張江元

（長江師范學(xué)院 文學(xué)院，重慶 408100）

一

碧野（1916—2008）作為身跨現(xiàn)當(dāng)代的著名作家，自1935年以創(chuàng)作《窯工》開始登上文壇，其漫長的文學(xué)生涯以1948年為界可粗略分為兩個截然不同的階段。前一階段碧野的創(chuàng)作集中在小說、報告文學(xué)、散文等方面，同時嘗試創(chuàng)作了詩歌、戲劇等作品。特別是數(shù)量眾多的短篇、中篇、長篇小說產(chǎn)生了全國性的影響，其成名作《北方的原野》等報告文學(xué)集為他贏得了聲譽(yù)。后一階段，碧野雖然也創(chuàng)作了5部長篇小說，但其創(chuàng)作成就和特色主要由多達(dá)10部之多的散文集鮮明體現(xiàn)。所以，有的當(dāng)代文學(xué)史就主要介紹其散文創(chuàng)作成就，有的甚至極端地以他小說創(chuàng)作的所謂不足來掩蓋其散文創(chuàng)作的成績[1]74?，F(xiàn)代文學(xué)史論著雖然一直為碧野留有一席之地，但有的僅羅列了他的4部中、長篇小說[2]417，在一些著作的增訂版中也是如此[3]290；有的簡介了碧野抗戰(zhàn)時期的小說創(chuàng)作概況，用近千字評論《風(fēng)砂之戀》并簡要論及《三次遺囑》，還認(rèn)為碧野的《肥沃的土地》《奴隸的花果》《沒有花的春天》《湛藍(lán)的?！肥恰霸诤诎抵袑で笸ㄏ蚬饷髦贰盵4]511-835；有的認(rèn)為碧野是“抗戰(zhàn)時期多產(chǎn)新進(jìn)的小說家”，簡介了他的創(chuàng)作概況，并三言兩語簡要評及《烏蘭不浪的夜祭》等5部中、長篇小說[5]147-148。最值得重視的是楊義用專節(jié)介紹了碧野的創(chuàng)作軌跡、代表作品的內(nèi)容及風(fēng)格轉(zhuǎn)變等，認(rèn)為其小說具有“北方原野的憂郁”和“南國山海的強(qiáng)悍”[6]61-78。有專著對碧野不同時期、不同文體的創(chuàng)作進(jìn)行分門別類的概略性觀照[7]，有的從文學(xué)創(chuàng)作心理學(xué)的角度研究碧野不同時期、不同文體的作品[8]，有的在論及“大后方文學(xué)”整體創(chuàng)作概況時簡要涉及碧野的部分中、長篇小說創(chuàng)作[9]217-218。其他期刊報紙文獻(xiàn)或從單篇小說出發(fā)，或從某個特定角度出發(fā)討論碧野小說的藝術(shù)技巧、風(fēng)格變化、美學(xué)追求及詩性特征等，篇目寥寥可數(shù)。從研究狀況而言，一直以來人們重點(diǎn)關(guān)注的是碧野后一階段的散文創(chuàng)作，對其小說創(chuàng)作一直未予以足夠的重視，特別是對1948年前的長篇小說創(chuàng)作，始終未將碧野創(chuàng)作作為一個獨(dú)立的整體進(jìn)行較為全面的認(rèn)識，這為本文的討論留下了展開的空間。

