羅艷娟

（河南科技學(xué)院 新科學(xué)院，河南 新鄉(xiāng)453003）

電影《大紅燈籠高高掛》以其鮮明的色彩、獨樹一幟的音樂風(fēng)格、精美絕倫的畫面和極具個性化的人物語言給觀眾留下了深刻的印象。從電影中，人們可以真切地感受到主人公頌蓮的喜怒哀樂，體會到高墻大院內(nèi)各色女人的勾心斗角和相互傾軋，感悟封建時代“一夫多妻制”生活模式對女性的迫害。本文將從藝術(shù)語言角度對之進(jìn)行詮釋。

一、隱喻深刻的視覺語言

所謂視覺語言，就是把各個零散的鏡頭有邏輯地連接起來，清晰、生動地展現(xiàn)一個完整的故事［1］。電影《大紅燈籠高高掛》中有五個比較明顯的物象，它們具有很強(qiáng)的象征意義，在觀眾心中激起一陣波瀾，給觀眾強(qiáng)烈的直觀感受。

（一）紅燈籠是地位與禁錮的雙重表達(dá)

紅燈籠是影片中最重要的物象，是電影的主線，是女人地位的象征，也是陳府女人活著的希望，更是男人對女人的一種禁錮、一種束縛。

首先，紅燈籠在陳家大院是女人受寵的象征?！鞍凑兆嫔系囊?guī)矩，老爺在哪個屋，哪個屋里就點燈”。當(dāng)紅燈籠被點亮之時，整個院落燈火通明，都被紅色所覆蓋，燈籠之光吞沒了漫漫長夜，點燈籠的女人向陳家每一個人宣告：今晚老爺是我的。

點燈籠是陳家大院每一個女人都渴望得到的待遇，是一個女人的榮耀，通過這樣的方式，女人的虛榮心可以得到滿足，地位好像更加穩(wěn)固。點燈作為陳家的一條老規(guī)矩，哪個屋子點燈，哪個屋子的主人就揚眉吐氣。張藝謀說，紅燈籠不是簡單的背景，而是將幾個女人聯(lián)系起來的重要道具。

其次，紅燈籠象征著對女性的一種禁錮。沒有點燈的太太，連下人看她們的臉色都不一樣，所以姨太太們都為了能點上燈籠而互相傾軋，爭得頭破血流。紅燈籠也象征著女性對男性的一種依附，女人的一切權(quán)利都是男人給的，女人必然要受到男人的禁錮與束縛。

（二）陳家大院是陰森恐怖的禁忌之所

庭院本應(yīng)該是家人的溫馨港灣，但陳府每天卻在上演爾虞我詐、勾心斗角的一幕幕丑劇。整個陳家陰森恐怖，籠罩著濃郁的死亡氣息，是一個禁忌之所。

陳家大院完全符合“有些鬼氣”的特征，色調(diào)灰黃，死氣沉沉，毫無生機(jī)，給人一種強(qiáng)烈的壓抑感。影片多采用俯視的角度呈現(xiàn)陳家大院的場景，是對陳家大院陰森恐怖的絕妙詮釋。陳家大院是全封閉式的城堡建筑群，所有人都被限定在這個壓抑的空間，逃不出去，走不進(jìn)來。從空中看，它是一個“口”字形結(jié)構(gòu)，將置身其內(nèi)的人化為“囚”。陳家大院不僅束縛著人的身體自由，更束縛著人的思想和意識。陳家大院就像一座監(jiān)牢，囚禁著嫁進(jìn)陳家的每一個女人。

（三）白雪是陳府殺人的見證者

漫天大雪在空中飛舞，本來是“瑞雪兆豐年”的美好景象，在陳家大院卻掩藏著世間的污濁。白雪作為背景存在，見證了陳府的丑陋。

白雪在影片中出現(xiàn)了兩次。第一次是在雁兒被頌蓮揭發(fā)點燈籠之時，雁兒跪在地上，漫天大雪飄然而至。燈籠燃盡，直至天黑，雁兒始終跪在雪地上，一句話也沒有說，最后昏死在地上，這也就暗示了雁兒的悲慘結(jié)局。

