莊丹華

（1.浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江 寧波 315012；2.中國(guó)藝術(shù)研究院，北京 100029）

1 問(wèn)題的提出

戲曲是中國(guó)民間主流道德觀念和價(jià)值觀念的反映，在千百年的發(fā)展過(guò)程中，戲曲世代相承，在適應(yīng)周圍環(huán)境的過(guò)程中，與所在時(shí)代的時(shí)代精神和生活方式密切交融，在獲得所在地區(qū)和群體認(rèn)同的同時(shí)，戲曲也實(shí)現(xiàn)了對(duì)自身的創(chuàng)造與發(fā)展。因此，戲曲的發(fā)展需要表演者和觀演者的良性互動(dòng)，需要演藝團(tuán)體和所在地區(qū)、群體共同構(gòu)建起良好的戲曲生態(tài)環(huán)境，需要?jiǎng)》N和時(shí)代同步演進(jìn)，才能實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，發(fā)揮自身的功能[1]。

當(dāng)下戲曲普遍面臨的困境，除了工業(yè)化和現(xiàn)代化所帶來(lái)的文化娛樂(lè)方式的多樣化，及信息社會(huì)中人們價(jià)值觀念的多元化所造成的沖擊，還在于不少戲曲劇團(tuán)脫離了時(shí)代和觀眾，新創(chuàng)劇目側(cè)重于拿獎(jiǎng)，沒(méi)有考慮觀眾的興趣，導(dǎo)致評(píng)完獎(jiǎng)劇目就束之高閣。再加上老劇目的表演能力也在下降，以致觀眾越來(lái)越少。就目前情況來(lái)看，專業(yè)劇團(tuán)的發(fā)展大多依賴于政府的資金投入，很難獨(dú)立生存。但與此同時(shí)，民間對(duì)戲曲的需求依然存在，在專業(yè)劇團(tuán)之外，由戲曲愛(ài)好者構(gòu)成的非營(yíng)利的民間業(yè)余劇團(tuán)卻是方興未艾。這些業(yè)余劇團(tuán)來(lái)自民間，又反饋民間，長(zhǎng)年把戲送到專業(yè)劇團(tuán)去不了也沒(méi)有去的地方，并能推出民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的富有時(shí)代精神的新創(chuàng)劇目，因而深受民眾歡迎，對(duì)戲曲生態(tài)的良性發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。

為了深入了解業(yè)余戲曲劇團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀、演出狀況和觀眾的反響、所面臨的困難和解決的對(duì)策等，筆者以浙江寧波的地方戲曲甬劇為個(gè)案，采訪了其中影響較大、建團(tuán)歷史比較長(zhǎng)的姜山甬劇團(tuán)和下應(yīng)眾興甬劇團(tuán)，進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，從中獲取第一手資料，以深入探析戲曲的民間演藝生態(tài)，提出相應(yīng)建議，更好地促進(jìn)戲曲藝術(shù)的良性發(fā)展。

2 業(yè)余甬劇團(tuán)的來(lái)源與發(fā)展現(xiàn)狀

寧波城市文化底蘊(yùn)豐富、歷史悠久，有較長(zhǎng)久的戲曲演出傳統(tǒng)。甬劇作為以方言來(lái)演唱的寧波地方劇種，在當(dāng)?shù)負(fù)碛斜容^深厚的群眾基礎(chǔ)，并由于滬甬之間曾經(jīng)的大規(guī)模人口遷移，在上海也擁有大量的觀眾，但由于種種原因，現(xiàn)只存一個(gè)專業(yè)甬劇團(tuán)，面臨著種種發(fā)展的困難，而以農(nóng)村為主的業(yè)余甬劇團(tuán)卻一直活躍在寧波基層、農(nóng)村、社區(qū)，近年來(lái)更是發(fā)展迅速。

