王羽佳

（沈陽(yáng)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

舞蹈是伴隨人類產(chǎn)生和不斷演進(jìn)發(fā)展的一種古老的藝術(shù)形式，從古至今，它在人們的生產(chǎn)生活中都有著重要的地位，有著多種作用，在古時(shí)，它經(jīng)常出現(xiàn)在祭祀場(chǎng)合，成為祭祀文化的一部分，同時(shí)，也是人們觀賞娛樂、陶冶情操的重要途徑；在現(xiàn)代，舞蹈更具有多種功能性和藝術(shù)性，它不僅是人們文娛消費(fèi)的一部分，更是人際之間情感溝通與交流的重要方式。在舞蹈實(shí)現(xiàn)情感溝通的功能時(shí)，就需要在舞蹈表演過程中把握舞蹈的情感基調(diào)。感情基調(diào)是指舞蹈本身所具有的歡快、憂傷、幽默、激昂或悲情的氛圍特征，感情基調(diào)是舞蹈故事串聯(lián)的橋梁，更是舞蹈藝術(shù)性的關(guān)鍵所在。

一、舞蹈表演與感情基調(diào)的關(guān)系簡(jiǎn)述

舞蹈這種藝術(shù)形式，不僅講究肢體語言的優(yōu)美，還注重情感的抒發(fā)，從而使得舞蹈編創(chuàng)者、表演者、觀賞者三方的情感產(chǎn)生共鳴。概括的說，舞蹈是一種從生活中來，又反哺與生活的藝術(shù)形式，其所具有的情感基調(diào)也是融匯了人們?cè)趯?shí)際生活中的情感元素，再進(jìn)一步以藝術(shù)化的手段演繹出來，是實(shí)際生活中人們情感的一種凝練、概括和升華。在舞蹈的編創(chuàng)中，人物的形象、故事背景和濃郁的情感融匯到一起，通過表演者的演繹，達(dá)到情感表達(dá)、情感傳遞和情感共鳴的最終目標(biāo)。因此，舞蹈表演是感情基調(diào)抒發(fā)的前提，而情感的抒發(fā)則是舞蹈表演的目標(biāo)。

如果將舞蹈擬人化的看待，舞蹈表演就如人的軀體一樣，給人以外在的美感，這種形態(tài)的美是舞蹈這一藝術(shù)形式必須具備的特征，因?yàn)椋@一特征可以在表演過程有效地吸引觀眾的注意力，給觀眾以視聽感官上的享受；而舞蹈的感情基調(diào)就像是人的靈魂一樣，是內(nèi)在的特征，這一特征可以在舞蹈表演過程中提升舞蹈內(nèi)涵、引起觀眾的情感共鳴，給觀眾以心靈的沖擊與震撼；舞蹈表演和感情基調(diào)，一內(nèi)一外的有機(jī)結(jié)合，是舞蹈展現(xiàn)形態(tài)肢體美和情感內(nèi)涵美的主要途徑，二者相輔相依，緊密聯(lián)系，不可分割，舞蹈表演是感情基調(diào)抒發(fā)的外在手段，感情基調(diào)是舞蹈表演內(nèi)在的靈魂內(nèi)涵。

二、舞蹈表演過程中把握感情基調(diào)的方法

舞蹈表演中非常注重情感的抒發(fā)，要想將舞蹈的藝術(shù)美完美的演繹，就需要準(zhǔn)確地把握舞蹈整體的感情基調(diào)，使之在表演的過程中淋漓盡致的展現(xiàn)出來。在此，本文針對(duì)如何在舞蹈表演的過程中對(duì)感情基調(diào)進(jìn)行準(zhǔn)確的把握并且演繹抒發(fā)，特探討研究如下具體方法：

（一）舞蹈故事背景與感情基調(diào)把握

舞蹈的編創(chuàng)一般都依據(jù)一定的故事素材，或者在一定是歷史時(shí)間、事件發(fā)生的背景下進(jìn)行編創(chuàng)，因?yàn)樵诓煌墓适卤尘暗幕A(chǔ)上所編創(chuàng)的舞蹈會(huì)有著不同的感情色彩和感情基調(diào)，這就需要在舞蹈表演之前和舞蹈表演的過程中，依據(jù)舞蹈編創(chuàng)的故事背景，準(zhǔn)確的把握相應(yīng)的感情基調(diào)。例如，我國(guó)20世紀(jì)著名的舞蹈作品——芭蕾舞劇《白毛女》，便是以解放前華北一代流傳的地主黃世仁霸占喜兒這一故事為原型，白毛女的故事是反映特定歷史條件下階層關(guān)系中貧困人民生活困難、人身權(quán)利的不自由等現(xiàn)實(shí)狀況，以結(jié)果看來是悲情的故事背景，所以，在表演芭蕾舞劇《白毛女》的過程中，要通過肢體語言將喜兒的經(jīng)歷演繹出來，而且要牢牢把握住悲傷、無奈的感情基調(diào)，這樣，才可以使觀眾更深刻的感受舞蹈中蘊(yùn)藏的情感和故事，更能將舞蹈的藝術(shù)性和抒情性結(jié)合到一起，引起觀眾的情感共鳴和情感升華。