第二次是在三太太梅珊被捉奸帶入死人屋之時，也同樣是漫天大雪。大雪作為背景出現(xiàn)，親眼見到仆人們帶走并處死出軌的三太太，成了頌蓮直接或間接殺人的見證者。

（四）遮燈布是封建統(tǒng)治力量的象征

蓋遮燈布是對說謊女人的懲罰。遮燈布是男權(quán)的象征，蓋上遮燈布就打破了女人所有的希望。

在陳府，女人犯了錯誤或者欺騙男主人要被封燈。頌蓮假裝懷孕被揭發(fā)，被蓋上黑色遮燈布，相當(dāng)于被打進(jìn)了冷宮，再也得不到陳家老爺?shù)膶櫺?。黑色遮燈布做工精?xì)，上面還有龍的圖案，就是男權(quán)、統(tǒng)治力量的象征，時刻強(qiáng)調(diào)陳家大院的規(guī)矩不可侵犯，所有女人都得在這個法則之下生存，如果有人破壞規(guī)矩，必將受到嚴(yán)懲。

（五）死人屋是陳家大院的“下水道”

陳府的一切骯臟都被丟進(jìn)了死人屋。平時沒有人去那個地方，因為那里是陳府卑鄙丑陋、永不能見光的地方，是血腥的代名詞。

法國大文豪雨果曾說過：“下水道是一個城市的良心，文明社會中一切卑鄙丑陋的東西，一旦用不到了，就會扔到下水道里?！倍廊宋菥褪顷惣掖笤旱摹跋滤馈?，是為了處置陳家出軌女人而設(shè)的。封建社會講究的是三從四德，女子要是不忠貞，下場都是很慘的。三太太梅珊不甘寂寞，紅杏出墻，這在陳家是最見不得人的事情。為了維護(hù)陳家的“尊嚴(yán)”，三太太在死人屋終結(jié)了生命，也封住了眾人之口。陳家上下沒有一個人對這件事提出疑問，都認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)，這是封建思想對人的毒害，從側(cè)面揭示了封建制度吃人的本質(zhì)。

二、反差強(qiáng)烈的色彩語言

色彩是電影中一個重要的元素，它不僅能與觀眾在情感方面產(chǎn)生共鳴，同時能調(diào)動觀眾的情緒，讓觀眾更快速地進(jìn)入電影情境中，為電影的成功添上濃墨重彩的一筆。

（一）恐怖、危險的紅色

能給人強(qiáng)烈的視覺沖擊的紅色，在影片中得到了廣泛的運用。

紅色在西方文化中既代表了耶穌用來洗滌和拯救世人之血，又代表了被玷污的肉體和罪孽［2］。電影中紅色代表著特權(quán)，紅燈籠掛到哪里，哪一房的太太就可以得到老爺?shù)膶櫺?，宣告自己在陳府中的地位；同時紅色也是恐怖、死亡、危險的象征，太太們要得到老爺?shù)膶櫺?，必然要采取一些手段，其過程總要伴隨一定的危險。頌蓮為了“大紅燈籠高高掛”設(shè)計假懷孕一事最終被揭發(fā)，受到了懲罰。所以，影片中被廣泛使用的紅色蘊(yùn)含的是廣大被壓迫女性逃脫不掉的悲慘命運。

（二）哀悼、死亡的白色

白色透明無瑕，是潔凈、光明、清正的顏色，是圣潔的化身，但在影片中卻成了死亡的象征。白色成為丫鬟雁兒和三太太梅珊生命終結(jié)的死亡之色，也是哀悼的色彩，似乎含有一定的宗教色彩：上天希望死去的人靈魂得到安息，在天堂可以得到幸福和快樂。

