周思明

近期，有一個(gè)現(xiàn)象值得玩味：文學(xué)版圖上為我們所熟悉的“打工文學(xué)”這個(gè)命名，被冠冕堂皇的“勞動(dòng)者文學(xué)”所取代，稱(chēng)其為“打工文學(xué)”在新時(shí)代的延伸；而且，有學(xué)者還有意將其范疇擴(kuò)大至城市白領(lǐng)、機(jī)關(guān)干部、知識(shí)分子……在為打工文學(xué)更名者，乃至有的打工文學(xué)作者看來(lái)，“打工文學(xué)”是一個(gè)出身低微的很不雅觀的名字，就像過(guò)去窮人家的孩子叫個(gè)阿貓阿狗一樣；而“勞動(dòng)者文學(xué)”才是一個(gè)堂堂正正的“官名”。其實(shí)，在我看來(lái)，兩者并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別。對(duì)那些急于想給“打工文學(xué)”更名的人，我倒很想問(wèn)一嘴：打工者卑賤嗎？打工文學(xué)下作嗎？既然打工作為改革開(kāi)放以來(lái)出現(xiàn)的諸多新生事物的一種，為什么就不能允許“打工文學(xué)”這一名稱(chēng)繼續(xù)沿用下去？退一萬(wàn)步說(shuō)，命名光鮮了，文學(xué)就高雅了嗎？

其實(shí)，叫“打工文學(xué)”比叫“勞動(dòng)者文學(xué)”更有本真的意義和真實(shí)的價(jià)值。這是因?yàn)?，“打工文學(xué)”是誕生于改革開(kāi)放以來(lái)大城市中的一種獨(dú)特的文化景觀：數(shù)以億計(jì)的進(jìn)城打工者白天在流水線上從事簡(jiǎn)單機(jī)械的勞作，晚上下班后常懷 “機(jī)器人與木頭人”的感嘆?，F(xiàn)實(shí)的殘酷與文化饑渴激發(fā)了打工者拿起筆進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的欲望與激情，早期被學(xué)者命名的“打工文學(xué)”即由此而生?！按蚬の膶W(xué)”乃是與中國(guó)改革開(kāi)放“共名”的新生事物。打工文學(xué)已然形成一個(gè)繞不開(kāi)的文學(xué)現(xiàn)象，在新世紀(jì)文學(xué)的畫(huà)廊里，已經(jīng)有了“打工者”的藝術(shù)形象，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館里，也已經(jīng)有了專(zhuān)為“打工文學(xué)”設(shè)立的展示專(zhuān)柜，成為我們這個(gè)變遷時(shí)代民族心靈史的一部分，而且，當(dāng)代生活中打工者形象特殊的歷史內(nèi)涵和鮮明的時(shí)代特色也有目共睹。幾乎與改革開(kāi)放同步、發(fā)端于上世紀(jì)80年代的打工文學(xué)，經(jīng)過(guò)40年的發(fā)展，的的確確已積聚了一定的人氣。打工文學(xué)的活躍與打工群體的痛苦體驗(yàn)，讓打工作家們?cè)卩l(xiāng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外省、轉(zhuǎn)型社會(huì)中的矛盾沖突與復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的博弈與對(duì)撞中，激發(fā)了不可遏止的創(chuàng)作沖動(dòng)與文學(xué)靈感，真實(shí)反映了成千上萬(wàn)打工一族，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮中的獨(dú)特心路歷程和酸甜苦辣。

應(yīng)該承認(rèn)，相比于其他題材的文學(xué)板塊，“打工文學(xué)”在文化積淀上先天不足，氣場(chǎng)也顯得孱弱。打工文學(xué)作家群很難獲得自己的話語(yǔ)權(quán)，甚至在打工文學(xué)隊(duì)伍中，也不乏急于甩掉認(rèn)為“打工文學(xué)作家”這頂帽子不光彩，甚至丟人現(xiàn)眼的寫(xiě)作者。但中外文學(xué)發(fā)展史證明，小發(fā)展為大，弱者變成強(qiáng)者，不是不可能的，只是需要一定的條件和氣候，所謂“天時(shí)、地利、人和”是也。打工文學(xué)作家群體有一個(gè)共性，即他們有著“不得不說(shuō)”的共同情感，苦難的底層生活遭遇，沉痛的務(wù)工生活體驗(yàn)，這些元素一經(jīng)與新的思想相遇，就將催生新的文學(xué)創(chuàng)造。在新的歷史時(shí)期，尤其新世紀(jì)以來(lái)，打工文學(xué)繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，融合其他創(chuàng)作方法、思潮，在拓展自己的審美視野、突出作品的文學(xué)性和現(xiàn)實(shí)性上，有了比較突出的特色。

無(wú)論承認(rèn)與否，打工文學(xué)乃是一種野生的、野性的、江湖的、體制外的、有著強(qiáng)大生命力的文學(xué)物種，是現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型期特有的新生事物。其基本元素是城市與鄉(xiāng)村、上中層與底層、知識(shí)分子與農(nóng)民工這三對(duì)矛盾的二元沖突。打工文學(xué)集中地反映了社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、倫理、道德、人權(quán)、性等諸多方面的內(nèi)容，其情緒基調(diào)是農(nóng)村人、小地方人在努力適應(yīng)大城市生存環(huán)境的過(guò)程中心理的緊張感、異化感和斷裂感。打工文學(xué)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的意義是獨(dú)特且重要的，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和人文矛盾色彩。即使在“文化媚雅”潮流的沖擊下，嚴(yán)肅的打工文學(xué)仍然會(huì)存在并頑強(qiáng)成長(zhǎng)。當(dāng)然，也要看到，由于“打工文學(xué)”整體上仍屬于一種平民化、粗糲化的文學(xué)，還有較大的提升空間，因此從發(fā)展的角度講，打工文學(xué)與其他純文學(xué)相比較，還要在美學(xué)的、歷史的、藝術(shù)的、人民的范疇內(nèi)做更加艱苦的努力和提升。

