劉 娜

新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是電視記者置身于新聞現(xiàn)場(chǎng)，出圖像并用同期聲向觀眾敘述、評(píng)論新聞事件的一種報(bào)道形式，是近年來電視新聞常用的、極有生命力的報(bào)道形式。它最能體現(xiàn)電視報(bào)道的個(gè)性，充分發(fā)揮電視報(bào)道傳播速度快、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)、視聽兼?zhèn)洌褂^眾身臨其境般感知新聞事態(tài)的發(fā)展與變化。

1 電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的作用

電視業(yè)的改革，就是觀念的改革、意識(shí)改革。改革觀念和意識(shí)，首先就是要發(fā)揮電視的優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)，變靜態(tài)的、反饋式的報(bào)道為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，以直觀的形象，不加修飾的后期剪輯，讓觀眾在記者的引導(dǎo)下，如身臨其境，既感受新聞事態(tài)的進(jìn)程，又傾聽記者在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)新聞事件當(dāng)事人、目擊者及有關(guān)人士的采訪，讓受眾見事見物又見人。以其強(qiáng)烈的真實(shí)性與時(shí)效性，極大地滿足觀眾使用視聽媒體獲取豐富的、有深度的各類信息的需求。

2 新技術(shù)帶來的挑戰(zhàn)

新媒體迅猛發(fā)展，諸多形式多樣的節(jié)目呈現(xiàn)，觀眾對(duì)媒體的期待和要求也越來越高。對(duì)此，出鏡記者必須進(jìn)行創(chuàng)新。這種創(chuàng)新不單單是技術(shù)上的創(chuàng)新、手段上的創(chuàng)新，更是帶給受眾視聽感受上的創(chuàng)新?，F(xiàn)今，越來越多的新聞報(bào)道會(huì)借助航拍無人機(jī)來完成部分鏡頭的拍攝。無人機(jī)航拍近兩年應(yīng)用得特別多，除了電影之外，還有國(guó)內(nèi)的很多綜藝節(jié)目都有無人機(jī)航拍的鏡頭。而它本身的優(yōu)點(diǎn)是小型輕便、機(jī)動(dòng)靈活、受場(chǎng)地限制小，與直升機(jī)相比，無人機(jī)的購(gòu)買或者租賃成本更低。對(duì)于新聞節(jié)目來講，它的優(yōu)點(diǎn)是畫面視角更廣闊，視覺沖擊力更強(qiáng)，能夠節(jié)省時(shí)間成本，拍到攝像機(jī)無法到達(dá)的地方?，F(xiàn)如今，電視新聞也開始使用它，使得新聞鏡頭更豐富，畫面更精彩，受眾更愿意觀看。然而，隨著無人機(jī)航拍器大量的應(yīng)用于電視新聞中，出鏡記者面臨著一個(gè)嶄新的課題：如何面對(duì)無人機(jī)進(jìn)行報(bào)道？

2.1 對(duì)象感發(fā)生變化

對(duì)象感是指在播音過程中意識(shí)到對(duì)象的存在并與之進(jìn)行交流、呼應(yīng)的一種感受。與觀眾進(jìn)行思想感情上的交流和呼應(yīng)。既“存在”，又“交流”，這就是對(duì)象感。對(duì)象感通常是針對(duì)播音員主持人的，但筆者認(rèn)為，出鏡記者面對(duì)鏡頭時(shí)同樣需要對(duì)象感意識(shí)，這種意識(shí)絲毫不應(yīng)遜于播音員主持人，甚至要求更高。雖然面前并沒有真實(shí)的傳播對(duì)象，但是心中必須時(shí)時(shí)刻刻要有觀眾。要讓觀眾始終在腦海里浮現(xiàn)。作為出鏡記者，在面對(duì)鏡頭時(shí)表達(dá)的狀態(tài)、交流的欲望、講述的方式，無時(shí)無刻不影響著受眾對(duì)于信息的接受和認(rèn)同情況。出鏡記者必須做到心中有觀眾，眼前有觀眾。除此之外，優(yōu)秀的出鏡記者不僅要意識(shí)到受眾的存在，還要意識(shí)到受眾的反應(yīng)，考慮受眾的感受，了解受眾的需求。能夠做到這點(diǎn)，才能夠使報(bào)道生動(dòng)形象，才能夠報(bào)道有靈魂，這樣才能夠真正得到受眾的認(rèn)可和喜愛。

