摘要：音樂是作曲家情感的載體，并可以通過(guò)作品中的線索進(jìn)行解讀。舒伯特的《未完成交響曲》是他最著名的作品之一，本文從音樂要素著手對(duì)這首作品所表達(dá)的情緒做出一定解讀。

關(guān)鍵詞：音樂情緒；舒伯特；《未完成交響曲》

音樂就像文章一樣，都是有感而發(fā)的作品，因此，它總是和人的情緒相關(guān)聯(lián)。精神分析學(xué)派的創(chuàng)始人弗洛伊德把人類情感分為兩大類——快樂和痛苦，等同到音樂的調(diào)性中，大調(diào)多給人帶來(lái)光明、向上的情感，例如：歡樂、勇氣、愛、希望等，小調(diào)則多用來(lái)表現(xiàn)一種反面的情感，例如：憂傷、恐懼、仇恨、不安、絕望等。今天筆者就通過(guò)舒伯特《b小調(diào)交響曲》中速度、調(diào)性、和弦等使用的分析來(lái)淺探這首作品帶給人的音樂情感體驗(yàn)。

《b小調(diào)交響曲》是舒伯特最著名的作品之一，總譜創(chuàng)作于1822年10月，完成于《降A(chǔ)大調(diào)彌撒曲》之后。說(shuō)到這部作品，首先就讓人想起它獨(dú)特的結(jié)構(gòu)模式。這部交響曲的兩個(gè)樂章，第一樂章是快板樂章，第二樂章是慢板樂章，均為奏鳴曲式。實(shí)際上舒伯特還留下了b小調(diào)“諧謔曲”樂章的20小節(jié)，速度記號(hào)為“快板”，配器只完成了前面九個(gè)小節(jié)①。關(guān)于沒寫完的原因，有人認(rèn)為是舒伯特覺得后面的諧謔曲與之前的兩個(gè)樂章風(fēng)格相左，所以停筆了，也有人認(rèn)為是舒伯特的學(xué)生丟失了樂譜，這也是這部《b小調(diào)交響曲》也被稱為《未完成交響曲》的原因。

作品的第一樂章是傳統(tǒng)奏鳴曲式作法，速度標(biāo)記為“中庸的快板”。作品以大提琴和低音提琴的引子為開場(chǎng)，引子雖只有8個(gè)小節(jié)，但它色彩暗淡的旋律明確地揭示出樂章的b小調(diào)性質(zhì)。在這段音樂中，引子中小二度音程加上似有似無(wú)的音量標(biāo)記就明確的表達(dá)出一種強(qiáng)烈的痛苦的情感，而且這里的小二度音程在之后的樂隊(duì)伴奏音型中繼續(xù)出現(xiàn)，預(yù)示了主部主題出現(xiàn)時(shí)將繼續(xù)保持的狀態(tài)。

引子過(guò)后，在提琴組演奏的一系列小音符音型所營(yíng)造出的緊張不安的伴奏的氣氛烘托下，單簧管和雙簧管緩緩奏出主部主題。這段主部主題的旋律是一種歌曲性質(zhì)的旋律。眾所周知舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，一生創(chuàng)作藝術(shù)歌曲600多首，十分擅長(zhǎng)情緒情感的表達(dá)。這段旋律相比同時(shí)期其他作曲家的作品更加悠長(zhǎng)、寬廣，更宜于感情的抒發(fā)，小調(diào)的性質(zhì)加上一直處于波動(dòng)不安的伴奏音型，使旋律更顯抑郁、哀怨。

主部主題與副部主題之間的連接部也很有特色，舒伯特并沒有像貝多芬常做的那樣擴(kuò)展連接部從而讓連接部大大地發(fā)揮其連接各部發(fā)展因素的作用，而是僅用了三個(gè)小節(jié)就完成了向副部主題調(diào)性的轉(zhuǎn)換，因此它更像是主部與副部?jī)蓚€(gè)長(zhǎng)旋律之間的小連接句。這里使用了“fp”的音量標(biāo)記，并只用大管和圓號(hào)兩個(gè)低音樂器演奏，將主部主題通過(guò)一遍遍重復(fù)堆積起來(lái)的情緒迅速降溫，成功引入副部主題歌唱般的旋律。

副部主題情緒突變，在中提琴和單簧管輕盈流動(dòng)的切分節(jié)奏上，沉厚的大提琴奏出如歌的旋律，調(diào)性用的是主部主題的關(guān)系大調(diào)G大調(diào)。這段旋律和聲淳樸，色彩明靜，充滿生機(jī)，小提琴聲部疊著大提琴的尾音繼續(xù)復(fù)述整個(gè)副部主題，其柔美的音色與主部主題旋律中雙簧管、單簧管的音色形成對(duì)比，音樂性質(zhì)顯得更加溫暖。

副部本身可以分為三個(gè)段落。第一段先是在G大調(diào)上進(jìn)行，突然一小節(jié)的休止替代了小提琴旋律句的最后一個(gè)音，接著調(diào)性突然轉(zhuǎn)到了同名小調(diào)g小調(diào)上并進(jìn)入第二段。第二段里副部的主題不斷轉(zhuǎn)換于不同調(diào)性中從而造成一個(gè)戲劇性的小高潮，然后在第三段里又將主題帶回G大調(diào)上。舒伯特經(jīng)常使用這種大調(diào)與小調(diào)之間的突然轉(zhuǎn)換來(lái)體現(xiàn)對(duì)比性情感，它所傳達(dá)出的情感就像是在現(xiàn)實(shí)生活中感受到黑暗、寒冷、孤獨(dú)后回想起過(guò)去安寧的生活、甜美的夢(mèng)境，但又從回憶中驚醒并發(fā)現(xiàn)幻夢(mèng)破滅，生活依舊黑暗痛苦，體現(xiàn)了音樂強(qiáng)烈的戲劇性。

