金邦劍

（作者單位：溫州廣播電視傳媒集團(tuán)）

作為攝像人員，僅僅具備一定的技術(shù)操作技能是不夠的，還需要具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)，這樣才可以真正做好電視攝像工作，使電視藝術(shù)可以更好地為人們提供服務(wù)，下文便針對(duì)電視攝像需要具備的藝術(shù)素養(yǎng)展開(kāi)探討。

1 超高的政治素質(zhì)和敬業(yè)精神

近些年來(lái)，電視行業(yè)獲得了非常快速的發(fā)展，作為一種發(fā)展速度非常快的大眾傳媒，現(xiàn)如今電視事業(yè)已然成為一個(gè)非常重要的輿論宣傳陣地，承擔(dān)著喉舌的作用。而電視攝像師作為廣大藝術(shù)工作者以及新聞工作者中的一個(gè)重要組成部分，是國(guó)家輿論宣傳工作以及國(guó)家文明建設(shè)工作中的排頭兵，需要他們借助畫(huà)面來(lái)將我國(guó)人民的精神面貌、社會(huì)生活、黨和政府的威望以及形象真實(shí)地反映出來(lái)[1]。電視畫(huà)面以及聲音的播放隨時(shí)隨地都有可能出現(xiàn)非常深遠(yuǎn)并且廣泛的國(guó)內(nèi)及國(guó)際影響，因此需要電視攝像工作人員具備較高的政治素養(yǎng)。如果電視攝像師完全不具備政治素養(yǎng)，那么在實(shí)際工作過(guò)程中將非常有可能出現(xiàn)政治錯(cuò)誤，這樣將會(huì)直接損害國(guó)家和黨的形象，又或者是出現(xiàn)對(duì)事件真相進(jìn)行歪曲的現(xiàn)象。電視攝像師作為電視畫(huà)面的把關(guān)人、拍攝者及造型家，在進(jìn)行電視節(jié)目拍攝工作時(shí)，尤其是拍攝實(shí)事性、新聞等專題節(jié)目時(shí)，一定要抓住國(guó)內(nèi)外的經(jīng)濟(jì)、政治小氣候及大氣候，緊密配合政府和黨的工作，對(duì)國(guó)家政策以及方針進(jìn)行宣傳，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的引導(dǎo)及感染。可以說(shuō)，要想成為一個(gè)優(yōu)秀的電視攝像者，首先必須要具備過(guò)硬的政治素養(yǎng)。

電視攝像師這個(gè)職位看起來(lái)很光鮮亮麗，甚至有很多人都非常羨慕這個(gè)職位，但是卻不知道這項(xiàng)工作的艱辛。用一句話來(lái)對(duì)電視攝像師這項(xiàng)工作進(jìn)行概括，即電視攝像師需要借助電視畫(huà)面對(duì)真實(shí)生活進(jìn)行反映，而真實(shí)生活是非常繁瑣并且廣闊的，作為一個(gè)電視攝像師，可能需要反映雪域高原的同胞生活，也可能需要反映在大沙漠中辛苦工作的石油工人，這就代表著電視攝像師可能很長(zhǎng)一段時(shí)間不能回家，不能和親人相伴，更有甚者還需要和惡劣的環(huán)境展開(kāi)激烈的競(jìng)爭(zhēng)[2]。很多已經(jīng)退休的攝像師對(duì)這項(xiàng)工作進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)都會(huì)這樣說(shuō)，從事電視攝影這一行業(yè)是最有情同時(shí)也是最無(wú)情的，是最辛苦同時(shí)也是最舒服的，無(wú)情指的是對(duì)家人的無(wú)情，即不管這時(shí)候在做什么只要工作有需要就必須要把家人扔下投身于電視攝像工作中，而有情則是指對(duì)電視事業(yè)以及對(duì)電視觀眾的負(fù)責(zé)及熱愛(ài)。舒服是指將攝像機(jī)放在三腳架之上就可以進(jìn)行一些畫(huà)面的拍攝，而辛苦則是指需要肩扛非常重的機(jī)器進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間拍攝，會(huì)經(jīng)常腰酸腿痛，這就需要電視攝影從業(yè)者具備非常高的敬業(yè)精神，對(duì)自己的工作百分百負(fù)責(zé)。

2 扎實(shí)的技術(shù)功底以及較高的藝術(shù)素養(yǎng)

