傅界童

摘要：在中國近代音樂史中，黃自有著舉足輕重的地位，黃自的藝術(shù)歌曲是中西音樂結(jié)合的典范，極具藝術(shù)欣賞和研究價值，《思鄉(xiāng)》是黃自的代表作，體現(xiàn)了黃自高超的作曲技巧和藝術(shù)底蘊(yùn)。本文以《思鄉(xiāng)》為例，在前人觀點(diǎn)和研究成果的基礎(chǔ)上，分析黃自藝術(shù)歌曲的文學(xué)性特征，從而為學(xué)習(xí)、演唱黃自的藝術(shù)歌曲奠定理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：黃自 藝術(shù)歌曲 文學(xué)性 《思鄉(xiāng)》

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）02-0005-03

黃自，字今吾，祖籍江蘇川沙。黃自是20世紀(jì)30年代中國重要作曲家、音樂教育家。1924年在美國歐伯林學(xué)院修讀心理學(xué)及作曲，1928年入耶魯大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，1929年，黃自學(xué)成回國，在滬江大學(xué)音樂系擔(dān)任教授，同時也在國立音專理論作曲組任教，并兼任音專教務(wù)主任。黃自培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂人才，是早期中國音樂教育的奠基人。在中國近代音樂史上，黃自有著重要和深遠(yuǎn)的影響。

在黃自的眾多創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲的數(shù)量最多，直接反映了黃自高超的作曲技巧和深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，最能代表他的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)成就。由于其早年的留學(xué)經(jīng)歷和日后所處的國內(nèi)環(huán)境，黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作可謂集中西之大成，堪稱中西音樂結(jié)合的典范。在聲樂教學(xué)中，黃自藝術(shù)歌曲是聲樂學(xué)生的必唱曲目，也是眾多聲樂家音樂會的保留曲目，研究和發(fā)掘黃自藝術(shù)歌曲的文學(xué)性特點(diǎn)有助于我們準(zhǔn)確理解、把握并更好地演唱黃自的藝術(shù)歌曲，因而具有重要意義。

一、音樂的文學(xué)性

黃自對詩歌有著深刻的理解，無論在內(nèi)容或形式方面，他的音樂都和詩歌緊密結(jié)合、細(xì)致妥帖。他不但用音樂來創(chuàng)造詩的意境，并能發(fā)揮豐富的想象力，使他的音樂作品更加具有文學(xué)性色彩。

以《思鄉(xiāng)》為例，韋瀚章在詩作里基本采用了白描的寫法，黃自在音樂創(chuàng)作上同樣采用白描的手法：音樂旋律樸實(shí)自然、線條清晰、不加修飾。前奏部分，弱起小節(jié)加上1-3小節(jié)共同交代了主題動機(jī)，這里好似一個旁白，引領(lǐng)人們進(jìn)入音樂，進(jìn)入詩歌。3-11小節(jié)，黃自通過弱起形成了鋼琴和聲樂的二重奏，仿佛是兩個人一問一答一般相互交織在一起。在伴奏上，黃自采用的全部是分解和弦；在聲樂旋律上，黃自也沒有過多修飾，整個音樂節(jié)奏舒緩、線條流暢、情感細(xì)膩、力度自如，使《思鄉(xiāng)》深邃的藝術(shù)內(nèi)涵得以真摯地表達(dá)出。第10小節(jié)，黃自在聲樂部分第一拍后半拍特意留了一個空拍，這種留白的手法更是讓人深刻的感受到了詩中“不如歸去”四個字的分量。

12-14小節(jié)，黃自用音樂語言描繪了聲聲鵑啼，加以思鄉(xiāng)的主題樂思，直接讓人更加清晰的看到了詩作中描繪的畫面。15-17小節(jié)，黃自換用密集的柱式和弦織體，在不斷變化的和聲和擴(kuò)張性的走向中，將“惹”這個動作和“萬種閑情、滿懷別緒”的狀態(tài)表現(xiàn)具象化，而這里宣敘的寫作手法，也更符合語言習(xí)慣，使人們一聽便能引起強(qiáng)烈的共鳴。18小節(jié)是樂曲的高潮，在強(qiáng)拍上的最強(qiáng)、最高音之間凸顯了問這個動作，音樂的情感達(dá)到頂峰。19小節(jié)鋼琴伴奏顯得單薄，但這種單薄恰恰突出了詩作中的無奈之感，20小節(jié)和21小節(jié)將這種無奈的情感進(jìn)一步深化，21小節(jié)并沒有聲樂旋律，這里鋼琴似乎是在告訴大家：罷了！罷了！這種音樂情感延伸勝過一萬句語言的表達(dá)。24-26小節(jié)在一種延綿不斷的分解和弦中，樂曲走向結(jié)束，然而這使思鄉(xiāng)的情緒卻得到了升華，它透過了音符，貫穿在了每一個人的心中。

