雷曉誼

（寧化縣文化館，福建 三明 365400）

在當(dāng)今五線譜記譜法被世界各國廣泛采用的同時(shí)，用阿拉伯?dāng)?shù)字記載樂音的簡(jiǎn)譜，在我們中國特別在中國的廣大農(nóng)村，它仍然是最占優(yōu)勢(shì)的一種記譜法。

簡(jiǎn)譜，歷史以來特別是“五四運(yùn)動(dòng)”以來，和革命歌曲的創(chuàng)作、演唱相聯(lián)密切?！洞虻沽袕?qiáng)》《國際歌》《馬茜曲》《義勇軍進(jìn)行曲》以及抗戰(zhàn)時(shí)期的《大刀進(jìn)行曲》、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》、歌頌老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家毛澤東同志的《東方紅》等許多革命歌曲都是借簡(jiǎn)譜的流行而發(fā)揮了它巨大的宣傳作用。

一、簡(jiǎn)譜的沿革（起源）

關(guān)于簡(jiǎn)譜的歷史沿革（起源）傳說不一，究竟誰是簡(jiǎn)譜的發(fā)明人，發(fā)明簡(jiǎn)譜的人何時(shí)？何地？在什么情況下發(fā)明了簡(jiǎn)譜？迄今無定論。但根據(jù)有關(guān)資料表明，最少有這些人曾將簡(jiǎn)譜加以改進(jìn)并使之系統(tǒng)化。法國盧梭（J.J.Rousseau，1712-1778）、法國加林（P.GaIin，1774-1821）、法國那托爾卜（L.Ndtoyp，1774-1846）、法國社圍（E.J.M.Cheye，1804-1864）、美國梅森（L.W.Mason，1828-1896）。在這些人中，據(jù)說美國梅森是一個(gè)自學(xué)成才的音樂教育家，一生致力于學(xué)校音樂教學(xué)（唱歌）。他完成了簡(jiǎn)譜體系的建立以后，曾在1879-1882年受聘于日本講學(xué)，他的簡(jiǎn)譜體系自然就被帶到日本。當(dāng)時(shí)我國流行的簡(jiǎn)譜，應(yīng)該是從日本傳過來的。因此，從美國梅森簡(jiǎn)易的生平中，最容易推測(cè)出簡(jiǎn)譜流傳到我們中國的線索。根據(jù)上面這些記載，我們可以看出如下幾件事：發(fā)明簡(jiǎn)譜與“唱歌”有密切的關(guān)系；簡(jiǎn)譜這一工具就為普及音樂教育而存在；早期歐洲音樂學(xué)者對(duì)簡(jiǎn)譜的運(yùn)用與流傳做過不少的努力并加以贊賞。

二、簡(jiǎn)譜的長(zhǎng)處（優(yōu)點(diǎn)）

自18世紀(jì)以來，無論是專業(yè)或業(yè)余的音樂人士，在音樂活動(dòng)的不斷實(shí)踐中，對(duì)簡(jiǎn)譜的長(zhǎng)處（優(yōu)點(diǎn)）是一致肯定的。

它們的長(zhǎng)處是：

1.簡(jiǎn)單——稍有文化水平的人都能認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)譜中的七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字1 2 3 4 5 6 7代表自然大音階中的七個(gè)音，不受調(diào)性變動(dòng)的影響，這較之“蝌蚪跳舞”或“豆芽爬樓梯”的五線譜簡(jiǎn)單得多。

2.簡(jiǎn)便——便于抄寫，不需要五線譜紙，也不要五線譜黑板一類的教學(xué)設(shè)備。涂改容易，便于印刷。

3.簡(jiǎn)明——普通人唱歌的音域不超過兩個(gè)8度。高音上面加一點(diǎn)，低音下面加一點(diǎn)，中音上、下面不加點(diǎn)。記起來可以說是十分簡(jiǎn)單明了。我覺得簡(jiǎn)譜在本質(zhì)上就是記載聲樂——歌聲，特別是較簡(jiǎn)單的聲樂形式和聲樂作品，如齊唱、獨(dú)唱等歌曲。

4.簡(jiǎn)譜還和我國的“工尺譜”有某種類似性。一個(gè)熟悉工尺譜的民間藝人，我們告訴他：上、尺、工、凡、合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙，是容易接受的。

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5.簡(jiǎn)譜是普及音樂文化的有力武器。目前，社會(huì)上特別是縣級(jí)以下廣大農(nóng)村自發(fā)組織的各種群眾性業(yè)余音樂團(tuán)隊(duì)，如業(yè)余樂隊(duì)、歌詠隊(duì)、藝術(shù)團(tuán)等，他們平時(shí)教唱、練唱、演奏所用的識(shí)譜工具絕大多數(shù)還是采用簡(jiǎn)譜。它雖不及五線譜在視覺上的“形象化”（有高低聯(lián)想作用）及對(duì)較復(fù)雜的音樂和龐大的器樂曲的適應(yīng)性，但比起工尺譜來，特別是節(jié)拍方面較精密得多。俗話講“一路通、百路通”，會(huì)識(shí)簡(jiǎn)譜的人去學(xué)五線譜，應(yīng)當(dāng)會(huì)容易些。所以簡(jiǎn)譜可作為通向五線譜的橋梁。

6.大部分中國民族樂器音域不寬，簡(jiǎn)譜記譜法或者加上若干手法上的特殊記號(hào)，已夠應(yīng)用。提高群眾音樂文化水平，最好從簡(jiǎn)譜這種形式入手，因?yàn)楹?jiǎn)譜作為一種通過的記譜法是很方便的，它對(duì)于記齊唱、齊奏及簡(jiǎn)單的合奏音樂是能夠勝任的。

