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摘要：本文對(duì)詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了分析。從上世紀(jì)以來，越來越多喜好音樂的中國(guó)人慢慢地接受了外國(guó)歌劇中著名的詠嘆調(diào)。其中，學(xué)習(xí)美聲唱法的人大部分也能接觸和學(xué)習(xí)西方歌劇專業(yè)，特別是在普契尼的作品中著重描寫了一些不起眼的小人物，真實(shí)而又貼切日常生活，也展現(xiàn)了“人性化”的一面，著重平凡的小人物更使得普契尼的歌劇更富有色彩化和生活化。其中，《燕子》這部歌劇就是出自于大師普契尼之手，也是我最喜愛的歌劇之一。當(dāng)然，它需要有較高的演唱技巧來突顯人物的特征，以及閱讀書籍和領(lǐng)悟其中的音樂知識(shí)！

關(guān)鍵詞：《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》；藝術(shù)特點(diǎn)；演唱處理；情感演繹；詠嘆調(diào)

一、前言

在19世紀(jì)末，普契尼大師是“真實(shí)主義”流派的典型人物，這一流派也闡述著題材真實(shí)，情感明朗，都是源于他對(duì)音樂的熱愛癡迷和勇于創(chuàng)新，于是創(chuàng)作出了許多美妙的膾炙人口的旋律，再加上他自小就勤奮苦學(xué)和諸多的舞臺(tái)實(shí)踐等，使得舞臺(tái)歌劇效果達(dá)到了完美的統(tǒng)一。讓聽眾和藝人們可以到達(dá)心靈上的溝通以及思想上對(duì)音樂的陶冶。

普契尼大師善于挖掘演員的本身特色，盡量讓他們揚(yáng)長(zhǎng)避短，也是為了更加貼切地配合歌劇的劇情發(fā)展，會(huì)替演員們所考量，為其他的演員提供了很多自我表演的機(jī)會(huì)，他也會(huì)讓曲子和歌唱家聲音的搭配合二為一，讓觀眾們聽起來天衣無縫，使得旋律優(yōu)美動(dòng)聽，扣人心弦，這也是大師的神奇的地方所在。與此同時(shí)，大師在歌劇時(shí)代里也很完整地發(fā)展了人聲技巧的重要性，讓許多歌劇中的著名選曲深遠(yuǎn)流傳，被眾多歌唱家常常拿出來演唱，深得世人歡心。

筆者會(huì)從多個(gè)方面來研究歌曲《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》，并從中透析出馬格達(dá)這位女主角的戲劇形象。是由以下幾個(gè)方面：女主角的情感把握，整個(gè)劇情背景、歌詞，人物性格內(nèi)容等各個(gè)層面來進(jìn)行全面分析以及深入體會(huì)。以便讓自己在聲樂演唱技巧上的處理和情感上的把握有一定的分析，提煉出獨(dú)到的意見和心得，讓觀眾深深地融入到歌劇中。希望通過自身學(xué)習(xí)和探究，來比較自己與其他歌唱家演繹此曲的風(fēng)格方式。再結(jié)合普契尼大師本身的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，也為抒情女高音鑄造的空前絕后的優(yōu)美音樂，筆者已被普契尼極其獨(dú)特的音樂風(fēng)格強(qiáng)烈地吸引，會(huì)更加提升自身的演唱技能與感情的抒發(fā)特色，以便讓愛好這部歌劇的讀者們體驗(yàn)不一樣的音樂。

二、筆者對(duì)作品的演唱處理分析

此曲《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》在音樂上的演唱處理要求極高，不僅要展現(xiàn)聲音的真實(shí)性和自然性，并且還要帶著濃烈的感情色彩來詮釋多蕾塔在這首歌曲當(dāng)中的夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)的女生特色，所以音色要展現(xiàn)出松弛、平穩(wěn)、柔和等效果。因?yàn)槿枰獦O高的氣息支撐，還要求演唱者能控制住自己的氣息，使其流動(dòng)自然，強(qiáng)弱層次凸顯，所以在演唱技巧方面是有一定的難度的。

