（云南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

受社會環(huán)境變化影響，為了滿足我國政治、文化兩個領(lǐng)域的發(fā)展需求,舞蹈領(lǐng)域的一些民間藝人開始進入到專業(yè)舞蹈團中，身份的轉(zhuǎn)變，對民族舞蹈藝術(shù)也帶來一定的影響。民間藝人身份轉(zhuǎn)變之后，將其所具備的民間舞蹈技術(shù)也帶到城市當中，這為我國民族舞蹈藝術(shù)以及文化領(lǐng)域的發(fā)展做出了極大的貢獻。但是，往往社會對于民間藝人的專業(yè)度并沒有深入了解，認為民間藝人只是娛樂大眾，其舞蹈的藝術(shù)性和專業(yè)性相對較差。為此，本文重點探討了民間藝人在民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變中的作用。

一、背景與理論

當時民間藝人身份的轉(zhuǎn)變，正處于我國民族舞蹈表演藝術(shù)發(fā)展的初期,所以這些民間藝人可以說是推動民族舞蹈發(fā)展的中堅力量。民間舞蹈多以生活為背景，所凸顯的是實用性，將其轉(zhuǎn)變成以美觀性為目的的民族舞蹈之后，民間藝人占據(jù)了非常重要的作用。

通過對民間藝人身份轉(zhuǎn)變的分析，發(fā)現(xiàn)變化主要體現(xiàn)在藝術(shù)表演的形式、內(nèi)容、功能等幾個方面,從中也體現(xiàn)出民間藝人對于我國民族舞蹈發(fā)展的重要作用,以及民間舞蹈、民間藝人以及轉(zhuǎn)變之后的民族舞蹈的關(guān)系，使我國民族舞蹈有了參考。站在民間藝人身份轉(zhuǎn)變以及民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變角度,分析民間藝人在民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變中的作用，必須要先分析民間藝人向舞蹈家藝術(shù)家身份轉(zhuǎn)變的過程,當其處于不同身份，堅持的從藝目的、學(xué)習(xí)渠道以及舞蹈貢獻等的區(qū)別。此外，通過民間藝人身份轉(zhuǎn)變前后的對比，發(fā)現(xiàn)其處在不同身份下的社會地位、知識結(jié)構(gòu)也存在區(qū)別，這些都會使民族舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式以及功能等出現(xiàn)變化。

民間藝人這一身份，與舞蹈藝術(shù)家身份之間存在一些共通點，重點體現(xiàn)在非自娛性舞者、民間文化傳統(tǒng)繼承人員以及藝術(shù)創(chuàng)新者三個方面,凸顯出了民間藝人在民間舞蹈和民族演藝舞蹈連接方面的重要作用。最后,民間藝人身份與藝術(shù)轉(zhuǎn)變具有歷史方面的原因,民間藝人身份的轉(zhuǎn)變，期間必然會帶來民族舞蹈的創(chuàng)新，這離不開民族政策與舞蹈文化交流做出的貢獻。由此可見，民間舞蹈和民族舞蹈之間的關(guān)系可以類比為生活與藝術(shù)，民族舞蹈是在民間舞蹈的基礎(chǔ)上形成，民間藝人與藝術(shù)則連接了民間舞蹈與民族演藝舞蹈，發(fā)揮了橋梁的作用。

二、民間藝人身份轉(zhuǎn)變前后對比

（一）民間藝人時期

民間藝人身份轉(zhuǎn)變以前，從藝的目的主要有兩個方面，其一是生存，通過所掌握的舞蹈技術(shù)獲得經(jīng)濟來源，其二則是傳播民族舞蹈技藝，將民族舞蹈以民間傳播的方式讓更多人知道。為了滿足這兩個需求，往往會從三個渠道學(xué)藝，即家族技藝傳承、拜師學(xué)藝、自學(xué)成才。當民間藝人出師之后，一方面會具備生存技能，另一方面則會弘揚民間舞蹈文化，娛樂大眾，從這三個方面進行對比，可以體現(xiàn)出民間藝人身份轉(zhuǎn)變的差異性。

