文/胡春麗

隨著傳媒行業(yè)的發(fā)展，人們在傳統(tǒng)電視端觀看自己喜歡的電視節(jié)目，希望既要有新穎的節(jié)目內(nèi)容、絢麗的色彩和構(gòu)圖，又要有更好的視聽感受。如果想呈現(xiàn)一臺好的節(jié)目，就需要有策劃、編導(dǎo)、舞美、燈光、攝像、導(dǎo)播、視頻、音頻、后期剪輯等部門高質(zhì)量配合，聲音在其中有著很重要的地位和作用，下面從三個面和大家探討電視音頻錄制技術(shù)。

1.電視音頻錄制標(biāo)準(zhǔn)與手段

在節(jié)目各種評比中，聲音方面比分主要從聲音音量、聲音質(zhì)量和聲音比例協(xié)調(diào)三個方面來評定，制作的節(jié)目總體音量要處于標(biāo)準(zhǔn)電平范圍之內(nèi)，聲音段落之間的過渡與銜接要處理自然，無失真或噪聲，人聲與背景音樂或效果聲比例協(xié)調(diào)。

聲音音量要符合標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)是多少？無論在演播大廳、錄音間、劇場還是外出錄制節(jié)目，系統(tǒng)連接完成后要對音頻信號進(jìn)行通路測試和電平校準(zhǔn)，我們共同了解一下正規(guī)校準(zhǔn)過程。

1.1 音頻校準(zhǔn)信號

音頻校準(zhǔn)信號為基準(zhǔn)電平－20dBFS的1000Hz正弦波。單聲道記錄時，四個聲道均為相位相同連續(xù)校準(zhǔn)信號；立體聲記錄時，CH2、CH4聲道為相位相同連續(xù)校準(zhǔn)信號，CH1、CH3約每隔3秒間斷約0.25秒的相位相同的間斷校準(zhǔn)信號。這是標(biāo)準(zhǔn)的校準(zhǔn)過程，也是引帶制作的標(biāo)準(zhǔn)，這個引帶包括15秒無聲的空白帶或黑場，60秒帶有音頻校準(zhǔn)信號的彩條，然后是30秒無聲的黑場，正式節(jié)目結(jié)束之后的帶尾要有30秒以上的無聲黑場，時碼從彩條開始連續(xù)至帶尾結(jié)束。在日常演播室錄制或轉(zhuǎn)播車外場錄制工作中會有一些具體要求，比如一些賽事可能會要求左聲道送-20db的1000赫茲信號，右聲道送-20db的400或500HZ信號來校準(zhǔn)，或在電平校準(zhǔn)好的基礎(chǔ)上將右聲道拉下10db再次確認(rèn)左右聲道，防止未分聲道或聲道分配錯誤。

1.2 錄制電平與真實響度

有時會聽到個別編導(dǎo)說電平送高了，超過-20db了，其實，-20db的基準(zhǔn)電平只是檢查系統(tǒng)中音頻通道的校準(zhǔn)電平指標(biāo)，既不是平均值更不是峰值標(biāo)準(zhǔn)。聲音的動態(tài)范圍較大，在實際錄制時要比基準(zhǔn)電平高8db—10db。按要求來說，節(jié)目的峰值應(yīng)控制在-9db，瞬間最大值不超過-6db，語言電平最大值不能超過-12db，而且正常節(jié)目聲音電平不能長時間處于-20db以下。錄制節(jié)目時要注意保證聲音局部具有一定的動態(tài)變化范圍，總體上音量應(yīng)該是平衡的就顯得很重要。

但是，看到的電平數(shù)值與實際的響度還是有偏差的，有時聲音聽起來大，但實際電平卻不一定高，有的聲音聽起來小，但實際電平可能高，原因在于人耳對不同頻段的聲音敏感度不同，這就是在電平一致時感覺音效有時比主持人聲音大，或在家看電視時，播出的電平基本控制在一樣的情況下，廣告的聲音聽起來總好像要比節(jié)目聲音大的原因。所以，為了使觀眾有良好的聽音感受，在音頻系統(tǒng)中一定要有響度表，使制作出的節(jié)目聲音聽起來平穩(wěn)一致，而不是忽大忽小，在暫時沒有響度表的音頻系統(tǒng)中，就需要有經(jīng)驗的調(diào)音師在實際錄制時既要監(jiān)看電平表，還要用監(jiān)聽耳機(jī)調(diào)整和判斷聲音的大小、頻響、失真和信噪比。