歌曲一開始我會(huì)讓自己先潛入這個(gè)美妙的夢(mèng)境里來演繹，因而聲音盡量顯得柔和抒情些，要像聞花香一樣感覺輕柔地吸入鼻腔，最好不要急吸，保持嘴唇和鼻子同時(shí)張開狀態(tài)的情況下來吸氣，我們導(dǎo)師曾說過：嘴唇在唱歌之前緊閉的話，這樣容易讓聲音浮起來，不容易吸在腰上，所以要沉下在下面演唱歌曲，感覺氣息在不間斷地拉伸舒展。在吸氣的同時(shí)讓喉頭自然沉下去，當(dāng)感覺吸在了腰上，隨之膨脹了起來后就穩(wěn)住，并想好第一個(gè)音的位置和音高，就像是吹桌子上的灰塵一樣把聲音輕輕地帶出來。當(dāng)然，我也聽過有些歌唱家會(huì)用弱聲或半聲來演唱，但是并不代表你可以松懈，甚至偷懶帶不上氣息來唱，所以練習(xí)了歌者的基本功，也是提升了歌者優(yōu)雅氣質(zhì)的較好演練技術(shù)。緊接高潮部分就是體現(xiàn)演唱者對(duì)氣息的掌控和情緒上爆發(fā)力的發(fā)揮，也對(duì)歌者是個(gè)極大的挑戰(zhàn)。能在歌曲的末尾達(dá)到句斷氣息不斷的最高境界，尾音還能久久彌漫在空氣中帶給觀眾無限遐想的空間，也就是在相應(yīng)的氣口換氣，能讓人不察覺偷偷地?fù)Q了口氣，但是聲音流動(dòng)而舒緩，一點(diǎn)兒都不顯得突兀，隨之有著無限蔓延的感覺。

三、作品的演唱特點(diǎn)

剛開始筆者會(huì)對(duì)這部歌劇以及這首曲子的旋律歌詞進(jìn)行一系列的了解，以及在演繹這首詠嘆調(diào)的同時(shí)更加深層面地來體會(huì)親切的旋律和豐富的人物心理。由于這是一場(chǎng)浪漫甜美的愛情故事，更加要體現(xiàn)出女主角在歌曲當(dāng)中的柔情、細(xì)膩、溫柔的角色特點(diǎn)。在感情的層面應(yīng)該從淺往深地來闡述，一步步刻畫出馬格達(dá)內(nèi)心情感和描繪出他們?nèi)綦[若現(xiàn)的愛情。由于交際花馬格達(dá)是來自西方國(guó)家，她也是一位豪放熱情的女性形象，喜歡享樂主義思想，也正是她身上的這種氣質(zhì)，就連在心愛的人面前也不會(huì)有羞澀的感覺而是急于展示自己真心，熱情而大方，再加上她面對(duì)心愛男生的那種激動(dòng)的心情和東方女生婉轉(zhuǎn)羞澀的表達(dá)情感和情緒演繹形成了鮮明的對(duì)比，所以更要體現(xiàn)出馬格達(dá)內(nèi)心矛盾與情緒轉(zhuǎn)化。如果是運(yùn)用東方女性的委婉的情緒來表達(dá)此曲就失去了馬格達(dá)的演唱特點(diǎn)了。因此，得要用相應(yīng)的情感表達(dá)方式來演唱馬格達(dá)的內(nèi)心戲份，這樣才不會(huì)顯得形象和對(duì)應(yīng)方式不匹配，雖然《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》這首女高音詠嘆調(diào)的高潮部分有在高音上飄懸，但是我們也不要有畏懼的心理，應(yīng)該多加強(qiáng)自己的舞臺(tái)實(shí)踐和氣息功底還是有信心演唱好此曲的。與此同時(shí)，聲音和旋律也要保持在同一條線上的感覺，就像串珠子一樣連貫，線條明朗清晰?？傊ㄓ袃?yōu)美動(dòng)聽的音線配上優(yōu)美浪漫的旋律，才能吻合劇情情景，也更加凸顯出普契尼創(chuàng)作時(shí)的意境。

四、結(jié)語(yǔ)

我們從多方面來分析多蕾塔做了什么美夢(mèng)的情感演繹，音樂特征以及人物形象，也是為了能夠更準(zhǔn)確地唱好這首作品。同時(shí)也描畫了馬格達(dá)的思維情感及內(nèi)心活動(dòng)，刻畫了人物的個(gè)性，也加強(qiáng)了觀眾對(duì)歌劇中人物角色的情緒領(lǐng)略，讓觀眾深刻地進(jìn)入到劇情中角色的本質(zhì)世界，以成就歷久不衰的典范佳作。

筆者也在不斷欣賞和學(xué)習(xí)其他歌唱家演繹的版本，此外，本文也具有創(chuàng)新性的提出了不同歌唱家在演繹此曲上音樂處理和情緒的對(duì)比，以及筆者對(duì)于演唱此曲技巧方面的淺薄感悟，以便讓讀者更加清晰地了解這首詠嘆調(diào)。還通過研究作曲家創(chuàng)作背景及手法，進(jìn)一步了解劇情中的情感、人物形象特征，才能更好地進(jìn)行學(xué)習(xí)和演唱。雖然文章中還具有對(duì)這首詠嘆調(diào)更深層次剖析的局限性，但我仍會(huì)努力從中鉆研與探索，獲取更多的新知識(shí)！

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