寧波的業(yè)余甬劇團(tuán)數(shù)量多，活動(dòng)地域廣，群眾基礎(chǔ)好，也為專業(yè)劇團(tuán)輸送了人才。2012年12月，寧波市文化廣電新聞出版局主辦的寧波市首屆甬劇業(yè)余劇團(tuán)優(yōu)秀劇目展演活動(dòng)啟動(dòng)，有姜山甬劇團(tuán)、下應(yīng)眾興甬劇團(tuán)、云龍鄉(xiāng)音藝術(shù)團(tuán)、寧波老年大學(xué)甬劇社團(tuán)、石碶塘西甬劇團(tuán)、寧波市甬劇戲迷俱樂(lè)部、石橋甬劇團(tuán)、古林星光甬劇團(tuán)等8支業(yè)余甬劇表演團(tuán)體參加。到了2013年的市第二屆甬劇業(yè)余劇團(tuán)優(yōu)秀劇目展時(shí)，參加的業(yè)余甬劇團(tuán)隊(duì)達(dá)十余支，以后的幾屆也基本保持這個(gè)規(guī)模。這些業(yè)余甬劇團(tuán)來(lái)自基層社區(qū)和農(nóng)村街道，多由不同年齡不同身份的甬劇愛(ài)好者自發(fā)組織起來(lái)，推舉有演出特長(zhǎng)和管理能力并具有公信力的熱心人擔(dān)任劇團(tuán)負(fù)責(zé)人。除了已經(jīng)退休的老人等，他們平時(shí)都各有工作，利用業(yè)余時(shí)間排練、演出，既排演傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，也創(chuàng)排與老百姓生活密切相關(guān)的新戲，受到周邊縣市區(qū)民眾的歡迎，已堅(jiān)持多年，反響良好，有的已擁有自己的戲迷群體。其中建團(tuán)歷史較長(zhǎng)，演藝水平相對(duì)較高，影響較大的屬寧波市鄞州區(qū)的姜山甬劇團(tuán)和下應(yīng)眾興甬劇團(tuán)。

姜山甬劇團(tuán)的歷史可追溯到建國(guó)初，1982年，由姜山鎮(zhèn)文化站出面招收了一批新演員，在原有基礎(chǔ)上組建姜山鎮(zhèn)甬劇團(tuán)，并聘請(qǐng)上海甬劇老演員為老師，對(duì)新演員進(jìn)行培訓(xùn)。1987年，劇團(tuán)因故解散。2000年下半年，地方上的甬劇愛(ài)好者重新發(fā)起、成立了姜山甬劇團(tuán)。2009年，在鄞州區(qū)文廣局對(duì)業(yè)余劇團(tuán)的考級(jí)中，姜山甬劇團(tuán)被列入一級(jí)團(tuán)隊(duì)，2011年考入特級(jí)團(tuán)隊(duì)，給予一定的演出補(bǔ)貼，并列入“天天演”惠民演出。目前，姜山甬劇團(tuán)人員齊備，管理完善。團(tuán)里一共有51個(gè)人，有1個(gè)團(tuán)長(zhǎng)，2個(gè)副團(tuán)長(zhǎng)，1個(gè)樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)人，具體包括演員、樂(lè)隊(duì)、音響、打字幕、燈光、電腦布景、換景、拉幕、服裝、電工、道具、出納、會(huì)計(jì)等。劇團(tuán)主要演員是年輕人，有不少是從唱越劇轉(zhuǎn)行的。成員基本上生活在姜山，大多是從事自由職業(yè)的，也有大學(xué)生。劇團(tuán)設(shè)施完善，擁有價(jià)值20多萬(wàn)元的燈光道具設(shè)備，經(jīng)費(fèi)主要來(lái)源于演出提成、鎮(zhèn)里補(bǔ)貼和區(qū)里獎(jiǎng)勵(lì)。演出一般是在雙休日或晚上，以市內(nèi)的老三區(qū)為主，大多數(shù)在村里演出。