（三）幽暗、終結(jié)的黑色

黑色彌漫著濃郁的死亡氣息，它否定生命，否定生機(jī)，是希望的終結(jié)者，死人屋、遮燈布、頌蓮開始“黑化”時的場景都是這種顏色。

三、巧妙、多變的聲樂語言

《大紅燈籠高高掛》采用了許多音樂形式，既有中國的傳統(tǒng)音樂，也有現(xiàn)代音樂。音樂的作用是顯而易見的，它能夠直觀地敲擊和震撼人的心靈，使觀眾情感形成共鳴［3］。影片中音樂的運用主要包括三個方面:其一是和聲的運用，其二是精彩的打擊樂的運用，其三是京劇唱段的穿插。

（一）不斷變換的和聲

和聲是很多聲音合在一起的音響效果，作用是陪襯主旋律，增強(qiáng)歌曲表現(xiàn)力，無論它們多么不和諧，作曲家都會發(fā)揮他們的聰明才智，使曲調(diào)渾然天成。影片中的和聲幾乎沒有詞配合，僅依靠一個“啊”字貫穿全片，但恰恰是這一個“啊”字，卻表達(dá)了各種情感。

第一次是頌蓮新婚當(dāng)天夜晚。三太太梅珊稱病把陳老爺叫走了，頌蓮走到鏡子前，慢慢舉起燈籠看著鏡中的自己，此時和唱音樂起，頌蓮熱淚兩行，音樂將頌蓮失落難過的心情烘托到了極致，和畫面相得益彰，配合得恰到好處。第二次是頌蓮誤會雁兒偷笛子。頌蓮去雁兒房間搜查時，發(fā)現(xiàn)了詛咒自己的小布人。當(dāng)頌蓮得知上面的字竟是二太太卓云寫的時，和唱音樂起，將頌蓮的震驚和憤怒表達(dá)得淋漓盡致。第三次是三太太和頌蓮聊天。當(dāng)講到生孩子的事情時，和唱音樂起，三太太真情流露，說出了自己的心酸和委屈，讓觀眾對平時囂張跋扈的三太太產(chǎn)生了同情和憐惜。第四次是頌蓮假裝懷孕。四院升起了長明燈，此時的和唱音樂和打擊樂相加，將頌蓮的揚眉吐氣表現(xiàn)到了極致。

（二）配合巧妙、震撼觀眾心靈的打擊樂

打擊樂在影片中也同樣出彩。影片開頭就是一長段歡快、節(jié)奏感十足的打擊樂，這是戲曲中常用的開場方式。隨著音樂的結(jié)束，觀眾進(jìn)入了電影情節(jié)，想要看看究竟發(fā)生了什么。

電影開頭，仆人們帶著燈籠走進(jìn)四合院，響起一段節(jié)奏感非常強(qiáng)的打擊樂，直到燈籠架子落地的那一刻，音樂戛然而止，重點是在強(qiáng)調(diào)“點燈”這種儀式，強(qiáng)調(diào)陳家大院獨特的“游戲規(guī)則”。

影片按夏、秋、冬、夏交替進(jìn)行，每出現(xiàn)季節(jié)的字幕時總伴隨著打擊樂。導(dǎo)演這樣安排是有深意的：第一點暗示這是一個沒有春天的故事。春天象征著生機(jī)，象征著希望，但影片卻故意沒有春天，實際上是暗示姨太太們?nèi)缢浪愕纳?，姨太太們每天都處在水深火熱之中，如囚徒一般，沒有任何希望。第二點是按照季節(jié)更替，暗示姨太太們的生活一成不變，不管時間過去多久，只要陳家大院還在，陳家的老規(guī)矩還在，女人們就如行尸走肉一樣活著，一切還在繼續(xù)。