出鏡記者是面對(duì)普通的攝像機(jī)在報(bào)道，攝像機(jī)就在面前，距離當(dāng)然會(huì)根據(jù)不同的報(bào)道內(nèi)容、選取景別和當(dāng)時(shí)的環(huán)境來調(diào)整，但總歸不會(huì)距離記者太遠(yuǎn)。這時(shí)，記者可以把攝像機(jī)的鏡頭當(dāng)作有血有肉的觀眾，感受它，讓信息流動(dòng)傳達(dá)。但是，隨著航拍器無人機(jī)的出現(xiàn)并應(yīng)用在電視中，出鏡記者面臨一個(gè)大的挑戰(zhàn)，就是如何恰當(dāng)?shù)貙ふ易兓械膶?duì)象感。此時(shí)，攝像機(jī)不在眼前了，眼前的“觀眾”“飛走了”。它可以快速移動(dòng)，它可以飛得很高很遠(yuǎn)，幾十米幾百米甚至更遠(yuǎn)，當(dāng)完全看不到時(shí)依然要進(jìn)行報(bào)道，這就增加了報(bào)道的難度，因?yàn)闆]有了具象的機(jī)器，記者好像在與空氣說話。那么此時(shí)，記者的對(duì)象感要隨之發(fā)生改變，要清楚地意識(shí)到，受眾隨著鏡頭的飛遠(yuǎn)，在觀看節(jié)目時(shí)的心理距離也自然發(fā)生了變化。

2.2 聲音的運(yùn)用發(fā)生變化

只要發(fā)聲一定會(huì)用到氣息。在面對(duì)鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道過程中，面對(duì)普通的攝像機(jī)時(shí)，出鏡記者與攝像機(jī)的距離變化相對(duì)較小，在氣息運(yùn)用上不必作出較大的調(diào)整。而面對(duì)無人機(jī)航拍器時(shí)，鏡頭與出鏡記者的距離會(huì)發(fā)生極大的改變。試想，鏡頭在記者面前和鏡頭距離記者100米，這兩種場(chǎng)景下，記者的音量高低、氣息大小、發(fā)聲力度、聲音控制、表達(dá)狀態(tài)會(huì)完全不同。作為鏡頭前的出鏡記者，一定要具備隨機(jī)應(yīng)變的能力。

2.3 對(duì)出鏡記者體態(tài)語(yǔ)要求更高

在鏡頭前，除了有聲語(yǔ)言之外，還不可忽視另一種語(yǔ)言——體態(tài)語(yǔ)。體態(tài)語(yǔ)是一種表達(dá)和交換信息的可視化符號(hào)系統(tǒng)，它由人的面部表情、身體姿勢(shì)、肢體動(dòng)作和體位變化等構(gòu)成。當(dāng)人體動(dòng)作能夠傳遞相關(guān)信息時(shí)，這些動(dòng)作就有了語(yǔ)言的功能，成為體態(tài)語(yǔ)。心理學(xué)家得出一個(gè)有趣的公式：一條信息的表達(dá)=7%的語(yǔ)言+38%的聲音+55%的人體動(dòng)作。美國(guó)心理學(xué)家艾德華·霍爾曾十分肯定認(rèn)為無聲語(yǔ)言所顯示的意義要比有聲語(yǔ)言多得多。當(dāng)然，出鏡報(bào)道中有聲語(yǔ)言的重要性毋庸置疑，但體態(tài)語(yǔ)的作用是絕對(duì)不可忽視的。出鏡記者的體態(tài)語(yǔ)在無時(shí)無刻不在傳遞著信息。同時(shí)，身體與鏡頭的關(guān)系也在時(shí)刻傳遞著信息。東方衛(wèi)視駐美國(guó)記者站的一位出鏡記者在一次出鏡報(bào)道中，攝像師半蹲下來用攝像機(jī)仰拍，而這位記者微微低頭略俯視面對(duì)鏡頭。他當(dāng)時(shí)報(bào)道的內(nèi)容是針對(duì)美國(guó)對(duì)中國(guó)的不當(dāng)言論。這種體態(tài)語(yǔ)與鏡頭的關(guān)系也傳遞出了一種信息：大國(guó)不卑不亢、不屈不撓的堅(jiān)決立場(chǎng)和中國(guó)絕不妥協(xié)、絕不低頭的強(qiáng)大底氣。

過去，出鏡記者在面對(duì)攝像機(jī)時(shí)，景別有限，展示給受眾的范圍相對(duì)單一，容易把握和運(yùn)用。但使用無人機(jī)航拍之后，景別發(fā)生了變化，視角發(fā)生了變化。呈現(xiàn)給受眾的環(huán)境發(fā)生了變化。景別更大，視角范圍更廣，且暫無規(guī)律可循，出鏡記者與環(huán)境的關(guān)系更被突顯放大，出鏡記者在鏡頭前被“一覽無余”。

最早，航拍在新聞節(jié)目的應(yīng)用都是空鏡頭的大視野，鏡頭所拍攝的對(duì)象是景，給人以最直觀的、最全面的、最豐富的、最震撼的景觀畫面。但現(xiàn)在，航拍無人機(jī)的拍攝對(duì)象也應(yīng)用在了出鏡記者身上，這就需要我們更全面地思考如何更好地應(yīng)對(duì)和把握。

