甘靜筠

摘要：作為具有百年傳承歷史的一項傳統(tǒng)手工技藝，福州軟木畫傳統(tǒng)手工技藝在工藝美術(shù)領(lǐng)域有其獨特的地位。緣何一項傳承百年的手工藝在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的過程步履艱難？本文嘗試從歷史文獻與親歷者口述資料整理的角度，歸納總結(jié)軟木畫發(fā)展傳承的特點。

關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；軟木畫；群體傳承

作為具有百年傳承歷史的一項傳統(tǒng)手工技藝，福州軟木畫傳統(tǒng)手工技藝在工藝美術(shù)領(lǐng)域有其獨特的地位。2008年，福州軟木畫被第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。如今，八年過去了，軟木畫的傳承情況依舊不容樂觀，傳承群體單薄，“少壯派”多近六十。緣何一項傳承百年的手工藝在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的過程步履艱難？通過對福州軟木畫各時期發(fā)展情況及其當(dāng)時社會關(guān)系的梳理，或能窺其一二。

1利用綜合優(yōu)勢，初創(chuàng)木畫工藝

談及福州軟木畫的誕生，據(jù)《福州市名產(chǎn)志》記載：“福州軟木畫創(chuàng)始于民國初期，由福建工藝傳習(xí)所木雕技師利用熱水瓶的軟木塞為材料……這是最早期的軟木畫產(chǎn)品。后經(jīng)吳啟棋、鄭立溪、陳春潤三位通力合作……成為富有創(chuàng)意和工藝技巧的平面木畫產(chǎn)品。民國五年（1916年），軟木畫產(chǎn)品從創(chuàng)始初期的小型紙板賀卡發(fā)展為平而薄雕掛框……此間又經(jīng)過吳啟棋等人的多年研究，半立體浮雕軟木畫掛框問世，為木畫產(chǎn)品的發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)?！?/p>

《福州市志》記述，“……20年代初，吳啟棋在福州總督后創(chuàng)辦‘吳啟棋木畫店……銷路勝人一籌。隨著木畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，產(chǎn)品銷路日益擴大。民國20年，為軟木畫興盛時期，從業(yè)人員150多人，產(chǎn)品不僅銷往上海、廣州、香港……”

結(jié)合出生于1940年的吳學(xué)寶老人回憶，福州第一次淪陷后，?？诜怄i，從藝者大多改行或到外地大城市謀生。直到民國34年（1945年），抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，藝人們才返回福州恢復(fù)生產(chǎn)?；貞浧?945年到解放前那段歷史，吳學(xué)寶說到：

“……西園村里姓吳的人幾乎都隨著我們家做軟木畫的生意。因為都是我們家的親戚，我的叔叔伯伯嬸嬸或者堂哥堂弟堂姐堂妹，大家都是一家人?！?/p>

根據(jù)以上資料，可勾勒出初創(chuàng)時期福州軟木畫的基本特點：

第一，在藝術(shù)形式方面，軟木畫根植于本地的傳統(tǒng)木雕技法和中國傳統(tǒng)國畫的構(gòu)圖審美，采用來自于海外并廣泛運用于工業(yè)品中的軟木作為原材料，創(chuàng)制出軟木畫這門新興的工藝美術(shù)形式。第二，在行業(yè)形式方面，民國時期軟木畫店是典型的家族經(jīng)營式的，同時技術(shù)人員大多數(shù)仍保有農(nóng)民身份，生產(chǎn)主要依靠家庭小作坊零散制作，再統(tǒng)一營銷。第三，在技藝傳播傳承方式方面，傳習(xí)所始創(chuàng)時期的傳承模式得到繼承，并不講究嚴(yán)格的師徒關(guān)系，表現(xiàn)出一項技藝在草創(chuàng)期壯大其生產(chǎn)群體的迫切感。

2順應(yīng)政策形勢，健全行業(yè)結(jié)構(gòu)