從技術(shù)層面來(lái)看，從事電視攝像的工作人員需要具備的一個(gè)最基礎(chǔ)的技能便是可以對(duì)高科技產(chǎn)物展開(kāi)自如的運(yùn)營(yíng)，對(duì)各類光學(xué)設(shè)備、電器設(shè)備以及電子設(shè)備都熟練掌握，這樣才可以保證運(yùn)動(dòng)攝像、取景構(gòu)圖等各個(gè)環(huán)節(jié)不出現(xiàn)差錯(cuò)。然而，對(duì)一個(gè)電視攝像師來(lái)講，僅僅具備扎實(shí)的技術(shù)功底是不夠的，還需要他們具備非常好的視覺(jué)表現(xiàn)力以及畫(huà)面美學(xué)感，通過(guò)不斷提升自己的藝術(shù)素質(zhì)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)電視攝像技術(shù)以及裝備的藝術(shù)應(yīng)用，對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖、視覺(jué)形象以及畫(huà)面造型展開(kāi)藝術(shù)表達(dá)，從而使電視畫(huà)面可以更好地為節(jié)目主題及內(nèi)容進(jìn)行服務(wù)。舉例說(shuō)明，在技術(shù)上要求電視攝像師必須保證調(diào)焦準(zhǔn)確清晰，畫(huà)面主體足夠真切鮮明。然而，在某些特殊情況下，電視攝像師可以從藝術(shù)美感、內(nèi)容基調(diào)、畫(huà)面氛圍等多個(gè)角度出發(fā)，借助焦點(diǎn)虛實(shí)轉(zhuǎn)化、虛焦畫(huà)面等方式來(lái)對(duì)特定內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，從而收獲一定的藝術(shù)效果。再比如，如果是攝像新手，不論是教科書(shū)還是很多老的攝像師首先會(huì)強(qiáng)調(diào)一定要意識(shí)到對(duì)白平衡進(jìn)行調(diào)節(jié)的重要性。然而，有些攝影師在進(jìn)行某些特定畫(huà)面拍攝時(shí)會(huì)故意讓攝像機(jī)出現(xiàn)白平衡失調(diào)現(xiàn)象。例如，在進(jìn)行夕陽(yáng)拍攝時(shí)攝像師會(huì)選擇讓白平衡偏紅，于是便可以拍到非常完美并且輝煌的落日畫(huà)面。而在對(duì)夜景進(jìn)行拍攝時(shí)，則會(huì)將白平衡調(diào)節(jié)至偏藍(lán)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)夜景氣氛的藝術(shù)性表現(xiàn)。

有一點(diǎn)非常重要，即每一個(gè)電視攝像師都需要清楚地知道藝術(shù)性創(chuàng)作的基礎(chǔ)是深厚并且堅(jiān)實(shí)的技術(shù)功底，絕對(duì)不可以在技術(shù)能力不達(dá)標(biāo)的時(shí)候盲目追求畫(huà)面藝術(shù)感。如果一個(gè)人對(duì)攝像機(jī)最基本的推拉搖移都無(wú)法掌握，那么很難想象他可以拍出獨(dú)特并且新穎的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面[3]。

3 具備有較好的即興創(chuàng)作以及現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力

電視攝像師的實(shí)際拍攝現(xiàn)場(chǎng)并不是單一不變的，而是具備復(fù)雜多樣性，這就要求電視攝像師具備很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作以及應(yīng)變能力，即在實(shí)際工作中要做到“挑，等，搶”這三個(gè)字。其中“挑”指的是電視攝像師借助鏡頭對(duì)畫(huà)面進(jìn)行發(fā)現(xiàn)、挑選及捕捉的能力，攝像師所處的拍攝現(xiàn)場(chǎng)具備有很強(qiáng)的復(fù)雜性，需要攝像師將最可以反映出本質(zhì)的內(nèi)容挑選出來(lái)，同時(shí)選擇最好的拍攝角度以及光線效果[4]?！暗取保瑒t是指攝像師要等待關(guān)鍵人物的出現(xiàn)，等待表現(xiàn)力最強(qiáng)的實(shí)際以及等待精彩場(chǎng)景出現(xiàn)等?！皳尅保瑒t是對(duì)攝像師靈敏度的考驗(yàn)，需要攝像師當(dāng)機(jī)立斷迅速抓拍。這就要求每一個(gè)電視攝像師都在心中樹(shù)立一個(gè)信念，即如果我在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，那么我就需要想盡一切辦法并且竭盡全力地挑選到、等到以及搶到最可以反映拍攝內(nèi)容以及拍攝思想的畫(huà)面，如果沒(méi)有拍攝到非常滿意的最佳畫(huà)面，工作效果便是零，此次拍攝工作就不具備意義。需要注意，挑、等、搶這三者并不是單獨(dú)存在毫無(wú)關(guān)系的，他們是一個(gè)緊密關(guān)聯(lián)并且相輔相成的關(guān)系。舉例說(shuō)明，首先我們需要挑選好自己需要拍攝的內(nèi)容，等到拍攝內(nèi)容確定下來(lái)之后，我們就需要到拍攝現(xiàn)場(chǎng)耐心等待，直到滿意的畫(huà)面出現(xiàn)，此時(shí)就需要快搶，及時(shí)將畫(huà)面拍攝下來(lái)，如果沒(méi)有搶下來(lái)但是還有彌補(bǔ)機(jī)會(huì)的話，就需要我們繼續(xù)等或者重新進(jìn)行內(nèi)容的挑選。不管是挑、等還是搶，都需要花費(fèi)巨大的功夫，以此當(dāng)做基礎(chǔ)的隨機(jī)創(chuàng)作以及現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力則是一個(gè)電視攝影工作人員完成創(chuàng)作意圖的重要基礎(chǔ)，因此需要每一個(gè)電視攝像師在實(shí)際工作中不斷提升自己的隨機(jī)創(chuàng)作以及現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力，以更好地完成工作[5]。

