◇ 梁玉娟

習近平總書記指出，“新聞工作者要轉作風改文風，俯下身、沉下心，察實情、說實話、動真情，努力推出有思想、有溫度、有品質的作品?！爆F(xiàn)代社會是一個信息社會，人們對信息的需求量急劇增加，對信息的多樣化要求也日益增大。適應形勢的要求，新聞傳播也應向多樣化方向發(fā)展。作為大眾媒介的電視，其本身所具有的人際關系應在傳播過程中日顯其重要。

電視新聞三分寫、七分采。電視工作者要滿足、承認和尊重受眾的需求，除了滿足受眾一般常見的心態(tài)外，又要高速“傳真”新東西，刺激其對生活深層的追求，這就要求我們“身入”“心入”，近距離拍攝，零距離接觸，用客觀公正、全面的事實說話，使受眾感受到“新聞”源于生活，拉近新聞與受眾的距離，產生電視的“親和力”，使這種“距離美”產生強烈的共振效應，達到電視新聞宣傳得最終目的。

那么，如何體現(xiàn)新聞的“審美”要求，使新聞報道產生“距離美”呢？

一、記者采訪要有“預則立”的心態(tài)

電視新聞也會產生審美價值，美學上所稱的“距離產生美”，在電視中則要求，近距離零距離的感受而產生“親和力”，使傳播內容易于被受眾接受，并接受容易想象的“美”。要突出表現(xiàn)這么一種“美”，記者采訪必須準備充分，具備良好的全面成熟的采訪心態(tài)。

1、記者應用“受眾的眼睛”去觀察采訪。觀察是對某種事物有目的的有計劃的知覺，感受是用“受眾的眼睛”去觀察——用眼睛看，用腦去思考。

達爾文有句名言，“觀察觀察再觀察”。這一名言無疑也是我們的座右銘，記者無論報道何類新聞，都應該意識到，自己先于受眾觀察到了具有新聞價值的人和事，受眾最關心的是什么，他們苦惱的是什么，記者應循著觀眾的心思去尋找他們關心的“點”關心的事物。這是記者必須具備的心理素質。

當我們對一條新聞進行采訪前的各項準備時，諸如：理論上、政策上、知識上、心理和事務上準備時，都應考慮受眾的心態(tài)，分析其想得到的信息，了解他所關心的話題，只有這樣，才能使其在不知不覺中接受傳者的觀點，調動受眾的主動性與參與性。例如山西科教法治類新聞《血液大營救》、《200公里生死搶救》等均突出體現(xiàn)了新聞改革的宗旨。同時山西廣播電視總臺在“經濟類新聞”的報道中要求記者必須找出經濟發(fā)展的重點，找出與百姓相關聯(lián)的熱點，進而報道出興奮點，兩點合一點，避開了數(shù)字的枯燥，堆砌，讓觀眾能看，并且能看下去，聽進去。

2、記者要從現(xiàn)場獲得百姓關注的信息?，F(xiàn)場是電視區(qū)別于其他媒介的靈魂所在，記者要冷靜理智，“身入”“心入”。2000年元月份，山西電視臺播發(fā)的陽泉電視臺的新聞《公安部通緝的2號毒販在陽泉落網》中，記者獲知黑龍江省公安廳民警與陽泉市民警在陽泉市中心醫(yī)院布控行動后，火速趕往現(xiàn)場，及時抓拍了兩地民警聯(lián)手擒案犯的真實過程，觀眾看片如同親臨現(xiàn)場，氣氛緊張，增強了電視的可視性。

記者置身于現(xiàn)場，才會有現(xiàn)場的故事，才能捕捉到鮮活的新聞。通過面對面的交談，語言上、情感上、心靈上的碰撞使媒介和受眾之間沒有了距離。獲得山西新聞獎一等獎、山西廣播電視新聞一等獎的《陽泉破獲八·五特大綁架勒索案》就是現(xiàn)場感極強的新聞片。為了捕捉到生動的現(xiàn)場畫面，記者手持攝像機先于民警奔跑并占據有利的拍攝地形，隨著一隊持槍警察向綁匪靠近，真是不顧生命安危，將這一真實場景“真實記錄”下來。

