◇ 閆志平 方 園

顧名思義，我們講留白就是在作品中留下相應的空白。在藝術表現(xiàn)中，體現(xiàn)為一種布局章法。比如畫畫，畫畫需要留白。藝術大師往往都是留白的高手，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，只見一幅畫中，一只小舟，一個漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。給了觀眾想象的余地，如此以無勝有的留白藝術，具有很高的審美價值，正所謂“此處無物勝有物”。

留白是一種智慧，也是一種境界。在新聞寫作中，巧妙地運用“留白”的表達技巧，可以讓受眾產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，比如說相似聯(lián)想、接近聯(lián)想、對比聯(lián)想、關系聯(lián)想等等，進而引深文意、拓展新聞信息的含量，收到文有盡、意無窮的最佳傳播效果。

電視新聞往往受到篇幅所限制，時間不能太長。運用恰當?shù)摹傲舭住辈粌H營造出了強烈的空間感，還賦予了畫面的更多深遠的意境，在節(jié)目中不僅講述了事情，還給觀眾留下了充分的想象空間。

我們知道，電視新聞講究的就是畫面，一條好的電視新聞，如果不用解說、不用同期聲采訪，僅僅用畫面來表達意圖，這樣的新聞作品也能營造優(yōu)美的意境，觀眾也能夠通過畫面看清楚要表達的內(nèi)容，這就是所謂的鏡頭語言。

一、“留白”觀眾的想象增強

當下，電視頻道的不斷增多，電視節(jié)目也使得觀眾選擇收看越來越挑剔，參與和創(chuàng)作的欲望更是增強。出彩、精品電視節(jié)目更加適合給觀眾留足想象的空間，讓觀眾能參與節(jié)目、增強互動，自己分析、判斷電視新聞中的人和事，從中發(fā)現(xiàn)、領悟、感受，以獲得觀賞興趣，作為藝術創(chuàng)作的電視新聞，“留白”不為是一個好的手法。

我們《都市110》節(jié)目在2017年04月26日播出了連續(xù)報道，《洪洞：親生父親賣了6歲女兒 是真的嗎？》這件事情發(fā)生在山西洪洞縣，事情線索是從我們的0351-8300110熱線得到的反映，一個狠心的父親因為4萬塊錢將6歲的女兒“轉(zhuǎn)讓”給了別人！并附有一張協(xié)議書，我們記者在看到這樣殘酷的一紙協(xié)議，再想到年僅6歲的女孩，現(xiàn)在不知身在何處，不在父母身邊會不會覺得恐懼，讓人揪心！

記者接到選題，迅速驅(qū)車趕往當?shù)剡M行調(diào)查核實事情的真相，幾經(jīng)聯(lián)系見到了孩子的母親，她告訴記者，事情在她知道后就已報警，但警方卻因孩子是親生父親送出而不予立案，建議她們協(xié)商解決。她現(xiàn)在無計可施，也見不到孩子，每天只能以淚洗面。女孩的爸爸到底是個什么樣的人？孩子的大媽說，他在老家務農(nóng)，但地也種不好，外出打工也不好好打，每天跟幾個不務正業(yè)的人在一起就想著掙“快錢”。在送孩子之前，有人找她爸爸要債?；⒍旧星也皇匙樱頌楦赣H的他是怎樣的喪心病狂，為錢喪失人性，一紙合約就將親生女兒拱手送人？節(jié)目中記者恰當?shù)牧舭?，讓觀眾有了想象的空間，有了對我國現(xiàn)行《刑法》《收養(yǎng)法》等法律的進一步了解和理解。

二、“留白”讓觀眾走進新聞現(xiàn)場

“留白”給人以想象的空間，還可以讓觀眾隨著記者的鏡頭一同到往現(xiàn)場。就比如說《都市110》節(jié)目中的小版塊《愛在路上》。這個版塊的開播是為講好山西故事、傳播山西聲音、展示山西形象做出得努力。節(jié)目中大膽采用、大膽嘗試電影化的拍攝手法，憑借新穎的節(jié)目創(chuàng)意，將場景設立在熙熙攘攘的機場、車站，鏡頭對準了普通市民，記者隨機通過由“等待誰，送別誰”的話題進行采訪，逐漸推進到生活背景、經(jīng)歷、內(nèi)心活動等深層內(nèi)容，引領觀眾傾聽普通行人背后的真實故事。

《愛在路上：遠隔千山萬水 父母永遠是我最大的牽掛》講述的是來自臨汾的旁芳，2015年嫁到了重慶，隨著孩子的出生，旁芳非常想念家鄉(xiāng)的父母。此刻，她就帶著一歲半的寶寶踏上了回家的旅程。

解說：旁芳今年28歲，帶著一歲半的寶寶剛從重慶下了飛機。旁邊的是旁芳的父母。

同期：旁芳

嫁在重慶的話，多久能回來一次？（哭）回來的比較少一點？（點頭），有了孩子機會更少。

解說：提起回家，旁芳就很是難過。

同期：旁芳

這次回來大概能住多久？兩三個月吧，整個暑期都在這邊住，對，因為我是老師有假期，看我爸媽時間，主要是陪他們。

解說：旁芳2015年嫁到了重慶，隨著結婚、生子，很少有機會回家。

同期：旁芳

山西的面食，重慶那邊的面沒有山西的面好吃。

同期：旁芳的父親

擔心得是女婿對女兒好不好呀，他說，希望我們放心，他會好好對我們家女兒的。

同期：旁芳

肯定是害怕被欺負，受委屈，在愛情方面他們還是相信我的選擇，特別尊重。

解說：從老家臨汾到重慶，雖說路途遙遠，但只要女兒幸福，父母就放心了。

同期：旁芳的父親

回去了以后帶去鄰居家，串個門，挺高興的。這次看見小外甥挺高興的，這是第二次回山西。

解說：這樣的幸福來之不易。旁芳告

訴記者，父母為她付出了很多，每次想起來都覺得非常心疼。

同期：旁芳

我記得我上中專的時候，家里已經(jīng)沒什么錢了，但是家人沒有告訴過我（哽咽），我還有個弟弟，當時他在上私立高中，他的學費還挺高的，有食堂，他把飯錢都交了，他的生活費，他就讓我媽給我了。