三、簡(jiǎn)譜的短處（缺點(diǎn)）

任何事物都有它的兩面性，簡(jiǎn)譜也一樣，人們?cè)陂L(zhǎng)期的音樂實(shí)踐中，既看到了它的長(zhǎng)處（優(yōu)點(diǎn)），也看到了它的短處（缺點(diǎn)）。

1.不能表示絕對(duì)音高。簡(jiǎn)譜中某音的高度是隨調(diào)而變動(dòng)的。換言之，它表示的是在一個(gè)指定調(diào)中的關(guān)系高度。倘若不知道在何調(diào)時(shí)，我們是不能決定它的正確高度的。但是，如果在五線譜上我們看見這個(gè)音那就不問其為C調(diào)6、G調(diào)的2、D調(diào)的5、A調(diào)的1、E調(diào)的4或F調(diào)的3、降B調(diào)7，它本身是有著一定高度的；科學(xué)地說，這個(gè)音（只有這個(gè)音）的振動(dòng)頻率是每秒鐘440次。耳朵敏銳和記憶力強(qiáng)音樂工作者可以記得住這個(gè)絕對(duì)高度。彈鋼琴的人，一眼看去就知道它是所示右邊最近的A鍵上，拉小提琴的人，一眼看去，就知道它是第二弦的空弦音，或者在第三弦用第一把位的第四指所按的音。

2.不方便記載和聲。簡(jiǎn)譜記載和聲雖然不是不可能，但畢竟不方便、不清楚。在聲部橫的關(guān)系上，簡(jiǎn)譜還足以應(yīng)付；在縱的關(guān)系上，則不容易一目了然。即便是簡(jiǎn)單的四部合唱，一個(gè)和弦當(dāng)它是用簡(jiǎn)譜記載時(shí)，我們都不容易一下把握住各聲部在音程上彼此的關(guān)系位置，因?yàn)楹?jiǎn)譜記載男聲一般是提高了八度?；蛟S是這個(gè)原因，有些用五線譜寫成的男聲四部合唱，一旦翻譯成簡(jiǎn)譜以后，常常會(huì)不覺察地給男女混聲四部合唱用，造成和聲中間空虛的效果。也或許因?yàn)檫@個(gè)原因，經(jīng)典之作——著名作曲家洗星海的《黃河大合唱》第七段“怒吼吧！黃河”，某些出版社出版時(shí)竟將男低音F調(diào)的5字譯到低音譜表的下加二線上去了。

3.不方便記載復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)音樂。簡(jiǎn)譜記載復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)音樂實(shí)屬一件很困難之事。

4.不方便記載器樂曲。暫且不提鋼琴等有鍵盤的和聲樂器用簡(jiǎn)譜記譜幾乎是不可能的事，就以近、現(xiàn)代的管弦樂隊(duì)而論，其音域伸展到不下八個(gè)八度，當(dāng)一個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字的上面或下面加三個(gè)或四個(gè)點(diǎn)時(shí)（這些點(diǎn)又隨著調(diào)子移動(dòng)），其混亂與復(fù)雜是不可思議的。弦樂演奏者讀簡(jiǎn)譜不容易很快地找到它的正確把位，管樂演奏者，特別是那些吹改調(diào)樂器的人，對(duì)于稍復(fù)雜的曲子必然會(huì)窮于應(yīng)付。

5.簡(jiǎn)譜總譜難于視讀。由于簡(jiǎn)譜記載和聲及復(fù)雜樂曲的不方便，管弦樂隊(duì)的總譜用簡(jiǎn)譜來記載是不適合的，讀起譜來相當(dāng)困難。一套正式總譜，十幾行乃至幾十行是要同時(shí)視讀的，這就需要十分明確、確定、轉(zhuǎn)密的記譜法才能勝任，而這些條件正是簡(jiǎn)譜所缺乏的。

6.只認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)譜無法閱讀世界的音樂文獻(xiàn)。歷史上所遺留下來的大師們的名曲，以及近現(xiàn)代的作品，可以說沒有一首或一首是用阿拉伯?dāng)?shù)字簡(jiǎn)譜記載的。我們要研究他們的作品，吸收他們的經(jīng)驗(yàn)，只會(huì)認(rèn)簡(jiǎn)譜是無法進(jìn)行的。

7.簡(jiǎn)譜不適用于“固定唱名法”。固定唱名法是器樂發(fā)達(dá)以后，使讀譜簡(jiǎn)易化的一種進(jìn)步的方法，目前其已通行世界各國。數(shù)字簡(jiǎn)譜是英美通行的“首調(diào)唱名法”體系的產(chǎn)物，在我們的音樂藝術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，根據(jù)專家們的長(zhǎng)期實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，特別是樂隊(duì)，用“固定唱名法”體系較為方便與合理。對(duì)于“固定唱名法”體系，數(shù)字簡(jiǎn)譜是完全不能適用。

四、結(jié)論

根據(jù)上述例舉的簡(jiǎn)譜的長(zhǎng)處與短處（即優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)），我們可以看出以我國目前的音樂文化水平發(fā)展?fàn)顩r（尤其是縣級(jí)以下廣大農(nóng)村）而論，盡管數(shù)字簡(jiǎn)譜還存在著這樣或那樣的問題，但在普及音樂文化和開展群眾性音樂活動(dòng)的廣闊天地里還是大有用武之地的，它仍然是提高社會(huì)群眾性音樂文化水平的有效工具，它的缺點(diǎn)會(huì)發(fā)生在音樂藝術(shù)水平普遍提高以后。所以，希望廣大業(yè)余和專業(yè)音樂工作者，對(duì)數(shù)字簡(jiǎn)譜記譜法要有明確的了解和正確的認(rèn)識(shí)。