（三）含義深刻的京劇唱段

三太太梅珊的京劇唱段也是影片的一大亮點。第一次是老爺住在頌蓮房里，大早上傳來梅珊的唱戲聲音，這是京劇《紅娘》中的唱段。

看小姐做出幾多破綻，對紅娘偏用著要巧語花言。

本來是千金體大家風(fēng)范，最可憐背人處紅淚偷彈。

盼假期數(shù)不盡黃昏清旦，還有個癡情種廢寢忘餐。

非是我愿意兒傳書遞簡，有情人成眷屬不羨神仙。

這個京劇唱段主要是表達(dá)三太太對陳老爺?shù)牟粷M，對其喜新厭舊行徑的不齒。

當(dāng)頌蓮假懷孕被封燈，為了報復(fù)雁兒，頌蓮揭發(fā)了雁兒點燈的事。雁兒受罰之后，二院點燈，梅珊在樓頂上唱道：

非是我囑咐叮嚀把話講，只怪你呆頭呆腦慌慌張。

今夜晚非比那西廂待月，你緊提防，莫輕狂。

關(guān)系你患難鴛鴦，永宿在池塘。

已然錯情生波浪，怎能夠粗心大意你再荒唐。

鼓打二更準(zhǔn)時往桃花村口莫彷徨。

你不要高聲也不要嚷，你必須眼觀四路耳聽八方。

這是為四太太假裝懷孕一事而不平，像是在埋怨四太太做事馬虎大意、不周密被別人發(fā)現(xiàn)，同時希望四太太能夠逃離這個地方。提醒她辦事要穩(wěn)妥，不要讓更多人知道，要小心謹(jǐn)慎，不要再三心二意了，要注意觀察，在陳家隨時都有可能被別人算計，要保護(hù)好自己。

梅珊的京劇唱段隨著故事的發(fā)展而不斷變化，在表達(dá)唱者自身情感的同時，也突出了影片的主題，這在藝術(shù)上來說是很高超的。

四、個性化的人物語言

電影中人物的性格、行動等可以通過人物語言——臺詞、對白來呈現(xiàn)，它不僅能清晰展現(xiàn)人物之間的矛盾沖突，也能更好地表達(dá)電影的主題?！洞蠹t燈籠高高掛》里的人物語言極具個性化，符合人物的個性特征。

首先看二太太卓云。二太太卓云是個菩薩臉、蝎子心的人，為人笑里藏刀，說話綿里藏針，親切、和藹的背后隱藏著陰險。頌蓮初見二太太時，二太太假裝很熱情，給了頌蓮很好的第一印象。她首先夸贊頌蓮長得秀氣，使頌蓮卸下防備之心，接著開始打探頌蓮的家庭背景。卓云對頌蓮顯得非常關(guān)心，說話非常溫暖：“老人家高齡啊，令堂大人舍得讓你過來？”頌蓮把自己家的情況一五一十地告訴了她，卓云獲得了需要的信息：四太太母親是繼母，父親死了，家道中落——一句話，她娘家沒有什么后臺。接著，卓云又巧妙地將斗爭矛頭指向三太太：“什么病呀，都是老爺慣出來的毛??！”就算頌蓮初來乍到，也能聽出其中的含意。二太太經(jīng)常找頌蓮聊天，還送上好的絲綢給頌蓮，表面上對頌蓮非常好，實則心懷叵測。二太太找頌蓮剪頭發(fā)時，頌蓮心煩意亂，剪到了她的耳朵。在陳家老爺面前，卓云是這樣說的：“老爺，你昨天才來了一個晚上，四妹就把我恨成這個樣子了，差點要了我的命，高醫(yī)生說了，剪子再斜一點就剪斷了我的血管了……”其語言特點是添油加醋，故意夸大事實，將事情描述得非常嚴(yán)重。聽了她的抱怨，老爺自覺理虧，二太太達(dá)到了目的——老爺多留宿幾天。當(dāng)頌蓮來向她道歉時，她又是這樣說的：“四妹，你多心了，誰說你是故意的了？咱們姐妹一直都挺好的，這事可別往心里去啊，說句笑話，我還得謝謝四妹呢！要不是你那一剪子，這些日子老爺也不會守著我?！痹诶蠣敽晚炆徝媲?，二太太說出了不同的話，表現(xiàn)了不同的面貌：一個可憐委屈，一個善解人意。其城府之深、心機(jī)之重，由臺詞充分彰顯。

