摘 要：傳統(tǒng)笙的發(fā)展只是適應不同地域音樂的自然選擇。為了適應演奏者自己的演奏，需要對現有的傳統(tǒng)笙進行改良，使其更加精良，演奏更加方便。通過長期的實踐教學中，通過匯總各式傳統(tǒng)笙的樣式以及音位圖，進行了實用新型28簧傳統(tǒng)笙的改良，改良后的28簧傳統(tǒng)笙重量減輕，降低了演奏負擔、擴展了受眾面、擴展了可演奏曲目量、實現了音色統(tǒng)一。

關鍵詞：實用新型 28簧 改良

張振濤所著《笙管音位的樂律學研究》①和景蔚崗博士所著《中國傳統(tǒng)笙管樂申論》②，二者主要是對傳統(tǒng)笙的形制研究，并無涉及改良笙的形制研究。其他涉及笙形制的研究論文有楊蔭瀏先生的《笙—竽考》③及范元祝先生的《笙的音位排列研究》④等幾十余篇，均是以敘述介紹為主，并沒有太多對于發(fā)展方向的歸納和總結，缺乏一定的現實意義。并沒有對中國傳統(tǒng)笙樂律進行了一次系統(tǒng)的梳理。而徐超銘教授的《笙演奏技術的創(chuàng)新——現代笙曲提出的挑戰(zhàn)》⑤等少數文章，相對只是集中于某些作品和流派的演奏藝術研究，研究演奏藝術發(fā)展為主。

高沛在《笙的沿革和發(fā)展——兼談笙的規(guī)范化》⑥一文中，將其演變總結為：笙型的方方圓圓，笙苗的長長短短，笙嘴長短的沉沉浮浮，笙簧的增增減減，簧片、笙斗變遷的林林總總，笙規(guī)范化的前前后后。建國后，隨著生產力發(fā)展，中國民族樂器的改良也呈現出欣欣向榮的景象，隨之各地涌現了一大批傳統(tǒng)笙改良后的演奏家和代表曲目，他們把笙推向了前所未有的高度。關于傳統(tǒng)笙的改良由來已久，但是從魏晉南北朝以來的傳統(tǒng)17簧笙到目前我們所用的傳統(tǒng)笙，其音位排練規(guī)律大致不變，這種以不變應萬變的思路是傳統(tǒng)笙能沿用至今的精髓所在。各個流派都有自己慣用的傳統(tǒng)笙、代表曲目以及傳承人，雖然傳統(tǒng)笙的樣式并不統(tǒng)一，但他們在自身領域均取得了很高的成績。傳統(tǒng)笙很難統(tǒng)一已是客觀存在，它是適應不同地域音樂的自然選擇，是歷史發(fā)展的結果，因此，為了適應自己的演奏，可以考慮對現有的傳統(tǒng)笙進行改良，使其更加精良，演奏更加方便。筆者在長期的實踐教學中，通過匯總各式傳統(tǒng)笙的樣式以及音位圖，在2018年初，萌發(fā)改良傳統(tǒng)笙的想法，與河北涿州著名制笙大師趙宏亮先生以及筆者研究生期間導師孫友教授一起討論，經過幾個月的反復推敲，最終在2018年10月份制作出成品，并迅速用于實踐教學。

一、關于實用新型28簧傳統(tǒng)笙改良方面的概括

1.音位排列

在不改變傳統(tǒng)笙常用音位排列的前提下，結合北方常用傳統(tǒng)笙以及南方普遍使用的傳統(tǒng)笙音位排序，進一步整合，固定在D調28簧（22苗加6顆鍵子），使之盡可能兼顧到南北風格差異下所衍生出的經典曲目。音位圖如下（包含斗徑、鍵子的偏尾角度、按孔高度標記）：

2.笙體重量

解決笙體重量主要從擴音管、鍵子入手，考慮它們的材質問題。

⑴原來的銅質擴音管較重，為演奏者、尤其是女性演奏者帶來很大的負擔，新設計制作的28簧笙，變銅質擴音管材料為合金鋁材，極大地降低了笙體重量，為演奏者減輕了負擔。

⑵新型28簧傳統(tǒng)笙所加入的6顆銅質按鍵繼續(xù)保留，但在鍵桿上打小孔，既保證了穩(wěn)固性，又在一定程度上降低了笙體的重量。如下圖示：

3.鍵桿改良

采用降噪處理。以往的傳統(tǒng)笙加鍵往往一桿到底，演奏時觸鍵噪音大，影響了音樂表現的完美程度，本課題的任務之一就是要解決鍵桿觸碰噪音太大的問題，即以分節(jié)式鍵桿代替，加入軸承，大大降低噪音。