1.3 怎樣避免聲音的失真

現(xiàn)在，有時會遇到一種現(xiàn)象，外出轉(zhuǎn)播車錄制節(jié)目從當(dāng)?shù)噩F(xiàn)場取音頻信號，音頻通路電平校準(zhǔn)好了，錄制時車上電平控制的非常好，但是聽到的聲音卻是失真的，這是為什么呢？一般說來，聲音的失真都是由于聲音過大導(dǎo)致的，有的主持人或嘉賓情緒飽滿、聲音起伏大，聲音的動態(tài)范圍超出話放動態(tài)范圍造成飽和失真，通過話筒放大器失真后再衰減輸入推子或總輸出推子時，雖然音量、電平降下來了，但仍然無法避免失真。所以，錄制前要根據(jù)聲源強(qiáng)弱大小對輸入通路的話筒放大器進(jìn)行設(shè)置，并保留安全余量。

1.4 人聲的拾取與音樂的比例

人聲的拾取，話筒要盡可能地放在合適的位置，拾取清晰度高、信噪比好的聲音，如果離嘴太近，容易拾取氣息聲，離得太遠(yuǎn)，又會有干擾聲和聲染色。佩戴領(lǐng)夾式話筒或耳掛式話筒時一定要固定好，調(diào)好指向，以保證聲音清晰度?，F(xiàn)在乒乓球比賽一般都會在網(wǎng)邊、案下放置有線胸麥，在籃球比賽時也會在籃板后放置話筒拾取聲音信號，話筒頭不要觸碰鐵器，并且粘好固定牢，防止產(chǎn)生振動及摩擦噪聲，在足球門網(wǎng)上夾話筒時要帶好防風(fēng)罩，這些細(xì)節(jié)看起來很簡單，但非常重要。

前面我們提到了聲音的音量、響度的平穩(wěn)、噪聲及失真的避免，下面簡要說一下人聲與效果聲的處理。比較有代表性的是詩朗誦中音樂的進(jìn)入與最后的消音，要處理得自然和諧，朗誦結(jié)尾一般要稍推起音樂，停留幾秒時間再漸漸拉下，朗誦者不會馬上跳出意境，觀眾也會進(jìn)入音樂的情緒當(dāng)中，一般在歌曲間奏時也要稍推起音樂，這樣對歌曲間奏和朗誦頭尾的聲音加一些人為的主觀處理，會讓聽者感受到有一些創(chuàng)作在里邊。

2.電視音頻擴(kuò)聲方法

2.1 常規(guī)擴(kuò)聲模式

第一部分我們講了錄制標(biāo)準(zhǔn)，講了話筒應(yīng)用，都屬于錄制部分，下面再說一下演播室音頻系統(tǒng)中重要的一個環(huán)節(jié)，那就是擴(kuò)聲系統(tǒng)。

現(xiàn)在的常規(guī)擴(kuò)聲模式是主擴(kuò)音箱加返送音箱加補(bǔ)聲音箱，主擴(kuò)音箱一般采取線陣列吊掛的方式，不僅傳聲角度和距離好控制，而且節(jié)約地面空間，也便于舞美裝景，返送音箱一般采用體積小、重量輕的小型音箱，補(bǔ)聲音箱也需要便于移動的音箱。根據(jù)表演區(qū)和觀眾區(qū)位置，將各類音箱布置好后開始調(diào)整送到各個音箱的音量，通常先調(diào)整好主擴(kuò)音箱的音量，再調(diào)整舞臺的返送監(jiān)聽音箱，最佳的擴(kuò)音比例是在舞臺上演出的人聽到的聲音主要來自返送監(jiān)聽音箱，在觀眾席的人聽到的是主擴(kuò)里傳出來的聲音，有時還要加一些補(bǔ)聲音箱，用以補(bǔ)充主擴(kuò)音箱和返送音箱的覆蓋盲區(qū)或拉一下聲音位置。對于一些特殊節(jié)目，比如樂隊現(xiàn)場演奏，每個樂手需要聽不同的樂器，所以每個返送音箱中送的音源是不同的，這時候要根據(jù)每個節(jié)目不同的監(jiān)聽需求，將演員們想聽到的聲音送到各自的返聽音箱中。這種有選擇地對返送音箱送不同聲音信號的方式經(jīng)常在演播室使用，比如錄制胸麥及耳掛使用較多的節(jié)目，演員在舞臺上分列幾隊，自己面前的返送音箱應(yīng)該聽到對方的話筒聲音，并將自己的話筒聲音送到對方的返送音箱內(nèi)，這樣大家都能聽清對方的聲音，而且減少了嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生。

