指是否是按弦或打弦，是先出還是后出，能否達(dá)到預(yù)期襯音效果的關(guān)鍵。這個(gè)襯音技巧是最能突出廣東風(fēng)格的寶中之寶，許多高胡演奏家，如劉天一和呂文成等，他們的每一個(gè)襯音都表達(dá)得清清楚楚。

然而，雖然廣東高胡的裝飾音每一首都可以聽到，但作者從未作出具體的規(guī)定，所有這些都可以由演奏者即興創(chuàng)作，有的喜歡添加，加得適當(dāng)?shù)娘L(fēng)格就優(yōu)雅和隨意的，隨便亂加或是加得不合適就會(huì)有點(diǎn)畫蛇添足的意味[1]。

二、滑音，首先是粵劇唱腔的一大特色

它也是廣東語言使用滑指的愛意來跟隨韻律的一種特殊表現(xiàn)習(xí)慣，它仍然是其創(chuàng)始人呂文成最靈活和夸張的語言，自從他第一次創(chuàng)造了滑行手指以來，已經(jīng)通過了劉天一、朱海、羅晉、沈偉和我國香港地區(qū)的盧家熾馮化和其他著名藝術(shù)家不斷完善和不斷融合發(fā)展，形成了獨(dú)特的戲謔和高雅手法。所謂戲謔與高雅，是基于音樂表演的內(nèi)容和風(fēng)格，恰當(dāng)運(yùn)用，切忌矯揉造作、滑稽、無事生非。如《青梅竹馬》《漁歌晚唱》等，都有輕快活潑的大自然之歌，滑行的手指也不妨詼諧一些，但如《流水行云》《禪院鐘聲》等，深情的悲愴性的音樂，而滑音則需要嚴(yán)肅和內(nèi)向。

（1）半音來回滑指，用（～）這個(gè)符號(hào)來表示。這是在原來的位置，手指往后移回半音后又回到原來的位置，這是高胡最常用的滑指方法，可以快也可以慢。所謂戲謔與高雅，是從音樂的內(nèi)容和風(fēng)格入手，恰當(dāng)運(yùn)用合適的演奏方法。不管音樂的性質(zhì)，滑音的效果必須是愉快的、舒適的、友好的，給聽眾留下回味無窮的印象。

（2）半音上行滑指，這種演奏方法是由廣州話與粵劇在音樂語言方面結(jié)合而成的，其在藝術(shù)感染力上帶有濃厚的地方色彩。

（3）半音下行滑指（回帶音）半音來回滑指和小二度上行滑指，這種指法是由于粵劇風(fēng)格需要而普遍運(yùn)用，而小二度下行滑指在日常演奏中這種演奏方法并不常見，演奏者無須刻意追求。

三、花音，也叫作花指，即通常所說的“加花”

第三要素是廣東音樂的濃郁旋律，突出了風(fēng)格的常用手法。在較緩、較慢、較疏的旋律和音符中，適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┓险麄€(gè)旋律的音樂語匯，使原來的旋律變得更加生動(dòng)好聽，韻味更加濃厚，達(dá)到錦上添花的效果[2]。

但很顯然，無論是花音還是滑音，都不宜加入太多。現(xiàn)實(shí)中有一些老藝術(shù)家倚仗自己經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)于所演奏的曲目駕輕就熟，忽視掉其他樂器的性能，見縫插針，迫使全曲每拍一律都是十六分音符，使得音樂失去了原有的抑揚(yáng)頓挫，顯得匠氣十足，這顯然是十分不可取的。

就像粵劇中的音樂一樣，廣東的樂譜很簡單，而且很稀疏，只有一個(gè)骨架?；泟“瘘S之所以有如此豐富多彩的風(fēng)格，完全是因?yàn)檠輪T的再創(chuàng)作。廣東小曲今天可以有這樣悠揚(yáng)流暢的線條，也是表演者不斷即興創(chuàng)作和加花的結(jié)果。也就是說，要想突出廣東音樂的獨(dú)特風(fēng)格和韻律，就必須牢牢把握和繼承呂文成創(chuàng)作的基本技法，不斷改進(jìn)、完善、突破、精益求雅，雅中求雅。特別是作為繼承人，我們必須在繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上取得突破。我們要勇于創(chuàng)新和繁榮創(chuàng)作，讓高胡在祖國百花園中的藝術(shù)風(fēng)格，散發(fā)出更加濃郁燦爛的嶺南風(fēng)情。