（二）角色人物形象與感情基調(diào)把握

在舞蹈表演過程中，除了從舞蹈編創(chuàng)的故事背景角度去把握感情基調(diào)，舞蹈表演者還可以舞蹈中角色人物的形象這一角度入手進(jìn)行感情基調(diào)的把握。在舞蹈作品中，一般都會(huì)塑造一個(gè)或若干個(gè)角色人物，以填充舞蹈，使舞蹈內(nèi)容上顯得更加飽滿。為了將舞蹈故事更加生動(dòng)形象的演繹述說，角色人物很多時(shí)候會(huì)依據(jù)人物的性格、性別等因素塑造出不同的形象，不同的人物形象因?yàn)榻巧饔玫牟煌蜁?huì)有著不同的感情基調(diào)，只有將人物角色在舞蹈中所攜帶或者需要表達(dá)的感情準(zhǔn)確的把握，才會(huì)將相應(yīng)的人物角色更加真實(shí)的展現(xiàn)，從而促使舞蹈成功完美的表演，舞蹈情感淋漓盡致的抒發(fā)。例如，由我國(guó)著名舞劇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的大型原創(chuàng)舞劇《紅樓夢(mèng)》中，以四大名著《紅樓夢(mèng)》中的人物為原型，以現(xiàn)代舞蹈的形式進(jìn)行人物角色和情感的展現(xiàn)，主創(chuàng)緊扣“紅樓”詩(shī)情、詩(shī)性、詩(shī)魂的舞蹈表達(dá)方式，以優(yōu)美柔和的“夢(mèng)境”展現(xiàn)人物角色的內(nèi)心情感世界，通過舞蹈演員的肢體和神情神態(tài)刻畫，將寶玉、黛玉、寶釵、熙鳳、賈母、賈政、劉姥姥等中心人物的情感和性格完美的展現(xiàn)出來，從而將眾多人物的情感糾紛、命運(yùn)處境融匯于短暫的舞蹈表演過程之中。

（三）音樂色彩節(jié)奏與感情基調(diào)把握

除了舞蹈編創(chuàng)的故事背景和舞蹈中的人物角色形象之外，舞蹈表演者還可以通過舞蹈的伴奏音樂色彩和節(jié)奏來把握舞蹈的感情基調(diào)。因?yàn)?，在舞蹈表演過程中，離不開音樂的輔助，音樂不僅可以渲染舞蹈表演的氛圍，還可以控制舞蹈的節(jié)奏。用于舞蹈表演伴奏的音樂色彩和節(jié)奏需要契合舞蹈所用于的感情基調(diào)，所以，往往這些伴奏音樂之中就藏匿蘊(yùn)含了舞蹈的情感，表演者可以通過分析把握伴奏音樂的感情色彩和節(jié)奏，從音樂中聽出舞蹈，從音樂中看出色彩，從音樂中間接的把握舞蹈中所蘊(yùn)藏的感情基調(diào)。例如，一般用于開場(chǎng)舞的《春之聲》，采用輕快、明朗的純音樂伴奏，然后舞蹈表演者根據(jù)音樂是色彩和節(jié)奏編入動(dòng)作，用靈動(dòng)的肢體動(dòng)作展現(xiàn)春天蓬勃富有生機(jī)的景象，舞者的節(jié)奏隨著音樂的節(jié)奏進(jìn)行變換，時(shí)而輕緩，時(shí)而急促；時(shí)而靜止；時(shí)而躍動(dòng)；“春之聲”的內(nèi)涵，在舞者優(yōu)美的動(dòng)作和明快的音樂伴奏之下，被完美的詮釋。在《春之聲》這個(gè)舞蹈作品中，伴奏音樂和舞蹈主題契合的天衣無縫，音樂所具有的歡快的色彩正好用于表達(dá)舞蹈中富有生機(jī)、萬物掙春是的喜悅的情感基調(diào)，由此可見，伴奏音樂的色彩和節(jié)奏，是舞蹈作品感情基調(diào)的重要反映，準(zhǔn)確的把握了音樂的色彩和節(jié)奏，也就可以將舞蹈中的感情表演的更加真切。

三、感情基調(diào)的藝術(shù)性演繹路徑

在舞蹈表演過程中對(duì)于舞蹈作品感情基調(diào)的把握，要有合適有效的方法；要想將舞蹈中蘊(yùn)含的情感進(jìn)行藝術(shù)化的表演，還需要特定的演繹路徑。本文在此就感情基調(diào)在舞蹈作品中藝術(shù)性的演繹路徑進(jìn)行一下探討與論述：