3、新聞要淡化說教，讓老百姓買賬。

面對今天善于獨立思考的觀眾，如果電視新聞不和電視自身特點結合，記者還在板著面孔教育人，為觀眾硬性灌輸，很難使觀眾心悅誠服。

只有感動自己才能感動他人，板著面孔，沒有情感，言語訓人，文字說教，談不上貼近群眾，更談不上讓百姓首肯。

二、改革時政新聞，加大其與受眾的“親和力”

觀眾厭煩會議報道的原因不是會議本身，而是我們的報道模式。如今，走遍國內眾多城市電視臺，大家看到的時政新聞報道都是“千個孩子一張臉”，看到這樣的報道老百姓不換個頻道才怪呢？作為電視工作者，我們不應對會議報道產生厭倦情緒，而應把研究其中的親和力與改革創(chuàng)新作為首要課題。

1、會議報道立體化。一些非去不可的會議，常常有較高的報道價值。從會議資料中選出精華，選出那些同老百姓密切相關的熱點，將有關政策性的信息及時播放給老百姓，那么會議報道就會顯得具有親和力。因此，記者要選擇好報道角度，捕捉受眾的興趣以及相應的新聞背景。采用動態(tài)與靜態(tài)互補的報道方式，靈活運用同期聲、掌聲、提問等手段，使會議報道不枯燥。

記者要全面掌握報道的寫作方法、運用“濃縮法”“沙里淘金法”和“側面突出法”“內外結合法”等手法，使會議報道生動活潑，有吸引力。

2、典型人物平民化。對先進模范人物的報道切記不要包裝過頭。完人一個，老百姓是搖頭不信的，要讓模范離百姓近一點，再近點。我們的攝像應該“近距離觀照，多角度描繪”，尋找百姓愿意看到的“普通”的“典型”，抓取感人的片斷、動人的瞬間。

而獲取片斷和瞬間的前提是深入生活，了解典型人物日常的酸甜苦辣、七情六欲。人物系列專題片《托起希望的人》，講述得是9位生活在大山深處的教師，為了山里的孩子們能讀上書，拋開了舒適的城市生活，走進了鄉(xiāng)村學校。記者的報道沒有停留在這些教師獲得榮譽的表面，而是走進他們的心靈深處，用攝像機將有情感、有理想的鄉(xiāng)村女教師的形象展現(xiàn)在觀眾面前，感動并激勵著觀眾去追尋、思考這一強烈體現(xiàn)時代特征的精神。

3、成就性報道故事化。成就性報道是中央及省市臺常見的一種常規(guī)報道方式，報道時段一般在國慶及“兩節(jié)”期間，以系列性報道為主，這類型報道如果沒有采訪的整體設計與構思，不提前設立主題，找出線索，選擇好角度，沒有采訪的總體，邏輯結構及情緒、聲像結構、就不能增強報道的感染力和說服力。成就性系列報道的新聞點應落在“故事”的結構上所謂“故事”即貼近百姓，觀眾喜愛記者要在生活中積淀情感，發(fā)掘閃光點，尋找與百姓對話的，讓人們渴求和企盼，給人們以向往和憧憬的動力

《山西改革開放二十年》系列中播發(fā)的：《從“民以食為天”到“食以民為天”》《如今出門不再難》《運城果農圓了小康夢》等等，有對比，有人和事，有背景。這一戰(zhàn)役性報道將電視的優(yōu)勢集于一體，講平民的故事，在我們身邊發(fā)生的事

三、“三貼近”產生距離美

電視新聞類的節(jié)目應反映群眾的意志，以正確、健康的觀點激勵群眾。記者要把鏡頭對準社會各階層，在現(xiàn)場中抓拍新聞，表現(xiàn)主題。反映社會民情民聲，講述老百姓的故事，讓電視新聞有“距離美”，有“親和力”。

作為電視新聞記者，把鏡頭隨新聞事件而動，用多景別、多角度、多背景的畫面對新聞事件進行多視點、多元化、多層次的表現(xiàn)，既是發(fā)現(xiàn)美也是創(chuàng)造美。深入生活，拉近距離，正是電視新聞獲得美感的源泉。因此，要增強電視新聞報道的距離美，其基點不外乎為“三貼近”，只有這樣，電視新聞才能深入人心?！?/p>