（二）身份轉(zhuǎn)變后

當民間藝人進入到專業(yè)民族舞蹈團中，其身份就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，與此同時從業(yè)目的、學(xué)藝渠道和對于藝術(shù)的貢獻也出現(xiàn)了極大的變化。從藝目的方面，從原來的生存和傳播民族舞蹈藝術(shù)的基礎(chǔ)上進行了升華，更加認知到以一己之力報效祖國、推動民族舞蹈事業(yè)發(fā)展的重要性，通過專業(yè)民族舞蹈學(xué)習(xí)，民間藝人對于民族舞蹈有了更加深入的認知，這對于整個行業(yè)的發(fā)展有重要作用。學(xué)藝渠道方面，身份轉(zhuǎn)變之后的學(xué)習(xí)渠道更加專業(yè)，主要有四種，即專業(yè)化學(xué)習(xí)、跨民族學(xué)習(xí)、跨國界學(xué)習(xí)、創(chuàng)造性學(xué)習(xí)。其中，專業(yè)化學(xué)習(xí)是在舞團中接受教育，掌握專業(yè)技術(shù)；跨民族學(xué)習(xí)是民族舞蹈非常有效的方法，可以掌握更加多樣化的舞蹈文化，擴寬自己的眼界，提高專業(yè)能力；對于跨國界學(xué)習(xí)來說，除了我們本國民族舞蹈之外，也可以到國外學(xué)習(xí)其他舞蹈，例如弗朗明哥，將舞蹈進行融會貫通；創(chuàng)造性學(xué)習(xí)對于一名舞者來說非常重要，有利于加強舞者的創(chuàng)造性，這是舞者的必備技能，通過創(chuàng)造性學(xué)習(xí)，可以提高民間藝人專業(yè)性，加快實現(xiàn)民族舞蹈藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。

將民間藝人身份加以轉(zhuǎn)變，其一可以更好地傳播少數(shù)民族的優(yōu)惠政策，體現(xiàn)政府部門對于少數(shù)民族的重視；其二從藝術(shù)角度滿足了廣大人民群眾審美要求，為其提供更具藝術(shù)性的民族舞蹈作品；其三，通過多種文化的融合，加快了民族舞蹈文化創(chuàng)新，當然這離不開民間藝人做出的貢獻，可見民間藝人在民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變中的作用。

三、民間藝人在民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變中的作用

（一）民間藝人連接了民間舞蹈與民族演藝舞蹈

舞蹈是一種長期發(fā)展的藝術(shù)形式，具有非常悠久的歷史。我國古代各個民族舞蹈就已經(jīng)有一定的區(qū)別，例如蒙古舞從16世紀發(fā)展至今已經(jīng)有了500年的歷史，朝鮮族舞蹈更是從古朝鮮時期形成，可見民族舞蹈的歷史悠久。但是在古代民族舞主要是民間娛樂，很少得到專業(yè)培訓(xùn)。隨著時代的發(fā)展，民族舞蹈發(fā)生了極大的變化，以往的民間藝人也逐漸轉(zhuǎn)變了身份，成為民族舞蹈藝術(shù)家，這不僅意味著舞蹈領(lǐng)域的發(fā)展，還象征著民間舞蹈和民族演藝舞蹈的充分銜接。這一過程中，民間藝人發(fā)揮了重要作用。作為舞者，當其處于民間藝人時，通過舞蹈可以傳播各個民族的舞蹈技術(shù)，但是轉(zhuǎn)變身份之后，其作用就不止如此，除了推動我國舞蹈領(lǐng)域發(fā)展以外，也要向全世界介紹我國優(yōu)秀的民族文化。民間藝人將民間舞蹈和民族演藝舞蹈銜接在一起，從而真正實現(xiàn)民族舞蹈的創(chuàng)新。