二

自青年時期，碧野就離開家鄉(xiāng)北上，開始了一生中最為艱難曲折而輾轉(zhuǎn)漂泊之旅，足跡所至遍布全國，貫通南北。碧野流落北平期間，1935年以處女作《窯工》登上文壇，從1936年在《今日文學(xué)》第3期上發(fā)表小說《奔流》開始，小說創(chuàng)作源源不斷。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，他參加了華北游擊隊(duì)、演劇隊(duì)等組織，輾轉(zhuǎn)于北方濟(jì)南、石家莊、行唐、邯鄲、武安、汜水、開封、鄭州等地，1938年到武漢，又兩度返回西安等地，因洛陽集中營又要逮捕他，險中脫生去了第五戰(zhàn)區(qū)和荊門前線。后經(jīng)西安去重慶，在重慶短暫停留后北上，又入川到成都、邛崍。因時局險惡，不得不到重慶、綦江、巴縣等地從教謀生，后又去上海、南京，南下宣城，又回北平、天津，并于1948年到解放區(qū)。在這戰(zhàn)火硝煙彌漫的十幾年里，盡管碧野嘗盡生活艱辛，歷盡險難，備受命運(yùn)驅(qū)策之苦，但他從未停下手中的筆，而是以飽滿的熱情勤奮創(chuàng)作，取得了豐碩的創(chuàng)作成果：短篇小說有30多篇，中篇小說有《烏蘭不浪的夜祭》《三次遺囑》《奴隸的花果》《大紅騾子和缺犁耙》等多部以及其他小說集多部，出版的長篇小說有《肥沃的土地》《風(fēng)砂之戀》《沒有花的春天》《湛藍(lán)的海》4部。在短暫時期內(nèi)取得如此豐碩的創(chuàng)作成就，特別是眾多的中、長篇小說的創(chuàng)作出版，其創(chuàng)作的勤奮和出眾的才華是少有的。

碧野的小說創(chuàng)作始終以深厚的生活積累、豐富的漂泊見聞和感受為核心，以開闊的視野，以罕見的熱情關(guān)注和同情普通人的生存狀況，廣泛攝取現(xiàn)實(shí)生活題材，“從不同側(cè)面反映了大動蕩的時代”[5]148，以“敢于接觸社會污穢面和人生真血肉的文筆”[6]70，為讀者展現(xiàn)出特定時代豐富多樣的社會生活畫面。他20世紀(jì)40年代的長篇小說圍繞著表現(xiàn)普通民眾的生存苦難、揭露社會的黑暗不公、反映民眾覺醒意識和抗?fàn)幘竦葍?nèi)容展開。碧野出生于貧民家庭，在他成為以滿溢才華的文筆熱情擁抱生活的文學(xué)青年后不久，中國社會就進(jìn)入了慘烈殘酷的長期抗戰(zhàn)時期，不僅個人身似浮萍隨風(fēng)飄搖，而且他所到之處耳聞目睹的都是普通民眾生活的艱辛不易和多災(zāi)多難。作者筆鋒所至，是對自己苦難生活的記憶和對災(zāi)難現(xiàn)實(shí)的如實(shí)反映，貧窮、饑餓、疾病、戰(zhàn)亂、流亡、荒災(zāi)、乞討、死亡等生活內(nèi)容或場景常常流瀉筆端。現(xiàn)實(shí)生活的悲傷壓抑，命運(yùn)經(jīng)歷的凄苦曲折，不僅成為故事中的主人公擺脫不掉的人生主調(diào)，也成為纏繞讀者情緒的鎖鏈。碧野的大多數(shù)小說表現(xiàn)的是普通百姓除了生計溫飽難以為繼之外，還要額外承受財主、地方惡霸或有權(quán)勢者的不公正對待甚至有意加害，通過眾多人物的遭遇揭露了當(dāng)時社會的種種陰暗面，如阿興、阿艾、李阿虎、阿鵬、破籮筐等人物都有這樣的遭遇。長篇小說中的人物，無論是知識分子抑或普通民眾，無論是工人還是農(nóng)民，不分男女老幼，他們身上都具有那個時代所需要的可貴的抗?fàn)幘瘛?/p>

三

碧野在此一階段創(chuàng)作并出版的4部長篇小說，雖然延續(xù)著中、短篇小說中表現(xiàn)的底層民眾、知識分子、游擊隊(duì)員等題材，卻是在另一維度上展開的新的藝術(shù)探索。其中，《肥沃的土地》和《沒有花的春天》都是表現(xiàn)底層民眾而各具特點(diǎn)的創(chuàng)作。而《風(fēng)砂之戀》和《湛藍(lán)的海》雖然題材各異，但卻是整體藝術(shù)水平值得肯定的作品。這部分小說體現(xiàn)了以下特點(diǎn)：

（一）反映廣泛的社會現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)出特定時代豐富多樣的社會生活畫面

