王 炳 心

（云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，云南 昆明 650500）

民族聲樂演唱是一門藝術(shù)，其中蘊(yùn)含了很多生活中哲理和情感。我國民族聲樂演唱大多數(shù)以生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，因此對表演者演唱有較高要求，民族聲樂表演者不僅需要掌握演唱技巧，還需要有足夠的生活經(jīng)驗(yàn)，在表演過程中，表演者需要將生活經(jīng)驗(yàn)融入在其中，以此豐富表演，提高表演質(zhì)量。本文就“以情帶聲，聲情并茂”在民族聲樂演唱中的重要進(jìn)行闡述。

一、“以情帶聲，聲情并茂”在民族演唱中含義

在我國民族聲樂表演過程中，無論表演者采用何種表演方式，在表演過程中需要將自身的情感融入在表演中，通過這種方式“以情帶聲，聲情并茂”。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，演唱者在演唱過程中，需要對演唱作品進(jìn)行深入理解，根據(jù)自身對作品的理解，將情感投入其中，將演唱與情感有機(jī)的融合在一起，進(jìn)而提升演唱質(zhì)量[1]。對于一部優(yōu)秀的民族聲樂演唱作品來講，聲音和情感的融合是演唱關(guān)鍵，也是提高聲樂演唱質(zhì)量的重要因素。因此，在聲樂表演者在演唱過程需要將情感有機(jī)的融合在一起，以此提升演唱者演唱水平。

二、“以情帶聲，聲情并茂”在民族聲樂演唱中的重要性

（一）提升聲樂表演表演質(zhì)量

在表演過程中，表演者將自身的情感融入到表演過程中，可以賦予聲樂表演活力，使聲樂表演變得有活力，在表演過程中更容易打動(dòng)聽眾[2]。若是在表演過程中過于重視演唱技巧的表達(dá)，則會(huì)影響作品整體的質(zhì)量，無法吸引觀眾關(guān)注。因此在民族聲樂表演過程中，演唱者應(yīng)以作品旋律歌詞為基礎(chǔ)，在此之上，體會(huì)作品中情感，只有這樣才能夠在表演過程中使聲樂作品變的有活力，可以感動(dòng)觀眾。在此過程中，應(yīng)該注意的問題時(shí)，雖然好的作品需要情感投入，但是表演者在表演過程中，應(yīng)適度投入情感，不要夸大作品內(nèi)容，嚴(yán)格控制作品情感表達(dá)方式，以此提高演唱水平。

（二）情感是演唱的基礎(chǔ)

同樣的作品通過不同的演唱者演唱，其演唱效果是不同的。雖然作品的寫作背景和作者情感相同，但是由于每個(gè)演唱者對此理解不同，因此在表演過程中融入的情感也就不同。由于演唱者的二次創(chuàng)作過程不同，導(dǎo)致演唱時(shí)呈現(xiàn)效果也就不同。導(dǎo)致同一個(gè)作品，表現(xiàn)效果不同的主要因素就是情感表達(dá)，對演唱者有較高的要求，若是表演者無法有效的掌握情感的收放，就會(huì)直接影響作品呈現(xiàn)效果。演唱者在演唱過程中需要做到聲情并茂，將歌曲的旋律與自身情感融入在一起，通過這種方式將作品完美呈現(xiàn)出來。二次創(chuàng)作對與演唱者來講具有十分重要意義，二次創(chuàng)造過程中演唱者需要具備豐富的情感體驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)，使之在創(chuàng)作過程中可以將這些內(nèi)容融入其中，體會(huì)作品真正的內(nèi)涵[3]。掌控情感的能力是演唱者所必需具備的一種能力，在二次創(chuàng)作的過程中，只有合理收放情感，才能夠?qū)⒆髌吠昝莱尸F(xiàn)出來，發(fā)揮演唱者優(yōu)勢，將民族聲樂作品的內(nèi)涵，魅力呈現(xiàn)出來，以此促進(jìn)民族聲樂發(fā)展與傳承。

（三）無聲語言情感補(bǔ)充

在民族聲樂表演過程中，“以情帶聲，聲情并茂”的實(shí)現(xiàn)還需要一些無聲語言的支持，如表演者的肢體動(dòng)作，眼神、面部表情等等，都是影響聲樂表演質(zhì)量的因素。

首先，肢體語言，也就是手勢語言。當(dāng)表演者在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，需要通過手勢來表達(dá)自己的情感，通過手勢營造一種良好的表演氛圍，提高整體表演效果。手勢語言作為人類語言中一種無聲的語言，在我國很多藝術(shù)表演過程中都會(huì)用到，如戲曲、合唱表演等等。在民族聲樂表演過程中，應(yīng)該重視手勢語言的應(yīng)用，在應(yīng)用過程中，避免過于花哨，演唱者應(yīng)明確聲樂演唱的主體是唱歌，而手勢只是輔助性的行為，因此，在表演過程中應(yīng)適度。此外在表演過程中，手勢動(dòng)作應(yīng)該避免單一，演唱者可以根據(jù)歌曲風(fēng)格，靈活使用手勢動(dòng)作，以此將作品內(nèi)涵情感呈現(xiàn)出來。

其次，俗話說，眼睛是心靈的窗戶，人的很多情感可以在眼神中體現(xiàn)出來。不同的眼神可以體現(xiàn)出不同的情感，可以表達(dá)不同的內(nèi)容。聲樂演唱者在演唱過程中，演唱者應(yīng)該重視眼神的表達(dá)，通過眼神的表達(dá)表達(dá)自身的情感，以此完善作品。在表演過程中，表演者應(yīng)該學(xué)會(huì)利用眼神與觀眾溝通，通過眼神的變化，表達(dá)作品的情感，利用眼神將作品演活，賦予作品活力，感染觀眾。

最后，面部表情。面部表情是最能夠體現(xiàn)人的情感變化，我國古代詩人曾說過：夫喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼凡此八者，生民所以接物傳情，區(qū)別有屬，而不可溢者也。由此可以看出人的情感會(huì)在表情中有所體現(xiàn)，人情感不同，在面部呈現(xiàn)出的效果也不相同。聲樂演唱者在演唱過程中，需要控制自身的面部表情，結(jié)合作品的風(fēng)格，表達(dá)不同的情感，通過這種方式將作品完美的呈現(xiàn)在舞臺(tái)中。一部好的民族聲樂作品，并不是在旋律和演唱技巧中體現(xiàn)，而是通過演唱者真實(shí)情感融入，通過真實(shí)情感將作品的情感完美演繹出來，通過這種方式，提升民族聲樂作品質(zhì)量，提高演唱者演唱水平。

三、結(jié)語

總而言之，在民族聲樂表演中，“以情帶聲，聲情并茂”非常重要，是提升演唱作品演唱質(zhì)量的重要因素。因此在演唱者演唱過程中需要重視“以情帶聲，聲情并茂”，通過此提升演唱者演唱水平，促進(jìn)我國民族聲樂發(fā)展與進(jìn)步。