吳亞雯

（香港教育學院，香港 999077）

戲劇導演田沁鑫在我國喜劇發(fā)展史上是一個非常重要的人物。從1997年導演了作品《斷腕》開始自己的導演生涯，到如今已經(jīng)有整整二十年的導演經(jīng)歷了。在她的導演生涯中，長時間的拍戲使她形成了自己獨有的一套風格和特色，前來看他戲劇作品的人數(shù)不勝數(shù)，各界評論家的好評也是不勝枚舉。《紅玫瑰與白玫瑰》在國家大劇院中國話劇誕生一百周年時壓軸登臺，也是在演出過程中唯一的一個新增的話劇劇目?！都t玫瑰與白玫瑰》在2008年在全國進行巡演，門票都在很短的時間內(nèi)全部賣出。田沁鑫將張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》完美地演繹了出來，并且加上許多自己的理解，在原作的基礎上增添了活潑、可愛、真實甚至有點黑色幽默的元素，讓觀眾從陳舊的話劇模式中走了出來，少了許多對張愛玲作品中沉悶市井的煩躁之感。

1　話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的舞臺效果

表現(xiàn)在舞臺上的紅玫瑰與白玫瑰非常的鮮活生動，兩個角色在過去和現(xiàn)在的時空中，內(nèi)心經(jīng)歷著幾段感情的徘徊、內(nèi)心的糾葛和感情的糾結。觀眾們可以從中看到一個主角的感情的變化，觀眾們不需要有任何的角度的轉變就可以非常輕松的感覺到兩個不同的人，這兩個人雖然離的很近，但是仿佛就像是不同時空中的人一樣他們每個人都對著觀眾訴說著各自的心事。這種兩個人雖然同時都在舞臺上，但是卻說著不一樣的話來表達人物的心情，這種情景模式為一直從話劇的開始持續(xù)到結尾，觀眾們在一開始接受到這種新型的舞臺講述模式時，除了可以感受到這種舞臺講述的模式非常新奇之外，又可以感受到角色內(nèi)心的情感糾結。這是一種特殊的時空表現(xiàn)手法。這種特殊的時空表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在時空并行上，這種新奇的敘述模式是借鑒電影蒙太奇的剪輯手法，將兩個不同的場景平行展開或者是進行交叉敘述的方式演繹。在這個戲劇開場時，首先，紅白玫瑰這個詞從舞臺后臺出來向觀眾們坦露自己過去的生活方式和情感糾結。主角是佟振保，他在戲劇的始終都糾結在四個扮演紅白玫瑰的女人之間，扮演佟振保的演員共有兩名，一名是扮演真我的演員，一名是扮演本我的演員。這種表演手法打破了時空的限制，這時舞臺的時空表現(xiàn)也交叉并置于舞臺之上。在戴錦華對田沁鑫的一次訪談中，田沁鑫說到自己的戲劇導演手法非常受電影剪輯藝術的影響。他說：“我的戲結構文本也很像電影的結構方式，兩部電影對我有影響，分別在《黑色追緝令》和《羅拉快跑》所以我在舞臺上會有插敘、倒敘、平行蒙太奇的手法出現(xiàn)，觀眾也看懂了。”田沁鑫的舞臺時空表現(xiàn)形式與電影的剪輯也是有所不同的，田沁鑫的舞臺時空表現(xiàn)形式，相比電影的剪輯來說，更有自己的一套風格，而這種風格可以完美地為他的敘述增光添彩。從一般的戲劇表演上手法來說，電影蒙太奇剪輯手法實際上在電影上映之前，其膠片組合排序方式是縱向的，當觀眾去觀看一個片段時，實際上就是在縱向膠片作用的下去經(jīng)歷一個短暫的差。另外，還有一種電影的播放方式，就是將兩組描述不同時間和空間的畫面放置在同一個鏡頭當中，也就是“熒幕分割”，比如說在電影《羅拉快跑》里面就有這樣的幾個鏡頭。但是這種處理手法非常有難度，很少有導演可以將兩組描述完全不同時間和空間的場景完整的在一個鏡頭中處理出來。田沁鑫導演從此中受到啟發(fā)，他將電影中播放不同時間和空間畫面的熒幕分割拿到他的戲劇舞臺表演中，也就是現(xiàn)在的舞臺時空表現(xiàn)，觀眾們可以通過舞臺時空表象看到兩組不同的場景，并且這種不同時空變形的場景可以一直非常順暢的延續(xù)到戲劇的結束。田沁鑫導演的這種時空場景表現(xiàn)在舞臺上打破了傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)的局限性，將舞臺人物內(nèi)心情感的表達使觀眾深刻體會。

