周亞麗

【摘 要】豫劇《重渡溝》是2016年度國家藝術基金資助項目，是河南豫劇院三團繼《村官李天成》《焦裕祿》后，推出的又一部弘揚正氣、反映當代基層干部責任與擔當?shù)木妨ψ?。豫劇名家賈文龍成功地塑造了《重渡溝》中馬海明這一模范人物形象。文章對賈文龍飾演的“馬海明”這一人物形象塑造展開分析，并對他的表演技巧和聲腔技巧進行探討。

【關鍵詞】豫?。弧吨囟蓽稀?；賈文龍；表演藝術

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0010-02

豫劇《重渡溝》是河南豫劇院三團繼《村官李天成》《焦裕祿》之后，推出的又一部弘揚正氣、反映當代基層干部責任與擔當?shù)木妨ψ?，三部作品分別反映了當代好村官、鄉(xiāng)官、縣官的形象，共同組成了“公仆三部曲”。該劇根據(jù)洛陽市欒川縣潭頭鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長馬海明同志先進事跡創(chuàng)作而成，生動呈現(xiàn)了馬海明帶領群眾致富的艱辛歷程，體現(xiàn)了馬海明作為一名基層干部心中有民、為民謀利，心中有責、務實重干，心中有戒、克己奉公的崇高精神和黨性品格。在《重渡溝》中，賈文龍扮演的馬海明與之前的《村官李天成》中的李天成和《焦裕祿》中的焦裕祿在風格上有很大不同，既詼諧生動又不失深情，既辦事執(zhí)著又多才多藝。

賈文龍現(xiàn)為河南豫劇院三團團長，中國戲劇梅花獎、文華表演獎獲得者，豫劇當代領軍人物之一。戲劇評論家徐培成評價賈文龍具備“藝不驚人死不休”的刻苦專一精神和突出豫劇姓“豫”的弘揚本體藝術的執(zhí)著精神。①下面對其在《重渡溝》中的表演藝術進行探討。

一、唱腔優(yōu)美，風格獨特

賈文龍的唱腔優(yōu)美動聽，韻味十足，風格獨特。不論是音量上的“輕、重、強、弱”，還是行腔上的“抑、揚、頓、挫”，以及旋律上的“高、低、起、伏”他都能靈活掌握、運用自如。如在《重渡溝》第一場中，賈文龍扮演的馬海明有一段唱腔，每一句的最后一個字都用了兒化音，唱詞是：“一輩子沒干成像樣的事兒，整天干急沒有門兒，說來它來了倆好事兒，倆好事都很吸引人兒，一個是可以有個好職位兒，這職位兒喜壞了我全家人兒，一個是我能辦成一件事兒，這件事兒可以改變一個村兒……”這段唱腔賈文龍唱得輕松自然，流利酣暢，吐字清晰，聲情并茂，再加上合適的身段表演，把人物深思熟慮、權衡利弊后，果斷做出正確選擇的決心表現(xiàn)得淋漓盡致。在唱到“兩壺水擺面前兒，我該去取哪壺水兒”這句唱腔的后面，用了一連串二十幾個“嘿”字，從中音區(qū)慢起漸快，速度越來越快，音區(qū)越來越高，到達高音后又快速轉(zhuǎn)回到中音區(qū)。這段唱腔賈文龍高音區(qū)唱的清脆明亮、響而不燥；中音區(qū)共鳴通透、渾厚結實；低音區(qū)氣息飽滿、韻味濃厚，充分展示了賈文龍扎實的演唱功力和極強的聲音駕馭能力。

