楊薛薇

摘? 要：《逃離》通過高超的敘事技巧和獨(dú)特的藝術(shù)特征使其越來越受到關(guān)注，本文主要通過分析《逃離》中的象征手法、敘述場景、心理描寫等幾個方面入手去探討它的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：逃離;藝術(shù)特征;象征;心理

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-35--01

愛麗絲·門羅，加拿大女作家，2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎。門羅擅長寫生活中的瑣事，善于用質(zhì)樸清新的文字，鮮明高超的敘述技巧，向讀者展示日常生活中的小細(xì)節(jié)，并從對這些細(xì)節(jié)的挖掘和處理來引起讀者的思考?！短与x》是門羅的一部經(jīng)典之作，語言看似簡單、自然，實(shí)際上卻是經(jīng)過作者反復(fù)雕琢、嚴(yán)密組織的，在門羅的筆下，日常的生活細(xì)節(jié)也會變得不同尋常，這依賴于其高超的藝術(shù)手法。

一、用象征的手法表達(dá)主題

《逃離》運(yùn)用象征的手法表達(dá)主題，使故事簡單，讀來卻又意味深長。小說中有較大篇幅的關(guān)于一只小白羊——弗洛拉的描寫，在西方文化中，羊一直被賦予溫順、柔弱的形象，作者寫羊就是象征著生活中的卡拉，面對丈夫時的溫順、軟弱的模樣。從更廣闊的范圍上看，小白羊象征著現(xiàn)實(shí)生活中軟弱、不知反抗、不敢反抗的麻木的女性。

弗洛拉是對卡拉的象征，可以從許多方面體現(xiàn)出來。小說中描寫到，最初弗洛拉不知世事，懵懂天真，長大一些后它變得明智，好像有了能看透一切的智慧，更加依戀卡拉。弗洛拉的經(jīng)歷和卡拉的有著極高的相似性。年輕的卡拉充滿活力、生活幸福;成年后開始有自己的思想，逃離父母，和克拉克私奔，依附他生活;在共同的生活中，卡拉看清了克拉克的暴躁、大男子主義，開始想要逃離。弗洛拉在小說中的出現(xiàn)，往往帶著神秘色彩。在弗洛拉失蹤之后，緊接著寫到了卡拉做的兩個夢，在第一個夢里，弗洛拉走到卡拉床前，嘴里還叼著一個紅蘋果，第二個夢里弗洛拉受傷，引卡拉前往，最終也尋不見。這里的蘋果就有深刻的象征意義，在《圣經(jīng)》中蘋果是禁果，是引誘夏娃背叛上帝的象征，這里用弗洛伊德的心理分析法分析，意味著在卡拉的潛意識里，希望逃離暴躁的丈夫，逃離不幸福的家庭。在小說的最后，卡拉放棄逃離，當(dāng)克拉克找到幫助卡拉逃離的西爾維婭，警告她的行為時，失蹤很久的弗洛拉從迷霧中歸來。弗洛拉回到克拉克身邊也象征著卡拉逃離失敗，只能回來依附丈夫而生活，軟弱又無奈。

二、故事場景碎片化

愛麗絲·門羅擅長寫日常生活中的小事，也不按照故事的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局這樣的邏輯順序進(jìn)行敘述，表面上看起來其小說就是一個個生活場景的羅列，時間、空間往往突然變化，使故事情節(jié)變得細(xì)碎。這樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有時會使讀者摸不清頭腦 ，但實(shí)際上，這樣的結(jié)構(gòu)安排，一個場景與一個場景之間留下了大量的空白，可以讓讀者充分發(fā)揮想象，更能引起陌生化的效果，使整個故事更有張力。另外場景與場景之間并不是完全沒有聯(lián)系、沒有邏輯的，仔細(xì)去讀文本，我們會發(fā)現(xiàn)場景與場景之間往往會有更深層次的聯(lián)系，需要讀者去發(fā)現(xiàn)。

例如在小說的開頭，寫卡拉在馬房聽到西爾維亞太太開著汽車經(jīng)過的聲音的場景，西爾維亞剛從希臘度假回來，小說描寫了西爾維亞太太開車的動作、下了狠勁的表情和添了銀絲的頭發(fā)，以及卡拉的心理活動，“但愿那不是她呀”和對西爾維亞太太行蹤的猜測。當(dāng)讀者還不清楚故事發(fā)展的脈絡(luò)，正在好奇和猜測之時，下面的場景發(fā)生了轉(zhuǎn)變。小說緊接著寫道馬場生意的現(xiàn)狀——十分冷淡、卡拉在馬場干活的日常生活、克拉克和別人翻臉、打架的暴躁性格。這些場景表面上看似和小說開頭西爾維亞開車、拉卡的心理活動場景沒有聯(lián)系，場景比較碎片化，但實(shí)際上當(dāng)我們讀完整篇小說會發(fā)現(xiàn)小說的開頭卡拉對西爾維亞太太的注意是因為其丈夫想要憑借卡拉對西爾維亞太太進(jìn)行敲詐，兩個女人由此發(fā)生了聯(lián)系。所以說，故事場景細(xì)碎化的背后，其實(shí)有著作者獨(dú)具匠心的構(gòu)思和聯(lián)系。

三、心理現(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用

小說中有大量關(guān)于卡拉的心理描寫，以人物的心理、情感情緒、性格來展開對現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)描寫，而不是從傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)、連貫性方面來進(jìn)行篇章結(jié)構(gòu)的把握。所謂心理現(xiàn)實(shí)主義，就是在小說創(chuàng)作中，將對現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)描寫、心理探測、性格刻畫、環(huán)境寫實(shí)與某些象征、怪誕手法融為一體，此手法在此小說中運(yùn)用明顯。

卡拉的心理變化貫穿小說始終，卡拉在她的第一次逃離——逃離家庭的過程中，心情是十分輕松、愉悅的，她對未來與克拉克的生活充滿信心，面對自己年輕俊美的馬術(shù)老師克拉克，卡拉愿意為了愛情逃離家庭，堅定而決絕。然而當(dāng)兩個人真正生活在一起，面對生活的瑣碎小事時，卡拉才發(fā)現(xiàn)克拉克的種種缺點(diǎn)。于是她再一次選擇逃離，在鄰居西爾維亞的幫助下，卡拉坐上了逃離這種生活的汽車。在車上的卡拉心理是極矛盾的，一方面她厭倦這樣麻木無趣的生活，想要逃離而獲得新生，甚至在計劃去一個馬術(shù)學(xué)校找一個工作;另一方面，她又對即將開始的未知生活充滿著恐懼，從而開始懷念起與克拉克在一起的日子。最終在內(nèi)心激烈的、矛盾的掙扎之后，卡拉放棄了逃離。通過運(yùn)用心理現(xiàn)實(shí)主義的手法，作者卡拉的矛盾、迷惘、軟弱展現(xiàn)得淋漓盡致

參考文獻(xiàn)：

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