下應(yīng)的業(yè)余甬劇團(tuán)成立于1960年代初，目前已成為鄞州區(qū)特級(jí)文藝團(tuán)隊(duì)，列入“天天演”惠民演出中。劇團(tuán)管理到位，正副團(tuán)長(zhǎng)、演員、樂(lè)隊(duì)、道具、服裝等人員齊備，成員主要來(lái)自下應(yīng)，也有潘火、姜山、寧波（市區(qū)）等地的，成員中有從事自由職業(yè)的，也有來(lái)自企業(yè)和學(xué)校的。劇團(tuán)現(xiàn)在資產(chǎn)四五十萬(wàn)，擁有完善的燈光道具設(shè)備，包括固定戲臺(tái)，并根據(jù)需要及時(shí)更新。因?yàn)閯F(tuán)每年都有新戲出來(lái)，所需服裝都新置辦，演出前還專門(mén)有人負(fù)責(zé)熨燙衣服，保證演出效果，走正規(guī)化路子。和姜山用甬劇團(tuán)一樣，演出都是靠演員們的熱心和熱愛(ài)。

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的甬劇，正是因?yàn)楸凰鶎賲^(qū)域的個(gè)人和群體所喜愛(ài)和認(rèn)可，所以才能夠世代傳承，并不斷與社區(qū)其他群體進(jìn)行互動(dòng)，給其他群體以持續(xù)的認(rèn)同感，也在不斷積淀中成為所在社區(qū)乃至區(qū)域獨(dú)特的文化表征。

3 演出情況與觀眾反響

業(yè)余甬劇團(tuán)的影響力來(lái)自于它的演出活動(dòng)，及其所帶給觀眾的愉悅感和震撼力。在這方面，姜山甬劇團(tuán)和下應(yīng)眾興甬劇團(tuán)都有不俗的業(yè)績(jī)。

姜山甬劇團(tuán)自建團(tuán)以來(lái)，足跡遍及寧波鄞州當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村，以及周邊縣市奉化、寧海、象山等地的偏遠(yuǎn)山村。目前姜山甬劇團(tuán)主要演出傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，代表劇目有《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《啼笑因緣》、《借妻》、《雷雨》、《三縣并審》、《半夜夫妻》、《鳳鵲姻緣》等九臺(tái)大戲，以及折子戲、小品等。這些傳統(tǒng)經(jīng)典劇目大多取材于當(dāng)?shù)孛耖g傳說(shuō)和時(shí)事新聞，契合當(dāng)?shù)孛耖g習(xí)俗，具有濃郁的民俗風(fēng)情和地域特色，如《天要落雨娘要嫁》、《三縣并審》等；也有的借鑒了其他劇種廣受歡迎的經(jīng)典劇目，如《雷雨》等，因此能長(zhǎng)演不衰。

姜山甬劇團(tuán)近年來(lái)協(xié)同其他業(yè)余甬劇團(tuán)參加了一系列具有較大影響力的活動(dòng)，并產(chǎn)生了較好的社會(huì)效益。2011年以姜山甬劇團(tuán)為班底在寧波逸夫劇院演出非遺小戲《撥蘭花》等，得到了專家的一致好評(píng)。2012年榮獲寧波市首屆甬劇業(yè)余劇團(tuán)優(yōu)秀劇目展演獎(jiǎng)。2013年榮獲寧波市第二屆甬劇業(yè)余劇團(tuán)優(yōu)秀劇目最佳演出、最佳主角、最佳唱腔三個(gè)大獎(jiǎng)。2014年榮獲寧波市第三屆甬劇業(yè)余劇團(tuán)最佳組織獎(jiǎng)和優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。2015年榮獲寧波市甬劇藝術(shù)節(jié)業(yè)余折子戲比賽一等獎(jiǎng)。2016年被評(píng)選為寧波鄉(xiāng)音最喜愛(ài)的劇團(tuán)，同時(shí)被授權(quán)為寧波市甬劇傳承加盟劇團(tuán)。2018年獲浙江省新農(nóng)村題材小戲會(huì)演金獎(jiǎng)。還曾經(jīng)去杭州和上海展演，得到了觀眾的共鳴和專家的肯定。