軟木畫行業(yè)的基本形成與新中國成立后國家采取的工美行業(yè)指導(dǎo)方針政策息息相關(guān)。

“中華人民共和國成立后……為適應(yīng)特種工藝行業(yè)發(fā)展，福州市手工業(yè)管理局設(shè)立特種工藝管理處……為提高產(chǎn)品藝術(shù)水平，相繼成立脫胎漆器行業(yè)技術(shù)研究委員會、福卅工藝美術(shù)研究所、福州工藝美術(shù)學(xué)校?！嚾松鐣匚惶岣吆螅娂娊涣鹘^密技術(shù)，行業(yè)掀起學(xué)技術(shù)與創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)熱潮?！?/p>

與其他工藝美術(shù)門類的積極交流，使年輕的軟木畫藝術(shù)，短期內(nèi)在藝術(shù)性和形式上迅速提高。1958年9月，福州工藝木畫廠成立工藝圖案生產(chǎn)小組，仿宋代山水、花鳥圖案，試制仿宋掛框半立體木畫，獲得大量訂單。

60年代初，福州工藝木畫廠立體木畫產(chǎn)品普及后，產(chǎn)銷大幅度增加，軟木畫制作生產(chǎn)群體的迅速擴大，直接引起了技法傳授方式的轉(zhuǎn)變，據(jù)吳學(xué)寶老人回憶：“給廠里的學(xué)員教學(xué)，有專門的夜校，白天按流水線作業(yè)，由組長負責(zé)修改成合格品。后來陸續(xù)吸收廠外生產(chǎn)組的學(xué)員來廠里學(xué)習(xí)制作技藝……”1966年“文化大革命”開始，企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營受到嚴(yán)重破壞。軟木畫也遭受了同等的命運。

綜合以上內(nèi)容，能勾勒出1949年到1987年間軟木畫從業(yè)群體的發(fā)展情況：

第一，藝術(shù)形式上，軟木畫的工藝技法基本成型，同時受到其他工美門類和專家意見的影響，藝術(shù)性得到大幅度提升，并發(fā)展出新的產(chǎn)品形式。第二，行業(yè)形式上，主要受到官方政策的影響，軟木畫行業(yè)的組織形式較民國時期趨于產(chǎn)業(yè)化，一大部分掌握有高級技術(shù)的軟木畫從業(yè)者成為產(chǎn)業(yè)工人。第三，傳播傳承方式上，前期的軟木畫產(chǎn)業(yè)受到福州市當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門措施的重視，短時間內(nèi)有效地促進生產(chǎn)群體迅速擴大。后期技藝傳承群體被打散，形成短暫性的傳承斷層。

3盲目擴張產(chǎn)能，行業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰

“1975年，重新成立福州市工藝美術(shù)局，……在工藝美術(shù)行業(yè)實行藝人、設(shè)計人員帶子女學(xué)藝的特殊招工政策?！背鞘兄苓叴彐?zhèn)的女子是70年代后期軟木畫廠外制作組的主力，但大批量的生產(chǎn)任務(wù)抑制了她們享受自身作品美感的權(quán)利，陳愛卿說“沒什么欣賞不欣賞，最開始還會拿起來比比誰做得漂亮，后來忙得全是依葫蘆畫瓢。”。軟木畫生產(chǎn)群體的迅速壯大，生產(chǎn)小組遍及城鄉(xiāng)社區(qū)，在實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)能方面極大成功。同時，1988年獲第八屆全國工藝美術(shù)百花獎金杯獎，還曾多次被選中裝飾北京人民大會堂福建廳和臺灣廳。