3 轉(zhuǎn)變方式，調(diào)整思路

3.1 控制氣息，恰當(dāng)運(yùn)用聲音

目前，運(yùn)用航拍設(shè)備完成出鏡記者報(bào)道的形式中，最為復(fù)雜的是需要記者通過航拍器攝像頭同時(shí)完成“鏡頭前”報(bào)道和“鏡頭后”報(bào)道，那么聲音氣息如何控制與變化？

首先，當(dāng)航拍攝像頭在可交流距離內(nèi)，記者可以把攝像頭當(dāng)作一位朋友，如果與之對(duì)話，對(duì)方處于可以聽得到的范圍內(nèi)，那么氣息和聲音的控制與普通現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道無異。但如果這個(gè)范圍開始發(fā)生變化，記者的氣息要隨之發(fā)生改變，由于距離越來越遠(yuǎn)，氣息要隨著距離的變化逐步加強(qiáng)，氣息下沉，小腹收緊，情聲氣結(jié)合，以情帶聲，使得聲音具有穿透力而不能“喊”，不能“破”，要與整體鏡頭畫面和諧統(tǒng)一。

航拍運(yùn)用已經(jīng)出現(xiàn)在電視新聞的方方面面，如中央電視臺(tái)2015年國(guó)慶期間重磅推出的“一帶一路”特別節(jié)目《數(shù)說命運(yùn)共同體》，歐陽(yáng)夏丹擔(dān)任出鏡記者，采用“穿越”的形式來進(jìn)行報(bào)道，其中就頻繁地使用了航拍畫面，并且用航拍的形式進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，其中《遠(yuǎn)方的包裹》這一期節(jié)目中，8分45秒左右，出鏡記者歐陽(yáng)夏丹從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，從上海“穿越”到青島集裝箱碼頭時(shí)，景別隨后發(fā)生變化，航拍器拉開，距離記者越來越遠(yuǎn)，而這個(gè)時(shí)候，歐陽(yáng)夏丹的聲音控制發(fā)生了明顯的改變，氣息和音高音強(qiáng)都進(jìn)行了調(diào)整，使得觀眾的心理距離與鏡頭距離相符合。

3.2 體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用

航拍鏡頭使得出鏡記者的雙手得到了解放，之前出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的時(shí)候，通常使用的是話筒或者胸麥，而由于目前的航拍設(shè)備還不具備時(shí)時(shí)收音的功能，全部都是后期進(jìn)行補(bǔ)錄，所以記者不需要手握話筒，有些出鏡記者會(huì)由于突然的調(diào)整不知道雙手該如何運(yùn)用，同時(shí)畫面變換更加多樣。因?yàn)楹脚钠鞑皇俏覀兺ǔ５臄z像師扛機(jī)器，攝像師可以完全控制鏡頭的景別，確保出鏡記者和鏡頭之間的關(guān)系和諧。但是，航拍器不易控制，并且由于航拍器涉及范圍廣，所以出鏡記者的景別不再固定，時(shí)時(shí)變化使得記者的任何肢體語(yǔ)言都可能出現(xiàn)在鏡頭中。因此，出鏡記者必須練習(xí)如何讓自己的雙手做到“不搶鏡”“不尷尬”“不生硬”。同時(shí)，注意自己的著裝是否得體自然，是否與報(bào)道的主題、內(nèi)容環(huán)境等相符合。

使用航拍設(shè)備現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，出鏡記者走動(dòng)報(bào)道的概率更大一些，由于會(huì)盡可能多地提供信息量，很少會(huì)站在原地進(jìn)行別報(bào)道。這時(shí)，出鏡記者如何設(shè)計(jì)自己的走位、移動(dòng)路線等，需要提前與攝像師也就是航拍設(shè)備的操作者進(jìn)行很好的溝通交流，同時(shí)注意自己的身體姿態(tài)，大方從容，與主題報(bào)道相得益彰。

在2018年全國(guó)兩會(huì)期間，國(guó)務(wù)院客戶端也推出了相關(guān)視頻報(bào)道——《起飛2018》，視頻中也運(yùn)用了航拍的方式，雖然并沒有出鏡記者出現(xiàn)，但是出現(xiàn)了李克強(qiáng)總理做政府工作報(bào)告時(shí)的同期聲。大家認(rèn)真對(duì)比不難發(fā)現(xiàn)，工作人員對(duì)總理的同期聲效果進(jìn)行了處理，加入了空曠的后期處理，這樣的聲音效果與航拍畫面中廣闊的鏡頭相得益彰，使得總理的聲音與整個(gè)鏡頭的距離統(tǒng)一，片子的整體性更加和諧完整。

航拍器在拍攝中的運(yùn)用越來越普遍，我們要關(guān)注最新的變化，了解它，適應(yīng)它，運(yùn)用它，才能真正讓航拍設(shè)備為節(jié)目錦上添花。