這一階段的人生經(jīng)歷成就了一個漂泊式傳奇作家，碧野以開闊的時空視野、變動多樣的筆致，描繪出一個急劇變動時代的真實(shí)面貌，“展現(xiàn)了別人難以企及的絢麗多姿的人與山川的畫卷”[6]62。碧野表現(xiàn)普通民眾經(jīng)歷的種種苦難和不幸，現(xiàn)實(shí)生活中的戰(zhàn)爭、荒災(zāi)、逃亡、貧窮、饑餓就是那個時代的真實(shí)寫照，同時也表現(xiàn)這種苦難不幸所孕育出的頑強(qiáng)意志、抗?fàn)幘衽c沒有泯滅的人性之美。最早出版的《肥沃的土地》逼真反映了20世紀(jì)40年代北方農(nóng)民貧苦艱難的生存現(xiàn)實(shí)，他們一方面要忍受生活的貧窮艱辛，另一方面也要面臨心靈饑渴的考驗(yàn)。如丫環(huán)出身的花豬雖然成了王家的女主人，但長期埋藏在心頭的壓抑和痛苦使她變得陰毒和放縱；小桂花嫁給了夾尾巴狗，但依然愛著破籮筐；破籮筐雖然時時感到“心靈的饑渴”，但面對誘惑也能做到不為所動；黃老五時常有衣食之憂，卻依然善良、正直、俠義、樂于助人；水獺媳婦生活貧窮窘迫、孤苦無助，但依然正派做人。

同樣表現(xiàn)底層民眾生存的《沒有花的春天》，以阿興一家為代表，講述了底層民眾在遭受階級壓迫和動蕩時代的磨難，以及他們反抗意識逐漸覺醒并投身于實(shí)際斗爭的故事。小說以點(diǎn)帶面，在一定程度上描畫出20世紀(jì)40年代中國社會的時代風(fēng)貌。作者把鄉(xiāng)民們貧苦艱辛的生活和在絕望中頑強(qiáng)生存的精神表現(xiàn)得細(xì)膩生動，感人至深。這得益于作家對現(xiàn)實(shí)的深刻體察，也體現(xiàn)出他對貧苦百姓生存的同情和關(guān)注。但是，在這部長篇小說中，由于作者過于追求宏闊復(fù)雜時代生活內(nèi)容，人物活動涉及到的背景過于多樣，既把人物放到階級壓迫下，又把人物放到外族入侵、匪軍作亂的背景下來表現(xiàn)，影響到小說主題提煉的清晰度，人物的反抗對象不明確，“沒有把地主與農(nóng)民因建塔而起的內(nèi)在矛盾抓住，展開”[10]，對于地主階級的反抗并未完成，那么人物反抗的只能是籠統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)黑暗，影響了小說反映社會生活的深刻性。

以抗戰(zhàn)為背景表現(xiàn)大后方青年知識分子生活現(xiàn)實(shí)的小說是《風(fēng)砂之戀》，它以當(dāng)時青年知識分子對不同生活道路的選擇來表明作者的立場態(tài)度。正如作者在《前記》中所說：“《風(fēng)砂之戀》，一方面是指那些在隴海線彌漫的風(fēng)砂中迷失了路的一些青年，他們的眼睛有些被風(fēng)砂打瞎了，因此而彷徨而墮落；另一方面是指那奮斗的一群，勇敢地踏上了征途，投奔到那大風(fēng)砂的地方去?！薄皩τ谀切櫬湔撸@是一根鞭子，用來懲治他們靈魂的鞭子。”[11]1小說以核心人物林晶的生活為主線，牽涉到分布在城鄉(xiāng)不同生活領(lǐng)域、身份各異的眾多人物，作者試圖著墨較為廣闊的現(xiàn)實(shí)生活畫面，在一定程度上呈現(xiàn)出抗戰(zhàn)時期大后方的現(xiàn)實(shí)生活面貌。