展開部完全由引子的素材發(fā)展而來(lái)。音樂由原引子動(dòng)機(jī)引入，通過(guò)樂器組間相互交疊的輪奏和音量的攀升迅速制造沖突，之后主部與副部動(dòng)機(jī)的交叉進(jìn)行和多次在“p”與“ff”之間力度的突變?cè)賹_突推向高潮。主部和副部的旋律在展開部雖沒有完整的出現(xiàn)過(guò)，但它們的伴奏音型作為象征著它們的因素與銀子的動(dòng)機(jī)相互沖突和并置，雖使用的是之前的素材，可陰郁的形象卻被悲痛和斗爭(zhēng)的情緒取代。這種手法所造成的音響效果將這些旋律和動(dòng)機(jī)的內(nèi)在潛力發(fā)揮的十分充分，將聽者完全代入音樂的情緒中。

再現(xiàn)部之后是由引子動(dòng)機(jī)構(gòu)成的尾聲。音樂在經(jīng)過(guò)展開部的沖突發(fā)展后仿佛流浪者在經(jīng)歷苦難后慢慢積攢起了力量，雖仍使用引子的動(dòng)機(jī)卻在短暫的低潮后逐漸推向樂隊(duì)的凱旋般威武的齊奏，音量也從“pp”逐漸達(dá)到“ff”，與剛出現(xiàn)時(shí)得音效形成十分強(qiáng)烈的對(duì)比。整個(gè)樂章結(jié)束在了主調(diào)b小調(diào)上，給聽者一種壯士回歸的意味。

接著來(lái)到了作品的第二樂章。首先從調(diào)性上來(lái)說(shuō)，作品一下子從b小調(diào)轉(zhuǎn)到了E大調(diào)，是屬于交響曲主調(diào)性的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，速度標(biāo)記為“稍快的行板”。E大調(diào)在舒伯特的作品中經(jīng)常用來(lái)體現(xiàn)最美好的、最溫柔的情感和境界，在情感上與第一樂章b小調(diào)所帶來(lái)的強(qiáng)烈的痛苦形成鮮明的對(duì)比。這個(gè)樂章也運(yùn)用了奏鳴曲式的原理，但樂章只有呈示部和再現(xiàn)部，有意回避了沖突激烈的展開部，樂章里兩個(gè)主題雖有對(duì)比但總體氣質(zhì)相近，主部與副部之間互為補(bǔ)充，加上大篇幅的弱音記號(hào)的使用，讓這個(gè)樂章整體呈現(xiàn)一種安詳、寧?kù)o，充滿遐想和幻夢(mèng)的氣氛。

主部主題的開頭，低音提琴的撥弦和管樂聲部的和弦所構(gòu)成的和聲作為背景輕柔地襯托著弦樂組在“pp”的力度上溫柔的敘述出主題。中間穿插12小節(jié)滯重有力的音樂后又回到主題。

主部結(jié)尾處仍適用于第一樂章一樣的過(guò)渡手法，僅四個(gè)小節(jié)就將調(diào)性引到了主調(diào)E大調(diào)的關(guān)系小調(diào)升c小調(diào)上。副部主題起初是單簧管在升c小調(diào)上奏出悠長(zhǎng)的旋律，這段旋律單純而帶些憂思。在旋律結(jié)尾時(shí)轉(zhuǎn)入升C大調(diào)的主和弦，同時(shí)雙簧管再次在降D大調(diào)上再現(xiàn)旋律。舒伯特利用不同調(diào)性中相同的“等音”一下子就完成了遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，突變的調(diào)性色彩與樂器音色，表現(xiàn)了這個(gè)樂章中的飄忽、幻覺、思緒萬(wàn)千的境界。

這個(gè)樂章雖有對(duì)比的因素，但整體樂章仍突出其抒情性，音響效果上整體傳達(dá)出飄忽夢(mèng)幻的情緒。

迪特里?！し粕釥?迪思考于1985年評(píng)價(jià)舒伯特：“舒伯特的得個(gè)人風(fēng)格是溫暖、柔和、飽滿而略微低沉的發(fā)聲，頓挫而和諧②。”舒伯特力圖用自己純真的音樂藝術(shù)建造一個(gè)幻想的王國(guó)，以熱愛生命與大自然、鐘情于藝術(shù)和愛情的理想世界取代那令他感到孤獨(dú)、寂寞、痛苦、壓抑的人生。

【注釋】

①鋼琴初稿一直寫到了“三重奏”的開始處?！?/p>

②沃爾夫-埃博哈德·馮·萊溫斯基.在歌中得到解釋的詩(shī)[J].舒伯特歌會(huì)期刊，1985（04）.

【參考文獻(xiàn)】

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[3]劉一豪、音渭.舒伯特[M].太原：山西教育出版社，2015.

[4]恩斯特·希爾馬.舒伯特[M].北京：人民音樂出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：鐘祎瓊（1991-），女，漢族，陜西蒲城人，碩士在讀，陜西師范大學(xué)。研究方向：樂隊(duì)指揮。endprint