其次看三太太梅珊。她性情直爽，高興就唱，不高興就哭，毫不掩飾自己的喜怒哀樂。梅珊是戲子出身，長相好看，唱腔優(yōu)美，身姿綽約。她沒有太多心機(jī)，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡。她的臺詞不多，以京劇唱詞為主，戲詞中就包含了她想要說的話、想要表達(dá)的感情。三太太也是個可悲的女人，好多道理她都參透了，她是個明白人：“雖說你是個讀書的，我是個唱戲的，我們這種人啊都是一回事；嗨，什么好不好的，本來就是做戲嘛。戲做得好了能騙人，戲做得不好，只能騙自己，連自己都騙不了，那只能騙鬼了……”在陳家的環(huán)境中，三太太明白作為一個姨太太是不可能有什么作為的，女人一旦成為妾，她們的命運就注定是悲慘的。人生如戲，戲如人生，三太太的人生宗旨就是要及時行樂，哪怕冒險，也要去做。

再次看陳家老爺。他是個封建家族的大家長，在家里有絕對的權(quán)威，是大院里女人爭搶的對象，也是她們勾心斗角、爭鋒吃醋的源泉。所以陳家老爺?shù)恼Z言特點就是命令式的、權(quán)威式的，容不得半點質(zhì)疑的。導(dǎo)演幾乎沒有給過陳家老爺一個正面鏡頭，以鏡頭的弱化來強(qiáng)化其性格特點。導(dǎo)演這樣安排，是想要表現(xiàn)男權(quán)的威嚴(yán)、等級的森嚴(yán)。陳家老爺是家族的統(tǒng)治者和主宰者，是封建倫理的化身，只能看見背影，卻無處不在。當(dāng)陳老爺對雁兒上下其手被頌蓮發(fā)現(xiàn)時，他絲毫沒有愧疚，反而以威脅的語氣說：“你真的不理我了？有人可早就盼著捶腳哪！”說完揚長而去。下雨那天，頌蓮說：“這院子里有些鬼氣！”陳老爺厲聲呵斥：“胡說！哪兒來的鬼氣？不就是死了兩個上吊的嗎?”從這件事就可以看出，在陳老爺眼中，人命根本就不值一提。當(dāng)頌蓮看到三太太被秘密處死時，頌蓮幾乎瘋了：“你們殺人，你們殺人……”陳老爺大聲呵斥道：“你看見了什么？你到底看見了什么？你什么也沒看見，瘋子，你已經(jīng)瘋了……”陳老爺想極力隱瞞這件事，他不希望這件事傳揚出去，畢竟這會影響陳家的聲譽(yù)和威望，作為陳家子孫，他有責(zé)任和義務(wù)守住這份基業(yè)。

最后看頌蓮。頌蓮接受了新的教育，有一定的文化，剛一到陳家大院的時候滿懷理想，想跟幾房太太搞好關(guān)系，此時言語柔和，對下人也和氣。但是被二太太陷害幾次以后，她的性格和言語風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，對丫鬟的態(tài)度也跟以前不一樣了。特別是她撞見老爺和丫鬟雁兒關(guān)系不正當(dāng)時，怒氣爆發(fā)，語言尖刻，諷刺犀利。她因為聽到三太太唱戲的聲音而心煩意亂，于是上樓想要找梅珊理論，沒想到因此受了三太太的氣，一進(jìn)門就看到了老爺和丫鬟雁兒過分的舉動，心里很是懊惱，感覺自己受到了很大的侮辱。由于不滿老爺?shù)饺坷镞^夜，她故意找雁兒麻煩，被二太太說中心事之后，卻死不承認(rèn)：“老爺不在，我一個人倒圖個清靜，老爺想去哪個院去就好了，鬧這些名堂也不嫌麻煩！”頌蓮明明很想得到老爺?shù)膶櫺?，但是還要在二太太面前表現(xiàn)得滿不在乎，用言不由衷的話來掩蓋自己內(nèi)心的真實想法。