全曲只有26個小節(jié)，但黃自用了多達(dá)49個力度和表情記號，可見黃自創(chuàng)作音樂的細(xì)膩，而且，這些記號聲樂和鋼琴是不同步的，甚至左右手的有不同，這更加說明了鋼琴與聲樂的二重奏關(guān)系。如4-7小節(jié)，在音樂整體的漸強(qiáng)和減弱中，單為一個“憑”字，黃自專門又寫了一組漸強(qiáng)減弱；又如12-13小節(jié)，一樣的重復(fù)旋律下，黃自特別標(biāo)明了左右手不同的力度。這種細(xì)致的處理，也使得黃自藝術(shù)歌曲的音樂具有文學(xué)性。

二、歌詞的文學(xué)性

藝術(shù)歌曲的歌詞多采用詩歌，通過音樂來表達(dá)原詩的情感和意境。黃自藝術(shù)歌曲的歌詞，都是文意俱佳的精品，它們或是古詩詞，如1933年作《花非花》（唐·白居易詞）、1935年作《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》（宋·辛棄疾詞）、1935年作《卜算子·黃州定惠院寓居作》（宋·蘇軾詞）、1934年作《點(diǎn)絳唇·賦登樓》（宋·王灼詞）等；或是現(xiàn)代詩人的詩作，如1932年做《春思曲》結(jié)集（共三首，韋瀚章詞）、《玫瑰三愿》（龍七詞）等。

《思鄉(xiāng)》出自《春思曲》結(jié)集，由韋瀚章作詞。韋瀚章是我國的第一代從事現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的歌詞大師，其創(chuàng)作的《旗正飄飄》《思鄉(xiāng)》《春思曲》《春深幾許》、清唱劇《長恨歌》都是精品之作。

《思鄉(xiāng)》是一首對故鄉(xiāng)的戀歌?！傲z系綠，清明才過了，獨(dú)自個憑欄無語”三句，交代了時間、地點(diǎn)、人物。柳樹作為詩歌的意象，帶有濃厚的思鄉(xiāng)情結(jié)。李白《春夜洛城聞笛》中寫道：“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？”也是借柳樹表達(dá)思想之情。“清明時節(jié)雨紛紛”，此時正是中國文人傷春悲秋的時節(jié)，也正是游子倍思親人的時節(jié)。“獨(dú)自憑欄”這里是白描的寫法，直截了當(dāng)?shù)拿鑼懥嗽娙说臓顟B(tài)——孤寂。詩人一個人憑欄無語，“更那堪”三個字更加凸顯詩人的種孤寂，這時墻外的鵑啼聲聲道：不如歸去！詩人又怎能禁得住這種悲苦的叫聲呢？這里用了擬人的手法，作者借鵑啼抒發(fā)自己的感情。杜鵑常在夏初春末鳴叫，晝夜不停，在其眾多文意中，就有抒發(fā)鄉(xiāng)愁、思念之情。黃庭堅(jiān)在《醉蓬萊》中寫道：“杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是”。想必詩人聽到聲聲鵑啼也萌生了和黃庭堅(jiān)一樣的想法：“不如歸去”！短短四個字，直抒胸臆，抒發(fā)著作者強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。

在這樣一個情景下，主人公獨(dú)自憑欄，恐怕也只能是“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”罷！于是詩人便問落花：“你隨著渺渺微波是否向南流？”在李清照的《一剪梅》中，濃濃的郁悶之情，幽幽的相思之苦便是以“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”來抒發(fā)?！绊淀滴⒉ㄏ蚰狭鳌逼鋵?shí)就是“流水”這個意象?！傲魉背Ｓ鲬n愁，只因“流水”剪不斷也永不停歇，恰似愁緒無始無終、無止無休。落花與流水是不能給詩人答案的，但是詩人卻再一次抒發(fā)了自己的“閑情別緒”——我愿與他同去——來表達(dá)自己的思鄉(xiāng)之苦。

《思鄉(xiāng)》歌詞雖然不長，但是全詞61個字沒有一處重復(fù)，充滿了詩情畫意，各種意象都指向思鄉(xiāng)的主題，整體以白描的手法營造畫面和意境，歌詞婉約、真切、發(fā)自肺腑、感人至深，處處流露出對故鄉(xiāng)的眷戀，處處道出詩人內(nèi)心深處的情感，句句扣人心弦，真摯地表達(dá)出思念故鄉(xiāng)的縷縷真情，文學(xué)造詣很高。

譜例1：《思鄉(xiāng)》4-7小節(jié)

譜例2：《思鄉(xiāng)》12-13小節(jié)

在黃自藝術(shù)歌曲的眾多研究成果中，目前學(xué)者們的研究主要集中在以下幾個方面：1.音樂分析（如調(diào)性、句法、結(jié)構(gòu)等）；2.鋼琴伴奏特點(diǎn)；3.詞曲關(guān)系處理；4.西洋作曲技法的民族化運(yùn)用。在文學(xué)性方面，藝術(shù)歌曲是音樂與文學(xué)的統(tǒng)一，研究音樂的文學(xué)性是本文的創(chuàng)新點(diǎn)。通過研究文學(xué)的手法研究音樂也可視為未來音樂研究的一個方向。

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