二、吐字清晰、字正腔圓

“吐字”也稱“咬字”，是指在戲曲演唱或念白中，演唱者能夠準確、清晰地念白聲母和韻母或唱出歌詞。戲曲演唱講究以字帶腔、字領腔走、字正腔圓，也就是咬字、吐字一定要清晰。如果吐字不清觀眾只能一邊看演員表演，一邊看字幕，這樣就分散了觀眾的注意力。賈文龍的演唱就非常注重咬字、吐字的技法，注重字頭、字腹、字尾的唇齒歸音，他的唱腔你找不到不歸音、不歸韻的字，聽他的演唱觀眾不需要看字幕就能聽清每一句唱詞。如《重渡溝》第四場中馬海明有一段《錢字歌》，唱詞是：“一塊錢、兩塊錢，都是血汗錢，一千元、一萬元，都是良心錢，一分錢難倒男子漢，錢能叫崩直的道理顛倒顛，錢能叫英雄好漢把腰彎，人人操勞為掙錢，咱眼里不能只有錢，若是咱眼里只有錢，你這人也就不值錢……”這是馬海明看到二濤為了錢不擇手段、出賣自己的良心時，語重心長向好兄弟二濤述說自己的金錢觀的一段唱，這段唱腔要求節(jié)奏要穩(wěn)，語氣肯定而又不尖刻，每一句的最后幾乎都是壓的an韻，an母音不太好發(fā)，弄不好“錢”字就發(fā)成了“茄”字，讓觀眾不知其意。賈文龍運用了“深吸慢呼”吸氣方法，字頭輕而不緊、字尾歸韻清晰、聲音飽滿，真正做到“以字帶聲，以聲找韻，以字行腔，腔隨字走”，一字一腔都清清楚楚、明明白白地送到觀眾的耳中，讓人聽后有很強的滿足感和說服感，可見其咬字、吐字功力之深厚。

三、用氣有方、收放自如

我國古代對氣息在歌唱中的重要作用早在唐代段安節(jié)的《樂府雜錄》中就提到過，如“氤氳自臍間出”理論。戲曲界前輩們也常講“氣為聲之本，氣乃聲之帥”及“氣”對“聲”而言具有基礎的地位。戲曲演員的唱腔不僅要美妙動聽，而且要有很強的穿透力和持久力，講究聲、氣、情的配合以及換氣、偷氣的技巧。賈文龍在氣息控制方面有自己的獨到之處，他的聲音能強、能弱，收放自如。如在《重渡溝》第六場，開發(fā)重渡溝生態(tài)旅游遭遇瓶頸，適逢春節(jié)，家里連過年的錢都拿不出來，還欠了一屁股債，不明真相的馬海明繼續(xù)問妻子要自家的存款拿出去還賬，妻子無奈只得把房產(chǎn)證拿出來抵押還債，知道真相后他大為震驚。這時馬海明有一段近12分鐘的唱段，還要配合難度較大的身段表演，這段演唱賈文龍運用了慢吸慢呼、快吸快呼、快吸慢呼、偷氣、換氣等技巧，把馬海明當時的痛苦、無奈、愧疚、自責、委屈、迷茫，以及左右為難、騎虎難下的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。唱詞是：“哎，我算個啥東西，我想哭想笑，想笑想哭，我可是不敢哭。我一哭妻也哭，女也哭，全家人抱頭痛哭，唉……”這段似說又唱，又哭又笑的散板唱段賈文龍大量運用鼻子吸氣，一方面氣吸得深而飽滿；另一方面又好似人在抽泣，非常符合當時人物的心情和狀態(tài)。在唱到“我可是不敢哭”這句時，賈文龍深吸一口，控制住氣息讓聲音很弱地慢慢發(fā)出，表現(xiàn)了人物滿腹委屈，想哭又不敢哭的痛苦心情。緊接著，“我一哭，妻也哭，女也哭”這句快速唱出，“全家人抱頭痛哭，唉”這句他在唱的時候氣沉丹田控制氣息，壓抑著聲音輕聲唱出，之后音量逐漸放開，最后一個“唉”字唱得酣暢淋漓，深刻表現(xiàn)了人物自責、壓抑、委屈、痛苦的心情，好似一個錚錚鐵骨的男子漢在遇到苦難和委屈時，獨自躲到角落，從開始不敢哭，到偷偷哭，再到最后實在控制不住放聲大哭的情景。這段唱腔賈文龍把氣息和聲音完美地結合起來，聲音有收有放，收放自如。人物悲情時，他以氣息與聲音相結合的方式控制哭聲、哭腔來傾訴；人物激情時，他以高亢激越的一氣呵成的演唱技法把觀眾帶入了情感的高潮。