4.笙斗的改良

除了斗的直徑要有所控制之外，笙斗的捧持問題學問很大，不少演奏者在實際演奏中不難感受到：演奏時笙斗會慢慢順著手心往下滑落，得在演奏間隙中不斷作出調整。筆者參照沙漏的構造以及酒杯花瓶類的樣式，在與制笙大師趙宏亮先生深刻討論后，將傳統(tǒng)類的笙斗樣式徹底打破改良。這樣，笙斗捧持在掌心里更加牢固，不易下滑，相反，演奏時如有動作過大也不易上滑。這里要特別說明的是①笙斗材質為合金鋁材。②斗蓋和斗底都是可以旋轉拆卸的，方便晾曬、衛(wèi)生。③笙的吹嘴也是可以拆卸的，便于晾曬，排除濕氣。圖示如下：

二、關于實用新型28簧傳統(tǒng)笙在實踐中的運用

1.重量減輕降低了演奏負擔

新型28簧傳統(tǒng)笙從笙斗到擴音管都改為合金鋁材，這樣大大減輕了笙體自身的重量。以往的傳統(tǒng)擴音笙從笙斗到擴音管均為銅制材料，因此當一把傳統(tǒng)笙音苗到達24簧時，重量明顯加大，演奏時負擔重，影響發(fā)揮。

2.擴展了受眾面

使用樂器的人可以從小學一直延伸到高校。以往的情況是：小學生因為手指短小，承重力不夠，所以大都使用21簧笙，隨著年齡增加逐步換音域更廣的傳統(tǒng)笙。新型28簧傳統(tǒng)笙大大降低了笙體重量，因此小學生亦完全可以承受。

3.擴展了可演奏曲目量

以往的傳統(tǒng)笙（21～27簧），更多的是演奏北方笙流派的一些代表曲目，而對于南方以上海音樂學院笙專業(yè)為核心的代表曲目涉獵甚微，筆者通過對音位以及按孔高度的研究，在新型28簧傳統(tǒng)笙的音位布局、按孔高度上做了小的調整，這樣可以演奏《送茶》、《林卡月夜》等有復調片段的曲目。如下圖譜例：

4.音色統(tǒng)一

新型28簧傳統(tǒng)笙采用合金鋁材擴音管，系所有音全擴，音色非常統(tǒng)一，保障了演奏時笙的擴張力。另外，合金鋁材擴音管的運用與銅質擴音管略有不同，音色更加溫潤。

結語

結合北方常用傳統(tǒng)笙以及南方普遍使用的傳統(tǒng)笙音位排序，改良后的笙固定在D調28簧，使之盡可能兼顧到南北風格差異下所衍生出的經典曲目。從擴音管、鍵子的材質問題入手，解決笙體重量。以分節(jié)式鍵桿代替，加入軸承，解決鍵桿觸碰噪音太大的問題。參照沙漏的構造以及酒杯花瓶類的樣式，將傳統(tǒng)類的笙斗樣式徹底打破改良，使笙斗捧持在掌心里更加牢固?？傊牧己蟮捏辖档土搜葑嘭摀?、擴展了受眾面、擴展了可演奏曲目量、實現了音色統(tǒng)一。在以后的教學實踐中繼續(xù)探索，力求使之更加完美。

注釋：

①張振濤：《笙管音位的樂律學研究》，濟南：山東文藝出版社，2002年。

②景蔚崗：《中國傳統(tǒng)笙管樂申論》，長沙：湖南文藝出版社，2005年。

③楊蔭瀏：《笙—竽考》，《樂器科技簡訊》，1974年第3期，第20-35頁。

④范元祝：《笙的音位排列研究》，《樂府新聲》，2000年第3期，第38-41頁。

⑤徐超銘：《笙演奏技術的創(chuàng)新——現代笙曲提出的挑戰(zhàn)》，《音樂藝術》，1997年第1期，第70-73頁。

⑥高沛：《笙的沿革和發(fā)展——兼談笙的規(guī)范化》，《樂器》，1986年第1期，第1-4頁。

參考文獻：

[1]唐富.古今論笙[M].《中國笙藝術》文化藝術出版社，2006.

[2]孫友.活塞式平均律三十七簧擴音笙[M].中國笙藝術文化藝術出版社，2006.

[3]唐大志.笙演奏法[M].吉林出版社集團有限責任公司，2012.

[4]王建民，徐超銘.笙、蘆笙曲集[M].上海音樂出版社，2014.

[5]楊磊.認識活塞式平均律37簧笙[J].藝術科技，2013.

[6]張振濤.笙管音位的樂律學研究[M].山東文藝出版社，2002.

注：本文系2018年浙江省文化廳文化科研立項課題，編號：zw2018058。