4 編導(dǎo)思維的能動(dòng)性以及剪輯觀念的超前性

電視攝像師在展開(kāi)實(shí)際拍攝工作中，編導(dǎo)的創(chuàng)意、設(shè)想以及各項(xiàng)構(gòu)思都需要以電視畫(huà)面作為基礎(chǔ)，而當(dāng)攝像師對(duì)負(fù)載有創(chuàng)意、設(shè)想以及構(gòu)思的畫(huà)面展開(kāi)拍攝以及選取工作時(shí)，又需要他們面對(duì)為主題以及內(nèi)容進(jìn)行合適的課題形式匹配問(wèn)題。此時(shí)，電視攝像師是否真正領(lǐng)悟需要表現(xiàn)的主題及內(nèi)容，是否可以完全貫徹編導(dǎo)的實(shí)際創(chuàng)作意圖，這些僅僅依靠熟練的攝像機(jī)操作技能使遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要攝像師對(duì)其展開(kāi)藝術(shù)的二次創(chuàng)作。如若不可以，即使擁有的主題更為深刻，想法更為完美，也無(wú)法得到藝術(shù)化以及電視化的畫(huà)面表現(xiàn)，最終的結(jié)果便是之前所有的想法全部白費(fèi)，電視畫(huà)面不能得到觀眾的認(rèn)可及理解。更夸張的情況則是由于攝像不利、不當(dāng)或者是不足的畫(huà)面造型表現(xiàn)導(dǎo)致主題和以及內(nèi)容的表達(dá)受到影響。由此可以說(shuō)明，電視攝像師絕對(duì)不可以單純做一個(gè)擺弄攝像機(jī)的工作人員，還需要讓攝像機(jī)變得具有生命力，可以讓鏡頭畫(huà)面成為進(jìn)行思想感情表達(dá)、信息傳遞以及形象塑造的有利武器[6]。

因此，作為一個(gè)電視攝像師，不僅僅需要在攝像技術(shù)方面完全合格，還需要在實(shí)際拍攝中進(jìn)行一種積極的、能動(dòng)的編導(dǎo)思維以及超前剪輯觀念的培養(yǎng)。具體是指，在攝像師明確具體的拍攝對(duì)象、創(chuàng)作主題以及表現(xiàn)內(nèi)容之后，不能機(jī)械地依照編導(dǎo)提出的拍攝思路進(jìn)行拍攝，而是需要對(duì)編導(dǎo)的意圖進(jìn)行深刻體會(huì)；并且，在拍攝過(guò)程中將編導(dǎo)思路和實(shí)際情況有機(jī)結(jié)合，保持一種開(kāi)放的、整體的思維方式以及創(chuàng)作心態(tài)對(duì)畫(huà)面展開(kāi)取材。在實(shí)際拍攝中，攝像師不能僅僅只是機(jī)械地照搬編導(dǎo)提及的畫(huà)面內(nèi)容，而是需要拍攝下來(lái)由攝像師對(duì)拍攝意圖視覺(jué)化的構(gòu)思以及創(chuàng)作后的畫(huà)面形象。舉例說(shuō)明，為了可以呈現(xiàn)出情緒氛圍的不同，采用推鏡頭或者是拉鏡頭就會(huì)產(chǎn)生完全不相同的畫(huà)面效果。如果攝像師選用推鏡頭將畫(huà)面推上去，這樣就會(huì)使觀眾的實(shí)際觀看范圍縮小，這樣便實(shí)現(xiàn)了對(duì)一些重要內(nèi)容的強(qiáng)化，此時(shí)攝像師便承擔(dān)著編導(dǎo)的作用，只是此時(shí)的編導(dǎo)并不是嚴(yán)格意義上的編導(dǎo)稿本。因此，要求電視攝影師具備一定的編導(dǎo)意識(shí)，使拍攝畫(huà)面可以和主題更好地結(jié)合，從而和觀眾形成共鳴[7]。

5 結(jié)語(yǔ)

電視攝像工作并不單純是一項(xiàng)具備技術(shù)性的相對(duì)簡(jiǎn)單的工作，它同時(shí)需要藝術(shù)性創(chuàng)作以及思維的融入。因此，需要電視攝像師在掌握一定攝影攝像技術(shù)基礎(chǔ)之上不斷地提升自己的藝術(shù)素養(yǎng)及創(chuàng)作素質(zhì)，拍攝出真正和主題內(nèi)容非常契合的畫(huà)面，成為一個(gè)優(yōu)秀的攝像，為電視藝術(shù)的更好發(fā)展貢獻(xiàn)出自己的一份力量。