四、表演詼諧幽默，聲音可塑性強

戲曲表演講究“四功五法”，“四功”即唱、念、做、打；“五法”即手、眼、身、法、步。一場戲曲表演，要想使演唱打動人、感染人，就要將聲音與肢體語言和諧地融為一體，使演唱更為生動。賈文龍是大家公認的能演會唱的好演員，第二場和第四場的表演足見其表演功力之深厚。如在第二場中，馬海明聽說深圳珠海龍匯集團投資人朱先生來重渡溝考察，覺得這是個千載難逢的好機會，自告奮勇為龍匯集團的朱先生作導游，介紹重渡溝得天獨厚的地理條件和優(yōu)勢。在這場戲中，賈云龍的表演突破了以往演正面人物以嚴肅、認真為主的風格，把人物風趣幽默、多才多藝、聰明機智的性格演得活靈活現(xiàn)。值得一提的是，他把流行音樂中常用的說唱（rap）加街舞的形式巧妙地與戲曲的唱腔和身段表演結合在一起。如在向朱先生介紹重渡溝的天然瀑布時，唱詞是：“天下的瀑布有無數(shù)樣，重渡溝瀑布真是不一樣，看似平常卻是不平常?！边@幾句用豫劇加身段表演來詮釋，之后直接加入現(xiàn)代rap和街舞表演：“說大它不算大，說寬它不算寬，說廣它不算廣，唯有它這個多舉世無雙，說它是一步一瀑一點都不夸張，一點都不夸張啊……”之后又轉(zhuǎn)回到豫?。骸叭际堑氐氐赖赖牡V泉水，純凈甘甜，冬暖夏涼?！辟Z文龍的這段表演看似有點夸張，卻恰到好處，把人物多才多藝、幽默風趣、聰明機智的性格特點表現(xiàn)得淋漓盡致。而豫劇中大膽加入rap和街舞的形式易于讓更多的青年觀眾接受，讓人有耳目一新之感。

又如在第四場中，馬海明和二濤在賓館相見，共商開發(fā)重渡溝一事。馬海明不滿二濤提出的苛刻條件，又苦于張部長的壓力，不好直接拒絕，只好趁二濤不在時，謊稱重渡溝來了兩個鬧事的村民。這段表演賈文龍一人演三人，一個是粗魯?shù)哪写迕瘢粋€是刻薄的女村民，一個是馬海明自己。這段表演非?？简炓粋€演員的基本功，特別是唱功。賈文龍運用花臉的炸音來表現(xiàn)粗嗓門的村民，加上粗魯、霸道的動作表演，一個五大三粗、語言粗俗的農(nóng)民形象活脫脫再現(xiàn)舞臺。另一個鬧事女人，賈文龍捏起嗓子，學起了女人的聲音，又細又尖的嗓音毫不遜色于李玉剛，達到了以假亂真的境界，最后又回到馬海明，出來勸阻二位鬧事人。這段唱腔賈文龍運用了戲曲中的凈行、旦行和須生三行進行表演，而且每一個人物的聲腔和動作都必須符合人物的身份，而賈文龍卻能輕松自如相互轉(zhuǎn)換，把每一個人物的聲腔和動作都表演得惟妙惟肖，讓觀眾在笑聲中由衷佩服其不愧是豫劇表演藝術家，唱功和表演都達到了一般人難以企及的高度。

總之，賈文龍作為河南省豫劇院三團團長，當代豫劇領軍人物之一，他主演的《村官李天成》（村官）、《焦裕祿》（縣官）已經(jīng)名揚千里。這次在《重渡溝》中出演的鄉(xiāng)官馬海明又深入人心，人們稱賈文龍是“演官專業(yè)戶”，對其表演藝術給予了很高的肯定。《重渡溝》作為2016年度國家藝術基金資助項目，兩年來演出數(shù)場，每到一處都引起觀眾熱烈的掌聲和叫好聲。賈文龍用他那優(yōu)美動聽、沁人心扉的演唱和精湛的表演又一次贏得了觀眾的認可和好評。相信有賈文龍這樣一個能演善唱、對藝術有著執(zhí)著精神的領導，三團定能排演出更多更好的豫劇經(jīng)典。

注釋：

①徐培成.賈文龍演唱技法初探[J].中國戲劇，2013，（11）：19-20.

參考文獻：

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[3]王淑芳.對豫劇名家賈文龍的唱腔技法研討[J].中國戲劇，2014，（12）：37-39.

[4]譚靜波.豫劇舞臺上騰飛的蛟龍——記豫劇優(yōu)秀青年演員賈文龍[J].中國戲劇，2003，（02）：43-45.