張 嘉

（肇慶學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，廣東 肇慶 526061）

《胡梅爾降E大調(diào)協(xié)奏曲》是胡梅爾的代表曲目之一，其內(nèi)主要包含三個(gè)樂(lè)章。一是用古典奏鳴曲合成。在第一主題之內(nèi)，創(chuàng)造出號(hào)角的效果。在6個(gè)小節(jié)之后，其曲調(diào)開(kāi)始下降，開(kāi)始抒情，副題比較輕松歡快。二是慢板。此一樂(lè)章具有歌唱特點(diǎn)，曲調(diào)傾向于優(yōu)美。三是快板。在經(jīng)過(guò)一個(gè)章節(jié)的情緒醞釀之后，節(jié)奏開(kāi)始變得歡快。其用回旋曲目合成，節(jié)奏比較輕快，它將整個(gè)樂(lè)曲帶向高潮。最終，樂(lè)曲在極為熱烈的氛圍中告終。

一、《胡梅爾降E大調(diào)協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格

通常情況下，協(xié)奏曲都會(huì)包含以下幾個(gè)章節(jié)：呈示部、主部、連接部、副部、結(jié)束部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。在演奏的過(guò)程中，呈示部是第一樂(lè)章。最初的65個(gè)小節(jié)鋼琴伴奏的背景具備極為華麗的風(fēng)格。在開(kāi)端的時(shí)候，其用比較響亮的號(hào)角充當(dāng)奏鳴曲，使用號(hào)角彰顯樂(lè)曲的特殊性。6個(gè)小節(jié)之后，其情感變得更為濃郁，以抒情為主基調(diào)，用鋼琴和小號(hào)聯(lián)合，彰顯其情緒的改變，充滿戲劇色彩，之后是連接部，不僅有古典時(shí)期的典雅，而且極為細(xì)膩。樂(lè)曲的基調(diào)開(kāi)始變得灰暗，色彩對(duì)比更加突出。對(duì)于一個(gè)樂(lè)曲而言，其轉(zhuǎn)調(diào)是極為關(guān)鍵的，能夠更為深刻地表達(dá)出其內(nèi)涵。而在這一樂(lè)曲之內(nèi)，加大前后的對(duì)比，用曲折的曲調(diào)和風(fēng)格的差異增加樂(lè)曲的豐富性。鋼琴伴奏的作用是極為明顯的，其相當(dāng)于一個(gè)音樂(lè)背景，和之前的部分比較，在轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)用鋼琴進(jìn)行伴奏，表明樂(lè)曲的風(fēng)格開(kāi)始變得壓抑，但仍然不失細(xì)膩，在整個(gè)樂(lè)曲之內(nèi)，有著極為關(guān)鍵的作用。在這一樂(lè)章的結(jié)束部分，樂(lè)曲的風(fēng)格又回歸歡快，兩相對(duì)比，更顯出后面風(fēng)格的明亮。最終的結(jié)尾，將這一樂(lè)章的格調(diào)進(jìn)行了升華。第二樂(lè)章以慢板為核心，主要風(fēng)格是優(yōu)美和細(xì)膩，而且包含諸多歌唱元素，彰顯了宮廷樂(lè)曲的優(yōu)美。此時(shí)樂(lè)曲主要是展開(kāi)部，主要作用是用來(lái)勾起眾人的回憶，曲調(diào)越細(xì)膩，其越能夠帶給聽(tīng)眾感動(dòng)，加深他們的理解。配以鋼琴伴奏，加上小號(hào)所展現(xiàn)出來(lái)的孤獨(dú)，能夠顯示出小號(hào)所具有的極為獨(dú)特的魅力。在柔美的背后，樂(lè)曲有一定的悲愴感。同時(shí)，胡梅爾提升了這一樂(lè)曲的典雅之氣，將整個(gè)樂(lè)章的典雅和細(xì)膩發(fā)揮到了極致。而在第三樂(lè)章，主要是再現(xiàn)部。此一樂(lè)章的曲調(diào)極為歡快，是整個(gè)樂(lè)曲節(jié)奏最為歡快的部分，運(yùn)用小號(hào)雙吐等演奏技巧。鋼琴的伴奏對(duì)樂(lè)曲走向高潮有一定的推動(dòng)作用。運(yùn)用鋼琴和小號(hào)交互演奏，增加了樂(lè)曲的層次感。