2.2 耳返的應(yīng)用

現(xiàn)今，在節(jié)目錄制中，舞臺監(jiān)聽主要是由返送音箱提供，但由于返送音箱有線纜連接，布置起來也比較復(fù)雜，而且有時導(dǎo)播和攝像會覺得影響畫面美感和構(gòu)圖，總是感覺返送音箱放在哪里都有些礙事，在這種情況下，無線耳返越來越多地場合被使用。耳返有很多優(yōu)點(diǎn)，它的調(diào)試和使用特別方便，同時也可以減少嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，而且舞臺視覺效果美觀，尤其一些諸如體育場等戶外大型場館，為了避免聽到較多的反射聲，演員更愿意使用。所以，現(xiàn)在的舞臺監(jiān)聽一般以使用返送音箱為主、耳返作配合的方式。

3.節(jié)目錄制實踐

下面我們了解一下會議類節(jié)目音頻系統(tǒng)布置注意事項及錄制方法，也是針對具體節(jié)目的應(yīng)用實例和體會。

3.1 話筒的布置

會議類節(jié)目錄制時話筒總類少、數(shù)量少，比綜藝節(jié)目需要調(diào)整的環(huán)節(jié)少很多，但是，任何環(huán)節(jié)都不能出錯誤。所以，會議直播節(jié)目一定要提前準(zhǔn)備，提前到場，提前布置，提前測試，一定要采取雙路保障、信號備份的辦法，選擇合適的拾音形式、走線位置、硬盤機(jī)等周邊設(shè)備的種類、數(shù)量和系統(tǒng)連接。大家都知道，有線話筒比無線話筒傳輸可靠，所以現(xiàn)在會議一般都使用有線鵝頸話筒來拾音，每個講話位置都要擺放雙話筒，通過兩個鏈路送到中心主、備調(diào)音臺，還要安裝機(jī)頭隨機(jī)話筒，通過攝像機(jī)線纜送到主調(diào)音臺拾取觀眾及效果聲，如果有現(xiàn)場音頻或者其他音頻系統(tǒng)等也可取備份信號。系統(tǒng)連接完成后，按照之前提到的方法與錄像系統(tǒng)、衛(wèi)星傳輸系統(tǒng)、播控中心等測試通路、校準(zhǔn)音頻信號電平、聲道，然后設(shè)置輸入信號增益、調(diào)試音量，測試備份信號。

3.2 應(yīng)急處理

當(dāng)系統(tǒng)正常工作時，轉(zhuǎn)播車主調(diào)音臺可同時收到現(xiàn)場調(diào)音臺混合信號和車壁話筒信號，選擇質(zhì)量較好的作為輸出信號。接到轉(zhuǎn)播車車壁的話筒分別送到轉(zhuǎn)播車主、備調(diào)音臺，主調(diào)音臺出現(xiàn)問題時，切換二選一控制器，備份調(diào)音臺接替工作。

會議類節(jié)目系統(tǒng)設(shè)置與綜藝節(jié)目相比較為簡單，但是整個過程不能出任何問題，所以我們必須防患于未然，所有環(huán)節(jié)認(rèn)真核查，熟知各自崗位技術(shù)要求和應(yīng)急處理，確保萬無一失。直播前，注意調(diào)整轉(zhuǎn)播車每個區(qū)域監(jiān)聽音量，使各個工位取得合適的監(jiān)聽音量，必要時，要使用耳機(jī)監(jiān)聽會議開始前是否有耳語聲或其他細(xì)節(jié)聲音。在整個會議過程中，要注意監(jiān)聽會議內(nèi)容，遇到特殊情況及時上報并做恰當(dāng)處理。

結(jié)語

身臨傳統(tǒng)媒體與新媒體融合發(fā)展浪潮中，踐行電視臺改革創(chuàng)新謀發(fā)展之路，新形式、新內(nèi)容高質(zhì)量節(jié)目將帶給觀眾全新的體驗。未來，我們傳統(tǒng)電視制作人會繼續(xù)在融媒體發(fā)展環(huán)境下，在工作中不斷學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中不斷進(jìn)步。