（二）民間藝人將生活與藝術(shù)進行了融合

正所謂藝術(shù)來源于生活，舞蹈更是如此。舞蹈創(chuàng)作者在生活中尋找靈感，將生活中感受、事件等以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，加上音樂與舞蹈演員肢體的配合，從而形成舞蹈藝術(shù)。民族舞蹈也是如此，我國有55個少數(shù)民族，各個民族都有各自的文化，經(jīng)過歷史的積淀形成了豐富的民族文化，這便為舞蹈提供了充足的素材。民間藝人代表大眾，所表演的民間舞蹈也是以人民群眾審美需求為基礎(chǔ)的，但是當其轉(zhuǎn)變身份之后，便會從原本的生活領(lǐng)域轉(zhuǎn)變到藝術(shù)領(lǐng)域，除了本民族的人以外，吸引更多人的關(guān)注，讓全國、全世界的人都關(guān)注到我國的民族舞蹈與民族文化，真正達到傳播文化的目的。如此一來，民間藝人將生活和藝術(shù)進行了融合，以生活為背景尋找藝術(shù)素材，通過藝術(shù)這一渠道傳播生活事件與感受，由此也將民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變的作用凸顯出來。

（三）推動民族舞蹈傳承

民族舞蹈的背后是民族文化，對于這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，必須要拓展傳播渠道，積極弘揚，讓更多人了解我國民族文化。但是在外來文化的沖擊下，一些年輕人對于傳統(tǒng)文化的關(guān)注度越來越少，導(dǎo)致民族舞蹈傳承受到威脅。民間藝人身份得到轉(zhuǎn)變，拓展了其受眾范圍，不只是為原來的一小部分人服務(wù)，而是向全國、全世界傳播民族舞蹈。這樣一來，傳統(tǒng)文化得到傳播，增加了受眾，也為民族舞蹈傳承提供了新的弘揚渠道，從而創(chuàng)建了多元文化共同發(fā)展的局面。

（四）推動民族舞蹈創(chuàng)新

對于民族舞蹈來說，其本身有很多傳承的內(nèi)容，這一部分內(nèi)容直接代表著傳統(tǒng)文化。立足于保護傳統(tǒng)文化的角度，這些內(nèi)容需要保留，但是考慮到新環(huán)境下人們審美水平的提升，越來越多新鮮事物開始涌現(xiàn)，傳統(tǒng)文化中的“糟粕”也必須予以剔除，只有如此才能夠始終得到人們的關(guān)注和青睞。為此，加快民族舞蹈創(chuàng)新非常必要，但是傳統(tǒng)的民族舞蹈無論是內(nèi)容還是表演形式都是固定的，很難推陳出新，吸納更多的民間藝人，可以將該問題加以解決。民間藝人所掌握的都是民間舞蹈的精華，遵循“取其精華，去其糟粕”的原則，將其與民族舞蹈藝術(shù)相結(jié)合，向民族舞蹈藝術(shù)中灌輸了大量新鮮內(nèi)容，從內(nèi)容、形式等多個方面實現(xiàn)創(chuàng)新。

（五）加快傳播黨的優(yōu)惠政策

一直以來，我黨對于少數(shù)民族非常關(guān)注，并且頒布了諸多優(yōu)惠政策，以期能夠推動地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展，例如五大優(yōu)惠政策。為了感謝黨對少數(shù)民族的重視，少數(shù)民族人民通過歌舞的方式對黨進行歌頌。人民群眾感受到黨的優(yōu)惠政策，會以舞蹈的方式表達內(nèi)心的激動與喜悅，這種心情也會隨著民間藝人身份的轉(zhuǎn)變加以持續(xù)。當民間藝人成為專業(yè)的民族舞者之后，依然會在舞蹈中融入這種感情，使黨對于少數(shù)民族的優(yōu)惠政策得到傳播，這對于拉近黨與群眾距離有重要意義。

