陳俊

仿寫，主要是對言語形式、結(jié)構(gòu)布局、表達(dá)方式、寫作技巧或文章立意的模仿。在仿寫的過程中，應(yīng)遵循由淺入深、由單一到綜合、由局部到整體的原則，千萬不能操之過急，要穩(wěn)中求勝。這樣既能讓學(xué)生接受，又能調(diào)動學(xué)生的積極性。

在平時的習(xí)作教學(xué)中，我注重由仿到放，從如下一些途徑指導(dǎo)仿寫。

一、仿詞，讓精妙綻放

蘇霍姆林斯基說過：“要讓詞在兒童意識里活起來，活蹦亂跳起來，使詞成為掌握知識的工具?！钡拇_，如何精妙用詞至關(guān)重要。古人作詩寫文章講究字斟句酌，力求用到最精妙。我們在指導(dǎo)學(xué)生仿寫的過程中，也應(yīng)該像古人一樣，學(xué)會推敲，學(xué)會選擇更精妙的詞，力求表達(dá)更準(zhǔn)確，含義更豐富，讓文章讀起來更有韻味。

《三亞落日》第二段有這樣幾句話：“藍(lán)藍(lán)的天與藍(lán)藍(lán)的海融為一體，低翔的白鷗掠過藍(lán)藍(lán)的海面，真讓人擔(dān)心潔白的翅尖被海水蘸藍(lán)了?！边@一句話中用了很多疊詞，怎么讓學(xué)生了解這些疊詞的好處呢？我重新?lián)Q了些詞：“藍(lán)色的天與藍(lán)色的海融為一體，低翔的海鷗掠過藍(lán)色的海面，真讓人擔(dān)心潔白的翅尖被海水蘸藍(lán)了?！弊寣W(xué)生們在反復(fù)的比較閱讀中，體悟到用疊詞會讓整個句子有音樂的韻律感，更能表現(xiàn)三亞落日的詩意和作者對三亞落日的喜愛之情。

在體悟的基礎(chǔ)上，我先讓學(xué)生們描寫某一景物，再將里面的某些詞替換成疊詞，在實踐中，孩子對疊詞的運用有了較好的認(rèn)識，也有了推敲用詞的意識。

《廣玉蘭》一文開篇為：“一天晚上，我獨自在叢林中散步，感到一股淡淡的幽香在空氣中蕩漾?！痹~句中，“蕩漾”極具特色，本來形容水波澹澹，此處形容花香，讓人感覺仿佛在香的海洋中徜徉。一詞用活，不僅寫出花的特色，更很好地抒發(fā)了作者對廣玉蘭的喜愛之情。

詞語是文章最基本的語言單位，如果培養(yǎng)了學(xué)生注意揣摩文章用詞的好習(xí)慣，對他們的寫作必然會有積極的推動作用，他們的用詞將避免隨意，能逐漸走向精妙。

二、仿句，讓活力勃發(fā)

學(xué)生閱讀的課內(nèi)或課外書籍中常常會出現(xiàn)一些句子有特色或運用了一定的修辭手法，這樣的句子總能讓文章鮮活生動起來，必須讓學(xué)生進(jìn)行適當(dāng)?shù)哪７隆?/p>

我們在不斷的閱讀中，讓學(xué)生積累新鮮的語言，并在學(xué)習(xí)名家作品的過程中反復(fù)吟誦，仔細(xì)品味，用名家的語言豐富自己，仿名家的句式來拓展積淀。朱自清的《荷塘月色》中有這樣一句話：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”我們班學(xué)生都喜歡，因為這樣的表達(dá)讓他們耳目一新，讀起來很舒暢。其實，對于六年級的學(xué)生我們沒必要講“通感”這種修辭。我跟他們說，其實你們也可以這樣試試，作者把聞到的，寫得讓我們看得見，當(dāng)然我們也可以把看得見的，寫得聞得到，聞得到的可以寫得摸得著……

那時，我們正在準(zhǔn)備金秋歌會。我說，同學(xué)們能把歌聲的高低、強弱等變化寫得讓我看得見、摸得著或嗅得到嗎？其余我什么都沒講，只是讓他們回家反復(fù)吟誦朱自清的那句話。后來在同學(xué)們的筆下，誕生出了一句句充滿了蓬勃活力的句子，讓我驚嘆：“我們的歌聲雄壯，跌宕起伏，就像那洶涌的波浪，一會兒擊打岸邊，一會兒卷起千堆雪?！薄八母杪晝?yōu)美柔和，仿佛是星光閃爍的夜色下，拂過的裊裊春風(fēng)，潤得人五臟六腑都舒坦得很！”看看，這樣的句子是不是也有了“大家范兒”呢？