同期：旁芳的父親

那個事情跟她說了就沒意思，咱們大人讓她上個大學，是理所當然的應該做得。

解說：在父親看來，這樣的付出是理所當然的。在旁芳心里，卻實在難忘。自己能做得只有更加盡心盡力的孝順他們。

同期：旁芳

因為我嫁得特別遠，除了錢，我覺得更重要的是回來親自陪伴他們，做飯、做家務比較好，錢肯定是必須給得。如果說有機會的話，希望把我父母接過去住。

同期：旁芳的父親

感覺女兒挺孝順的。

同期：旁芳

我媽我爸說得最多的就是做好自己，假如說別人欺負我，他總會說，你做好你自己就行了，不要管別人怎么做。

同期：旁芳的父親

希望他們健健康康的，開開心心的就行了

解說：無力改變“分離兩地”，至少父母獲得精神上的慰藉?；丶易鲲?、陪伴父母、所有的幸福都在這里。

（《愛在路上：遠隔千山萬水父母永遠是我最大的牽掛》）

播出時間：2017年6月17日

整個稿件中，沒有太多的修飾，有得只是平實的講述，樸素的話語。鏡頭記錄下得只是旁芳回到家鄉(xiāng)的幸福和她對父母的感恩。如果整個靠解說加畫面來表述，都會顯得那么的蒼白無力。通過采訪對象的講述，留有現(xiàn)場同期，給觀眾留下了深刻的印象?？梢姟傲舭住笔址ㄔ陔娨曅侣勚械闹匾饔茫褪菫橛^眾營造出一種更加真實的新聞現(xiàn)場。

新聞講究得就是真實，營造真的氛圍，讓觀眾有身臨其境的感覺，恰當?shù)摹傲舭住辈环κ且粋€很好的嘗試。真實的場景、鮮活的人物、跳動的現(xiàn)場聲，記者攝像利用攝像機，讓觀眾與自己同步觀察眼前發(fā)生的一切，這個時候，記者作為敘事先知的身份已經(jīng)蛻去，留下得只有觀眾充分欣賞得真實快感。

三、“留白”推動情感的升華，深化主題。

《都市110》節(jié)目作為一檔民生欄目，在新聞報道中涉及得內(nèi)容可謂是囊括了所有的報道內(nèi)容，人物報道更是比較特別。而“留白”的手法在報道中更能推動人物內(nèi)心情感的進一步升華，是深化主題的有效手段。2017年五一國際勞動節(jié)前夕，我們欄目以“勞動最光榮”選取了全省各行各業(yè)的“大工匠”，尋訪身邊的工藝大師、技術能手，以豐富的形式記錄三晉工匠的精湛技藝，展示他們豐富的精神世界。就如我們采訪得太重集團太原重工礦山設備分公司維修工部的鉗工張東元。別看今年59歲的張東元只有小學文化程度，可憑著自己的犟勁，硬是自學完了有關機械制造的課程，如今成為太重國家級技能大師工作室的帶頭人，榮獲過國務院特殊津貼，曾獲得全國技術能手稱號。

在這篇新聞報道中，記者進入到車間里，看到了正在工作得張東元正和同事一起研究著設備圖紙。

同期：張東元

一高一低，這個叫松刀狀態(tài)，松刀的形成相當短。你看，這樣一出來刀就松了，一拉回來刀就緊了。

《鉆在機床里的“大國工匠”：張東元》

播出時間：2017年4月30日

從細節(jié)入手，一下子將觀眾拉入現(xiàn)場，給采訪對象以很大的發(fā)揮空間。我們都知道如果要獲得好的情感交流，就要把采訪對象充分發(fā)揮余地，有一個寬松的談話氛圍。這些年里說起女兒，張東元留下了愧疚的淚水，無法抑制內(nèi)疚和酸楚，記者使用長鏡頭緩緩將鏡頭推至特寫。在節(jié)目播出時，這段采訪和“留白”一并播出，“留白”讓觀眾在飽滿的情緒中感受到“大國工匠”張東元的辛苦付出，感受到他的崇高與偉大，使得節(jié)目主題提升，節(jié)目氛圍得到渲染，使得整個節(jié)目充滿著正能量。

“留白”從電視審美角度講，是將畫面、剪輯、音效相結合的一種形式，是對新聞記者綜合藝術素質(zhì)的追求。在電視新聞有限的時間里，敢于“留白”就是大膽的嘗試。新聞節(jié)目就應該主張新聞的新鮮化，尤其對于我們這樣的民生新聞節(jié)目。這不僅是創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，更有利于觀眾的接受。□

參考文獻：

【1】不著一字，盡得風流——以留白藝術提升新聞寫作內(nèi)涵初探，作者：張建軍，張錦霖，黃桂斌（2017年第四期）

【2】留白余味無窮的寫作技巧（2005年新聞傳播）

【3】談電視新聞制播中的“留白”之美，李西南