2　《紅玫瑰與白玫瑰》的空間表現(xiàn)手法

田沁鑫導演通過時空藝術大電影剪輯方式的理解，再加上他自己獨有的藝術手法，將《紅玫瑰與白玫瑰》的舞臺表達用到極致，再加上簡單的舞臺裝飾，以及戲曲的表現(xiàn)手法，平時對演員的演技訓練，可以充分表達人物感受到舞蹈共同組成到舞臺效果就是田沁鑫導演獨特的空間表達手法。

2.1　戲曲表現(xiàn)手法的演繹

戲曲藝術是我國古老的傳統(tǒng)藝術，在戲曲藝術中，并沒有明確的時間和空間的含義。因為它有著很高的不定性，情景是由人決定的，從人的舞臺表現(xiàn)中就可以體會到景物的變化，這就是可以讓觀眾很容易就可以接受的戲曲舞臺暗示。在這個基礎上，戲曲的舞臺布景一般都比較簡單，一般都是由臉譜代替，有著很強的象征作用。戲曲布景可以簡單到用船槳就可以表示船只，用鞭子就可以代替騎馬，用一塊布料就可以代表城池，用旗幟就可以代表車輛，這種用道具變更的形式完成戲曲空間轉換的形式就是戲曲藝術沒有明確時空概念的典型特征。田沁鑫導演采用玻璃走廊和公寓的空間設計來敘述故事，打破了以往戲劇空間設置的界限。在戲劇紅玫瑰與白玫瑰中，第一次突破了舞臺空間的限制，空間的轉換是由戲劇中人物的情感變化而變化的。

2.2　演員動作的表現(xiàn)手法

有一位外國文學曾經(jīng)提到：“我認為舞臺是一個有形的、具體的場所，應該將它填滿，應該用自己的語言說話?！睆乃谋硎鲋?，我們可以看到他認為應該有一個充分的表演舞臺，讓舞臺用自己的方式填滿空間。在戲劇紅玫瑰與白玫瑰中導演嘗試用兩個不同的人物來表達男主角兩種截然不同的心理，分別是受世俗社會所感染的和聽從內(nèi)心感召的。同樣，紅玫瑰和白玫瑰也是分別由兩個代表不同感情的兩個演員來扮演。僅僅從人物的設置上，就可以讓聽眾了解到每個主角的強大的心理斗爭。這樣一來，就可以使整個戲劇的空間被填滿、放大。

3　《紅玫瑰與白玫瑰》的時間表現(xiàn)手法

話劇紅玫瑰與白玫瑰是通過男主角保持情感生理的時間順序作為講述的模式。而在表演舞臺上基本上所有的劇情都是在男主角的回憶中逐漸展開的。這部戲劇主要是講了男主角在結婚之后十年發(fā)現(xiàn)自己的妻子出軌，于是便懷念起了自己的初戀，當時自己為了維護自己的地位而放棄了美好的感情娶了現(xiàn)任妻子，在這種糾結的選擇中美好的感情已經(jīng)消失在世俗生活的洪流當中。男主角不斷地在每個回憶的時間點出現(xiàn)，同時也讓每個觀眾真正了解到男主角內(nèi)心對于感情的掙扎與徘徊，此時情節(jié)的沖突部分不再明顯，真正明顯的是每個劇中人物內(nèi)心的情感糾葛，這類具有豐富內(nèi)涵的情感空間變化，以倒敘故事講述的方式將人物的情感變化有層次地表達出來，讓觀眾在戲劇表現(xiàn)中深感得到升華，感性直觀超過了邏輯理念。

[1]高淑敏,林婷.田沁鑫戲劇時空藝術探微——以話劇《紅玫瑰與白玫瑰》為例[J].吉林藝術學院學報,2013(6):23-26.

[2]王藝璇.當田沁鑫遇到張愛玲——淺析話劇《紅玫瑰與白玫瑰》[J].戲劇之家,2017(6):44.

[3]李艷葳.重尋張愛玲——電影版與話劇版《紅玫瑰與白玫瑰》之比較[J].電影文學,2012(4):85-86.