在平時的教學(xué)中，老師要有一雙慧眼，發(fā)現(xiàn)那些新鮮的、有特點的句子，并引導(dǎo)學(xué)生覓到句子的寫作密碼，領(lǐng)會句子獨特的表達(dá)魅力。在此基礎(chǔ)上，有意識地讓學(xué)生模仿修辭或句式。教師要留心搜集具有相同特點的句子，讓學(xué)生反復(fù)模仿，慢慢揣摩，在潛移默化中、在不斷反復(fù)中，將其內(nèi)化成孩子的一種能力，這樣，他們的文章句子也必將活力勃發(fā)，讓你收獲意想不到的驚喜。

三、仿段，讓結(jié)構(gòu)精致

無論是語文教材還是課外讀物，很多文章都有段落上的結(jié)構(gòu)特點，或動靜結(jié)合，或點面結(jié)合，或正面和側(cè)面描寫相結(jié)合，或按照時空順序敘述……這樣的段落在寫法上獨具魅力，可以借助它，探究寫作的形式，指明寫作的方法，使學(xué)生在段落的表達(dá)上不再茫然。

如《莫高窟》第二段：“莫高窟保存著兩千多尊彩塑。這些彩塑個性鮮明，神態(tài)各異。有慈眉善目的菩薩，有威風(fēng)凜凜的天王，還有強壯勇猛的力士。有一尊臥佛長達(dá)16米，他側(cè)身臥著，眼睛微閉，神態(tài)安詳。看到這一尊尊惟妙惟肖的彩塑，游人無不嘖嘖贊嘆?！蔽以谥v解時，用師生合作讀、男女生合作讀、同桌合作讀的方式讓學(xué)生讀三、四兩句，讓他們比較：同樣寫彩塑特點，寫法上有什么不同呢？通過點撥，學(xué)生明白了，第三句是概括性的描寫，相當(dāng)于攝影中的全鏡頭，第四句是細(xì)致性的描寫，相當(dāng)于攝像中的特寫鏡頭。這樣的寫法就是點面結(jié)合，既有廣闊視角，又有重點聚焦。課后我就布置學(xué)生們好好觀察學(xué)校門前的一株玉蘭樹，也用這樣點面結(jié)合的方法寫一寫玉蘭花的美。令我驚喜的是，學(xué)生筆下的玉蘭花不但寫得美，而且條理分明：“春來了，玉蘭花開了。那一樹，就那一樹，吸引了我，瞧，枝頭綴滿了玉蘭花，有羞答答躲著的，有吝嗇不開的，有豪放全開的。有一朵似開未開，她在樹梢的最頂端，像個紡錘，獨立枝頭。那花底端的紫色漲溢得要噴出來了，越往上顏色卻越淡，仿佛那紫色也怕高處不勝寒，都畏怯地躲在下面呢！”

這樣的段落只是給孩子提供一個表達(dá)的路徑，學(xué)生有了自己的感悟，加以運用，就能使自己的段落結(jié)構(gòu)越來越精致。

四、仿文，讓文章有序

為了訓(xùn)練學(xué)生的篇章意識，我們要學(xué)會篩選經(jīng)典的文章，把握整篇文章的主線和表達(dá)的最大特色，引導(dǎo)學(xué)生嘗試對整篇文章的仿寫。

例如《安塞腰鼓》，一是以“好一個安塞腰鼓”貫穿全文，強烈地表達(dá)了作者對安塞腰鼓的熱愛之情；二是在描寫安塞腰鼓表演場面時，作者將表演前的安靜、表演時的激昂、表演后的寂靜娓娓述來，靜——動——靜交錯，有序展示了安塞腰鼓的特點。

在教完本課之后，我引導(dǎo)學(xué)生用“好一個……”作為文章的線索，按照表演前、表演時、表演后的順序，靜——動——靜的變化來寫印象深刻的一場表演。其他無需多教，在不斷的朗讀中，學(xué)生慢慢體會篇章特點，循著這樣的路子，融入自己的語言特色，就能寫出一篇篇精彩的文章。

當(dāng)然我們的教材和課外讀本中有很多可以整篇借鑒的：《游金華的雙龍洞》的移步換景，《蛤蟆爺爺?shù)拿卦E》的一波三折，《青海高原一株柳》的欲揚先抑……

“世界不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，正如文章不是沒有可以仿效的地方，這需要我們的老師，善于找到學(xué)生可以模仿的切入點。

當(dāng)然，正如茅盾所說：“模仿是創(chuàng)造的第一步，模仿又是學(xué)習(xí)的最初形式。但我們擁護(hù)模仿，只能到此為止?！蔽覀児膭罘聦?，但絕不欣賞始終仿寫，正如嬰兒學(xué)說、學(xué)走路一樣，最終是為了能更好地表達(dá)自己，能走得更遠(yuǎn)，而不是人云亦云，故步自封。在不斷的仿寫中，讓學(xué)生們悟到最基本的技法，從而實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，讓學(xué)生的寫作華麗轉(zhuǎn)身，讓寫作像自己的呼吸一樣自由！

作者簡介：江蘇省泰州市高港實驗小學(xué)語文教師。endprint