（一）整體梳理，把握感情基調(diào)

要將舞蹈作品中所蘊(yùn)含的感情基調(diào)準(zhǔn)確地把握，之后將情感融入藝術(shù)化的表演之中，使情感實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的演繹效果，首先就需要在表演舞蹈作品之前，對(duì)舞蹈作品進(jìn)行整體是梳理，先將構(gòu)成舞蹈的元素分解剖析，即將舞蹈編制故事背景、角色人物形象、伴奏音樂色彩和舞蹈肢體動(dòng)作，以及神態(tài)神情等元素拆解，分析把握組成舞蹈的每一個(gè)部分元素中的情感基調(diào)；之后將每一部分梳理后的情感再融匯于整個(gè)舞蹈作品中，進(jìn)行總的情感基調(diào)把握。這樣由整化零，由零歸整的梳理，可以更有效、更準(zhǔn)確的把握舞蹈作品中細(xì)致的情感變化和基調(diào)定位。例如，在大型芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，舞蹈故事情節(jié)曲折，人物命運(yùn)坎坷，情感復(fù)雜卻很細(xì)膩，如果不進(jìn)行整體的梳理，很難把握舞蹈中主要人物角色在不同場(chǎng)景下情感和思想的細(xì)微變化，失去細(xì)微之處舞蹈感情基調(diào)的準(zhǔn)確把握，也就使得舞蹈作品的藝術(shù)性和抒情效果大打折扣。所以，在表演任何一個(gè)舞蹈作品之前，都要對(duì)舞蹈作品進(jìn)行整體的梳理，留意不同環(huán)節(jié)中舞蹈所蘊(yùn)含的情感的細(xì)微變化，如此，既是對(duì)舞蹈作品、舞蹈職業(yè)的尊重，也是對(duì)舞者自己和觀眾的尊重。

（二）手法融入，升華感情基調(diào)

舞蹈既然作為一門藝術(shù)而存在，在表演的過程中就需要對(duì)人物角色、舞蹈故事和舞蹈中蘊(yùn)含的情感進(jìn)行藝術(shù)化的處理和加工，藝術(shù)處理需要運(yùn)用一些藝術(shù)手法，從而使得舞蹈表演更具美感和抒情效果。舞蹈中情感的藝術(shù)化處理手法，和語文寫作中的一些修辭手法觸類旁通，例如寫作中經(jīng)常用到的擬人、擬物、夸張、留白等修辭手法，也經(jīng)常被應(yīng)用到舞蹈情感的藝術(shù)化處理之中，遂成為舞蹈的藝術(shù)化處理手法。將這些藝術(shù)化的手法，融入到舞蹈編創(chuàng)和舞蹈表演之中，可以升華舞蹈作品的情感，使舞蹈原本具有的情感基調(diào)更加顯化，更加易懂，給觀眾留下更加深刻的記憶。譬如，在楊麗萍老師的舞蹈作品《孔雀》中，便是融入了擬物的藝術(shù)手法，舞者在表演過程中用肢體動(dòng)作模仿孔雀的一顰一動(dòng)，通過優(yōu)美的姿態(tài)展現(xiàn)孔雀高潔脫俗的品質(zhì)，同時(shí)，將舞者對(duì)于孔雀這種動(dòng)物的喜愛，以及對(duì)孔雀所象征的不染俗塵、高雅清潔品質(zhì)的向往之情融匯于舞蹈動(dòng)作之中，當(dāng)這樣的舞蹈作品展現(xiàn)給觀眾時(shí)，擬物的藝術(shù)手法，會(huì)將舞蹈中所蘊(yùn)含的情感描繪的淺顯易懂，從而使舞蹈作品在更接地氣的同時(shí)，不落俗套，使情感的表達(dá)和基調(diào)定位也升高一個(gè)臺(tái)階。

四、結(jié)語

舞蹈是一門藝術(shù)文化，但是它不單單具有藝術(shù)鑒賞功能，同時(shí)還有著抒發(fā)情感，傳遞思想的作用。舞蹈表演和舞蹈感情基調(diào)的把握，二者之間具有著相互依存、不可分割的關(guān)系。在舞蹈表演過程中，準(zhǔn)確的把握舞蹈作品所蘊(yùn)含的感情基調(diào)，對(duì)于整個(gè)舞蹈的藝術(shù)性和抒情性的演繹具有重要的作用，但是，感情基調(diào)的準(zhǔn)確把握離不開有效且合適的方法和路徑，有了方法和路徑的保障，舞蹈表演過程中才可以將情感淋漓盡致的抒發(fā)。本文對(duì)于舞蹈表演過程中感情基調(diào)把握的研究，從屬個(gè)人學(xué)術(shù)研究角度，如有不妥之處，請(qǐng)界內(nèi)學(xué)者予以指正?！?/p>

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