打工文學(xué)作家們筆下人物的痛苦，與其說(shuō)來(lái)自物質(zhì)的貧困，毋寧說(shuō)是來(lái)自精神的、文化的、體制的壓抑，諸如自我身份的被歧視、城市霸權(quán)的脅迫、文化權(quán)利的缺失等等。他們從現(xiàn)實(shí)中提煉出的題材，頗具象征意味，隱喻著底層的精神訴求和追求美好生活的權(quán)利?；鶎哟蚬ふ咴诔鞘杏醚?jié)茶T的對(duì)自我未來(lái)的希望，承受著生命之輕與勞作之重，生存環(huán)境的惡劣與逐步改善，生存空間的狹窄與不斷拓寬，心理生理受損與不斷修復(fù)，是這個(gè)群體揮之不去的夢(mèng)魘與夢(mèng)想。筆者欣喜地看到，打工作家群里已有王十月、鄭小瓊、柳冬嫵、周崇賢、陳再見(jiàn)等作家進(jìn)入主流文學(xué)視野，一批打工文學(xué)作家通過(guò)寫(xiě)作改變了命運(yùn)。目前中國(guó)各大城市聚積著多達(dá)一億多的農(nóng)民工，且會(huì)有更多的農(nóng)民工進(jìn)入城市，農(nóng)村城鎮(zhèn)化的趨勢(shì)也是不可逆轉(zhuǎn)的。打工文學(xué)的生存與發(fā)展絕無(wú)問(wèn)題：它有著學(xué)歷越來(lái)越高、越來(lái)越有文化的“打工文學(xué)作家”們自我實(shí)現(xiàn)欲望和素質(zhì)能力基礎(chǔ)，也有著外部因素的支持，即政府、文學(xué)界、社會(huì)和讀者的熱誠(chéng)扶助。打工文學(xué)作家及其作品應(yīng)百尺竿頭更上臺(tái)階，于現(xiàn)有基準(zhǔn)上再接再厲，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，向著更高水準(zhǔn)發(fā)起新的沖刺。這是時(shí)代的要求，人民的呼喚，更是打工文學(xué)的前途所在。

應(yīng)該指出的是，現(xiàn)在評(píng)論界對(duì)“打工文學(xué)”雖然有了認(rèn)同，但懷疑者、不信任者大有人在。不能說(shuō)此類(lèi)文學(xué)沒(méi)有好作品，其中的一些佼佼者已然上升到較高審美層次，躋身國(guó)家主流文學(xué)行列。這是打工文學(xué)成功的一面。與此同時(shí)，打工文學(xué)頹敗的一面也依然存在。讀此類(lèi)文本，感覺(jué)仍停留在訴說(shuō)底層故事的層面，就像苦兮兮的魚(yú)兒掙扎浮游在泥漿水塘而非碧藍(lán)海洋之中，它們張開(kāi)自己的嘴巴傾吐一肚子的苦水。無(wú)論是寫(xiě)城市農(nóng)民工還是寫(xiě)家鄉(xiāng)人事，還習(xí)慣于從概念出發(fā)，去演繹一個(gè)個(gè)可以引來(lái)悲憫淚水或嘆息的凄慘故事；以“苦難”作為某種“論據(jù)”，圖解一種底層經(jīng)驗(yàn)；還有的作者往往依從理論界的某種說(shuō)教與誘導(dǎo)，將筆下的人物拔高、雅化或者矮化、污名化。至于如何從打工故事里抽取、升華，使之具有審美性、思想性、可讀性的藝術(shù)作品，還是一個(gè)讓我們很難看到有所突破的舊格局。

目前，就全國(guó)而言，打工文學(xué)寫(xiě)作者已然頗具規(guī)模。他們中的一些有志者，因堅(jiān)持閱讀與寫(xiě)作而從工廠流水線上脫穎而出，成為有了名氣的打工作家。務(wù)工的苦澀經(jīng)歷逼迫著他們成長(zhǎng)，在收獲文學(xué)創(chuàng)作果實(shí)的同時(shí)，也讓他們的人生軌跡得以改寫(xiě)。這也正是打工文學(xué)能在大城市里扎根生長(zhǎng)的客觀條件和內(nèi)在原因。與“打工”同步的“文學(xué)”，正在悄然改寫(xiě)著打工文學(xué)作者們的生活乃至命運(yùn)。然而與此同時(shí)，一個(gè)巨大的悖論也浮出水面：那些苦熬出來(lái)的打工文學(xué)作家，告別了忙碌辛苦的流水線生活，告別了務(wù)工的苦悶壓力及由此而生的寫(xiě)作沖動(dòng)，其文學(xué)寫(xiě)作的 “后勁”也就蕩然無(wú)存——這正是打工文學(xué)的危機(jī)所在。誠(chéng)如有的打工文學(xué)作家指出，有些打工文學(xué)作者有了名氣進(jìn)入作家行列之后，內(nèi)心就會(huì)排斥打工文學(xué)，覺(jué)得這種下里巴人式的文學(xué)寫(xiě)作類(lèi)似識(shí)字班作文——層次太低。有的打工文學(xué)作者隨著地位的改變和名氣的提升，也不再愿意書(shū)寫(xiě)打工題材的作品了。打工文學(xué)曾有的粗糲、蠻野、不羈、呼喊、抗?fàn)幍鹊?，就像森林中的珍稀物種一樣神秘消失，這才是打工文學(xué)真正的悲哀與危機(jī)所在，應(yīng)該引起我們的關(guān)注。