雖然取得了經(jīng)濟文化多方面的豐厚，更從實際層面上解決了大量待業(yè)青年的就業(yè)問題，但是依然掩蓋不了生產(chǎn)群體技術(shù)能力普遍降低、缺乏后續(xù)創(chuàng)造力的事實。而危機也隱隱到來?！耙慌B江做木畫的人自己跳出來做了老板，出的收購價格比國企那些木畫廠工藝美術(shù)廠要高些，質(zhì)量也不如廠里嚴(yán)格?！边B江地區(qū)的軟木畫私營行業(yè)一片興榮，甚至不斷削價與公有制軟木畫企業(yè)搶奪市場。惡性競爭的結(jié)果是木畫行業(yè)在更新?lián)Q代與市場供過于求之間產(chǎn)生脫軌現(xiàn)象，產(chǎn)品積壓，市場由興盛轉(zhuǎn)入疲軟。福州工藝木畫廠銷量大幅下降，最終于1997年8月停產(chǎn)。直近10年的時間，軟木畫基本淡出了世人的視線，成為一門“只聞其名，未見其實”的藝術(shù)品。

軟木畫二十年間可謂大起大落，細究來，呈現(xiàn)以下特點：第一，藝術(shù)形式上，技法基本定型，但大多數(shù)的流水線產(chǎn)品形式單一，90年代后期質(zhì)量更是大幅下滑。第二，行業(yè)形式上，這一時期出現(xiàn)了國營、民營并舉的現(xiàn)象，木畫生產(chǎn)企業(yè)數(shù)量陡增，軟木畫從業(yè)群體經(jīng)歷的劇烈的膨脹和收縮。第三，傳播傳承方式上，受到生產(chǎn)需求的明顯影響，軟木畫的第四代傳習(xí)者數(shù)量甚眾，但大多接受流水線技術(shù)的訓(xùn)練，學(xué)藝不精。

4借力“非遺”背景下，煥發(fā)傳承新生

2005年，通過有關(guān)部門和西園村村委會的自主申報，福州軟木畫制作技藝成為第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。此番福州軟木畫的振興之路能否一帆風(fēng)順已成為社會持續(xù)關(guān)注的焦點，關(guān)注討論任何一項傳統(tǒng)手工技藝的發(fā)展傳承，要回歸到民族歷史進程的層面來客觀看待。

首先，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是對軟木畫這項傳統(tǒng)技藝一種“新生的文化認知方式”，是一種契機。福州軟木畫獲評省級、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目可看作一個新的起點，而非最終目的。如何重振福州軟木畫在當(dāng)?shù)孛癖娭械奈幕J同感至關(guān)重要，更多的是培養(yǎng)和引導(dǎo)傳承者及受眾的審美情趣。

其次，軟木畫的歷史社會定位和未來走向值得斟酌。軟木畫在工藝美術(shù)門類中屬冷門種類，創(chuàng)始之初定位較低，客觀上造成如今軟木畫傳承出現(xiàn)瓶頸的重要原因之一。如何結(jié)合商業(yè)運作，充分發(fā)揮項目原有的商業(yè)特色，形成“產(chǎn)品+精品”的階梯化結(jié)構(gòu)，值得深究。

再次，從客觀歷史出發(fā)，保持縱觀福州軟木畫百余年的發(fā)展演變可知，其行業(yè)興衰與時代背景有關(guān)，與文化市場的繁榮程度更是緊密聯(lián)系。組織保留傳承群體的核心力量可謂是整個技藝傳承過程中最最關(guān)鍵的一環(huán)。西園村作為福州軟木畫的誕生地，在整個技藝傳承的過程表現(xiàn)出了頑強生命力，如何以西園村為基地，開展以軟木畫制作技藝為核心整體性保護也是關(guān)系該技藝未來傳習(xí)的重要內(nèi)容。

5小結(jié)

福州軟木畫列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已近十年，有必要階段性地總結(jié)經(jīng)驗，重審歷史，調(diào)整傳承措施?；趯ζ浒倌觊g起起伏伏的傳承歷史的考察，保證福州軟木畫傳承的核心工作，從普通受眾到傳承群體，乃至傳承群體的社區(qū)建設(shè)，方方面面的工作任重道遠。endprint