下應(yīng)眾興甬劇團(tuán)常年有20個(gè)戲在演出，其中2個(gè)為新戲，每年要演出100多場(chǎng)。演出的經(jīng)典戲有《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《春江月》、《借妻》、《借女沖喜》、《雷雨》等，新創(chuàng)劇目有《婆媳和》、《老娘淚》（又叫《慈母?jìng)鳌罚?、《鄉(xiāng)下貴發(fā)哥》、《男婚女嫁》、《嫁娘記》、《坐錯(cuò)花轎》、《有奶便是娘》、《連環(huán)案》、《尋兒記》、《明媒正娶》等。劇團(tuán)善于從生活中提煉素材，采用群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的主題，推出反映新農(nóng)村、新風(fēng)貌的具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神和鮮明的地域特色的新劇目，如《慈母?jìng)鳌分v拆遷后家里的房子分配，《有奶便是娘》講尊敬老人，《男婚女嫁》講婚姻觀，《鄉(xiāng)下貴發(fā)哥》講助人為樂(lè)，都具有教育意義。劇團(tuán)的特色是以演出接地氣的滑稽戲?yàn)橹鳎莩霾簧俨莼☉?，以丑角?jiàn)長(zhǎng)，演出風(fēng)格詼諧幽默，受到觀眾的熱烈歡迎，被稱為“草根樣板團(tuán)”。其中《婆媳和》、《坐錯(cuò)花轎嫁錯(cuò)郎》、《連環(huán)案》、《桂珍與桂英》、《老爹淚》等輪流在各村莊宣傳演出，觀眾人數(shù)累計(jì)達(dá)到十多萬(wàn)人次。劇團(tuán)有專門(mén)的戲迷，有的戲迷甚至從外縣遠(yuǎn)路帶飯趕來(lái)當(dāng)?shù)乜囱莩觥?007年以來(lái)，下應(yīng)眾興甬劇團(tuán)從臺(tái)下唱到了臺(tái)上，甚至一路高歌，唱進(jìn)了上海，兩度登上上海蘭心大劇院舞臺(tái)，受到上海觀眾的歡迎。2014年，劇團(tuán)參加浙江省中青年戲曲大賽，以《扒垃圾》獲得銀獎(jiǎng)。2016年中央電視臺(tái)“戲曲頻道”專門(mén)采訪該劇團(tuán)。2017年以甬劇小戲《情緣》獲得鄞州區(qū)文化大禮堂戲曲大賽金獎(jiǎng)。2017年5月參演寧波甬劇研究傳習(xí)中心的大戲《甬港往事》，并在2018年共同赴港演出。

從業(yè)余甬劇團(tuán)演出的興盛中可以看到戲曲在民間的活力和生命力，真正能夠挖掘地域文化底蘊(yùn)、體現(xiàn)老百姓的情感和價(jià)值觀的作品是有生命力的，而戲曲表演與劇目創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)，不斷進(jìn)行適應(yīng)社區(qū)和觀眾的再創(chuàng)造也是不可缺少的。