（六）加快中外舞蹈文化融合

為了實現(xiàn)民族舞蹈的快速發(fā)展，一方面需要做到創(chuàng)新，在舞蹈中融入新鮮內(nèi)容，另一方面則要注重與其他國家文化的融合，這就體現(xiàn)出民間藝人的重要性。一名民間藝人轉(zhuǎn)變身份之后，跨國界學(xué)習(xí)是其主要的進修渠道，通過這一學(xué)習(xí)模式，吸取其他國家舞蹈的長處，與我國民族舞蹈相結(jié)合，做到取長補短，融會貫通。既豐富了民族舞蹈內(nèi)容，又做到了博采眾長，創(chuàng)建世界文化共同發(fā)展的美好局面，加快中外舞蹈文化融合。

四、推動民間藝人向民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變幾點建議

為了實現(xiàn)民間藝人向民族舞蹈藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，提出以下幾點建議：

第一，組織民間藝人培訓(xùn)。組織地區(qū)所有民間藝人進行培訓(xùn)，期間選擇專業(yè)性強的進入到民族舞蹈團中，為我國民族舞蹈貢獻力量。每個地區(qū)都有專業(yè)的民族舞蹈團隊，為了充分開發(fā)民間藝人資源，需要拓展人才發(fā)掘途徑。民間藝人沒有專業(yè)的學(xué)習(xí)渠道，往往是依靠家族技術(shù)傳承，或者自學(xué)成才的方式掌握民族舞蹈技巧。所以，民族舞團可以組織培訓(xùn)活動，專門邀請地區(qū)所有的民間藝人，培訓(xùn)結(jié)束之后再對其進行考核，將那些專業(yè)技術(shù)強的民間藝人選拔到舞蹈團中，完善人員結(jié)構(gòu)。

第二，安排專門人員到各地走訪。為了尋找到專業(yè)性強的民間藝人，可以安排專門人員進行走訪，到各個地區(qū)訪問當?shù)鼐用?，進行實地考察。一般民間藝人都隱藏于“市”，雖然一些民間藝人的知名度不高，但是其專業(yè)性非常高。為此發(fā)掘更多的民間藝人，舞蹈團可以安排專門人員到各個地區(qū)進行走訪，從當?shù)鼐用窨谥械弥耖g藝人的信息。實踐得知，居民提供信息的可信度非常高。

第三，組織以民間藝人為主體的民族舞蹈活動。為了發(fā)掘更多民間藝人，可以組織民族舞蹈活動，表演效果好、能力強的民間藝人便可以邀請進入民族舞蹈團。例如，民族舞蹈團組織民族舞蹈比賽，邀請所有民間藝人參與，并設(shè)置豐厚的獎品，既調(diào)動了參與積極性，又為發(fā)掘?qū)I(yè)性高的民間藝人奠定了基礎(chǔ)。比賽過程中，評審由舞蹈團管理人員組成，通過觀看各個舞蹈節(jié)目了解參賽選手的實力，選擇那些成績優(yōu)異、水平高的民間藝人進入到民族舞蹈團當中。通過以上三點措施，一方面可以推動民間藝人向民族舞蹈藝術(shù)轉(zhuǎn)變，另一方面也為我國民族舞蹈提供推動力，在多元文化創(chuàng)新的背景下綻放出獨特的光彩。

五、結(jié)束語

綜上所述，民族舞蹈是我國所特有的一種舞蹈藝術(shù)，為了能夠?qū)崿F(xiàn)其長久發(fā)展，必須要邀請民間藝人，使民間舞蹈精髓能夠與民族演藝舞蹈相結(jié)合，實現(xiàn)生活與藝術(shù)的結(jié)合，提高民間藝人專業(yè)水平，推動我國舞蹈藝術(shù)發(fā)展。