二、胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》內(nèi)的演奏技巧

（一）氣息的運(yùn)用

從演奏者而言，把握古典主義時(shí)代的演奏風(fēng)格是一個(gè)比較困難的事情，特別是和鋼琴的協(xié)奏以及鋼琴和小號(hào)的相互交叉。演奏這個(gè)階段的作品，從演奏人員的角度分析，一方面是演，另一方面是奏，它們的結(jié)合，要將感情色彩展現(xiàn)地更為到位，這樣就必須調(diào)整好演奏過(guò)程中的氣息的運(yùn)用。在這一過(guò)程中，需要強(qiáng)化其人性化，比如，演奏一個(gè)比較舒緩的樂(lè)章的時(shí)候，吸氣需要和吹氣聯(lián)系起來(lái)，兩個(gè)階段的氣息要保持連貫。無(wú)論是吸氣，還是吹氣，其都要遵循和樂(lè)曲表現(xiàn)內(nèi)容保持同步的規(guī)律，更好地運(yùn)用氣息。對(duì)于演奏者而言，應(yīng)該從歌者的角度來(lái)體驗(yàn)規(guī)律的美妙，注意演唱者氣息的調(diào)整。在體驗(yàn)結(jié)束之后，演奏者將會(huì)將演奏的吸氣和旋律聯(lián)系在一起，充分體驗(yàn)相關(guān)作品的音樂(lè)性，保持吹奏氣息和演唱?dú)庀⒌膮f(xié)調(diào)。如此運(yùn)用氣息，其必然會(huì)將音樂(lè)的展現(xiàn)力最大限度的展現(xiàn)在作品的魅力方面。

（二）關(guān)注樂(lè)曲情感的表達(dá)

在作品演奏的過(guò)程中，需要關(guān)注樂(lè)譜上的標(biāo)記。由于作曲家進(jìn)行創(chuàng)作，就是要將自身的內(nèi)在感觸依托音樂(lè)樣式展現(xiàn)出來(lái)，而在樂(lè)譜之上，也有各種感情標(biāo)記，他們對(duì)樂(lè)曲的內(nèi)容給予展現(xiàn)，讓演奏者可以通過(guò)樂(lè)譜的展現(xiàn)更好地傳遞創(chuàng)者人員的創(chuàng)作宗旨，以實(shí)現(xiàn)精確展現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的目標(biāo)。不同的感情標(biāo)記，有不同的表達(dá)范疇。使用連音能夠展現(xiàn)地更為通暢，而運(yùn)用斷音則能夠讓樂(lè)曲相對(duì)穩(wěn)健，運(yùn)用吐音則能夠用之傳遞歡快的情緒，裝飾音的使用更為靈活，斷音則能夠增強(qiáng)樂(lè)曲的穩(wěn)定性等。在將這部分感情標(biāo)記聯(lián)系在一起之后，就能發(fā)現(xiàn)各類感情標(biāo)記和感情轉(zhuǎn)變都有一定的的變化，將之連接起來(lái)，組合為完整的整體。同時(shí)，小號(hào)的演奏其實(shí)是對(duì)樂(lè)曲的再次創(chuàng)作，演奏者只有將其演奏環(huán)節(jié)和風(fēng)格聯(lián)系在一起，才可以深化研究作品，深化對(duì)這一演奏的認(rèn)識(shí)。演奏者要進(jìn)行再次創(chuàng)作，需要飽含熱情，將情感投入其中。如此，演奏家要取得勝利，需要保持一定的個(gè)性，而且在處理任何作品時(shí)，這一特征都不能舍棄。

三、結(jié)語(yǔ)

胡梅爾的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》是一個(gè)極為繁雜的樂(lè)曲，近兩個(gè)世紀(jì)過(guò)后的今天，它的藝術(shù)魅力依然有增無(wú)減，依然能夠喚起人們的情感。在演奏的過(guò)程中必須充分分析演奏的風(fēng)格，明確演奏過(guò)程中使用的技巧，多方合力，必然能夠提升演奏水準(zhǔn)。■

[參考文獻(xiàn)]

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