4 面臨的問(wèn)題與對(duì)策

4.1 經(jīng)費(fèi)問(wèn)題

筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，業(yè)余劇團(tuán)負(fù)責(zé)人普遍反映現(xiàn)在的業(yè)余劇團(tuán)收入與付出不成正比。比如鄞州區(qū)“天天演”的費(fèi)用由政府支出，安排給補(bǔ)貼5000元/場(chǎng)，演大戲需要演員多，或者場(chǎng)次少搭的臺(tái)不能重復(fù)使用，或者演出地方路遠(yuǎn)交通費(fèi)開(kāi)支大的話，劇團(tuán)還要虧本。劇團(tuán)自己接來(lái)的場(chǎng)次一般是7500—8000元/場(chǎng)，“天天演”的虧損有時(shí)還要依靠前者來(lái)抵沖。而排新戲需要的經(jīng)費(fèi)會(huì)高達(dá)數(shù)萬(wàn)，對(duì)業(yè)余劇團(tuán)來(lái)說(shuō)壓力很大。雖然有上級(jí)部門(mén)給予地方劇種的資金補(bǔ)助，但還是杯水車薪。相關(guān)部門(mén)或可考慮按照成績(jī)、排新戲情況、添置設(shè)備等實(shí)際需要等給予一定的補(bǔ)貼，增加對(duì)劇團(tuán)的投入，讓業(yè)余戲曲劇團(tuán)保持收支平衡，對(duì)其創(chuàng)排新戲給予獎(jiǎng)勵(lì)，以提高其積極性，也可進(jìn)一步繁榮群眾藝術(shù)，提升城鄉(xiāng)尤其是農(nóng)村公共文化服務(wù)質(zhì)量。

4.2 人員問(wèn)題

劇團(tuán)發(fā)展中的一大難題是人員，缺樂(lè)隊(duì)、小生和導(dǎo)演。演員的培訓(xùn)也是一個(gè)問(wèn)題，業(yè)余甬劇團(tuán)除了以老帶新，也想方設(shè)法請(qǐng)專業(yè)甬劇團(tuán)的導(dǎo)演和主要演員來(lái)幫忙排戲，請(qǐng)老作曲、主胡等來(lái)教唱腔。對(duì)此，相關(guān)政府部門(mén)可以考慮組織定期培訓(xùn)，進(jìn)一步發(fā)揮專業(yè)劇團(tuán)專業(yè)人才的優(yōu)勢(shì)，在某些方面打通專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)的界限，給予相應(yīng)的業(yè)務(wù)待遇等。

4.3 劇本問(wèn)題

業(yè)余劇團(tuán)雖然不需要固定的人員開(kāi)支，但也很少有政府的專項(xiàng)撥款支持，難以承擔(dān)購(gòu)買(mǎi)劇本的費(fèi)用，劇本的缺乏已成為制約各業(yè)余劇團(tuán)發(fā)展的瓶頸。沒(méi)有新劇本，就只演老戲，久而久之就容易失去對(duì)觀眾的吸引力，觀眾越少，演出更少，形成惡性循環(huán)，嚴(yán)重影響劇團(tuán)的良性發(fā)展。對(duì)此，相關(guān)部門(mén)可考慮實(shí)行劇本調(diào)劑制度，或者建立相應(yīng)的資源庫(kù)，專業(yè)劇團(tuán)沒(méi)在使用的劇本、業(yè)余劇團(tuán)花錢(qián)創(chuàng)作的好劇本等都用政府采購(gòu)的方式集中在資源庫(kù)，允許其他業(yè)余劇團(tuán)合理使用，以不高的代價(jià)實(shí)現(xiàn)資源的充分利用。

綜上所述，“中國(guó)戲曲藝術(shù)近數(shù)十年來(lái)的文化實(shí)踐一再地說(shuō)明了中國(guó)戲曲不但用持續(xù)的傳承力保持了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化世代相襲的文化品格，而且也用持續(xù)的創(chuàng)造力保持了戲曲與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)造轉(zhuǎn)化的藝術(shù)活力。戲曲的活態(tài)性即在于此。說(shuō)到底，戲曲的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)的是戲曲藝術(shù)與不斷變化著的人、不斷變化著的區(qū)域群體、不斷變化著的民族社會(huì)所進(jìn)行的深入互動(dòng)與深入共進(jìn)。”[2]在當(dāng)前戲曲處于低迷狀態(tài)，專業(yè)劇團(tuán)孤掌難鳴的情況下，擁有深厚的群眾基礎(chǔ)和濃厚的創(chuàng)新意識(shí)的業(yè)余戲曲演藝團(tuán)體以蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)成為戲曲事業(yè)的重要構(gòu)成部分，與專業(yè)劇團(tuán)互為補(bǔ)充，共同推進(jìn)了戲曲藝術(shù)的發(fā)展，這是值得提倡和扶持的。