《湛藍(lán)的?！穼懹螕絷?duì)題材，講述了流浪青年阿鵬在苦難生活和反抗斗爭中成長為一個優(yōu)秀指戰(zhàn)員的故事，表現(xiàn)民眾的抗敵愛國精神。碧野以多樣的題材創(chuàng)作來達(dá)到對豐富廣闊的社會生活的真實(shí)反映，同時也通過對同一題材的不同方面的書寫達(dá)到了對某一類社會現(xiàn)象的全面反映。在他的小說中，光明與黑暗、歌頌與暴露、新生與死滅、壓迫與抗?fàn)?、美與丑雜然并存。

（二）故事情節(jié)在直線推進(jìn)中力求生動曲折

作為長篇小說，故事情節(jié)必然是作者苦心經(jīng)營的要素之一。碧野的長篇小說在這方面表現(xiàn)出來的整體特點(diǎn)是在直線推進(jìn)中力求生動曲折?！斗饰值耐恋亍返慕Y(jié)構(gòu)安排，既在自然季候的轉(zhuǎn)換中展現(xiàn)人物真實(shí)細(xì)膩的日常生活圖景及植根于現(xiàn)實(shí)的喜怒哀樂，以初春、春末、夏初、盛夏、夏末、深秋、深冬的自然時序?yàn)橹?，同時又以某一個空間為橫截面展開故事講述，既豐富小說內(nèi)容，又避免情節(jié)推進(jìn)過于直截了當(dāng)。比如講到石牌坊的來歷后，小說開始單獨(dú)用一章來專門講述王家大院及花豬的故事；出現(xiàn)了水獺媳婦摘樹葉的情節(jié)后，又單獨(dú)用一章來表現(xiàn)大水獺回家時小家庭的生活畫面；第六章的時間節(jié)點(diǎn)是麥?zhǔn)罩?，但一章之?nèi)的小說故事卻是在三個空間場景中展開的，這樣就形成了以時間為主、以空間為輔的結(jié)構(gòu)模式。《風(fēng)砂之戀》以林晶輾轉(zhuǎn)各地混亂的戀愛生活為故事主干，使故事內(nèi)容充實(shí)，情節(jié)敘述在雙線并駕的過程中顯出頗為生動的變化?！稕]有花的春天》全書共十四章，前十章主要表現(xiàn)人物所經(jīng)歷的各種磨難、饑餓、貧窮、流浪、戰(zhàn)亂等，后面幾章才寫到人物的實(shí)際反抗斗爭，說明人物是在現(xiàn)實(shí)生存和黑暗環(huán)境的逼迫下走上反抗道路的。這是情節(jié)直線推進(jìn)特點(diǎn)最突出的一部小說。當(dāng)然，人物經(jīng)歷頗多磨難，使故事內(nèi)容豐富，情節(jié)也隨之有了變化。表現(xiàn)海島民眾抗敵斗爭故事的《湛藍(lán)的海》，在主線推進(jìn)的過程中夾雜層層倒敘的手法形成了敘事波瀾，故事一開始，阿鵬就回憶起他流浪到蓮陽，在張大富的莊園當(dāng)長工的苦難生活，接著又回憶由于斗爭失敗，他和大珍逃到南洋做苦工多年又回到蓮陽，大珍被害犧牲。這樣安排的效果正如《文學(xué)創(chuàng)作》的預(yù)告所說使“故事生動曲折”。

碧野在直線推進(jìn)故事情節(jié)時，為力求故事的生動曲折，常用兩種方法。一種是求諸人物經(jīng)歷的曲折多變來增強(qiáng)故事情節(jié)的生動性，讓人物盡可能多地經(jīng)歷重重磨難和種種不幸，如《沒有花的春天》。另一種是采用“雙線并置”的方法，增強(qiáng)敘事的生動性，如《風(fēng)砂之戀》將愛慕虛榮、浮華自私的一組青年與勇敢奮進(jìn)的一組青年對照起來寫，形成一種雙線并行的結(jié)構(gòu)，顯現(xiàn)情節(jié)敘述的跳躍感和生動性。又如《湛藍(lán)的?！?，除去它的層層倒敘手法，小說還將戰(zhàn)爭與愛情兩條線索交織在一起，來營造故事情節(jié)的豐富生動。

（三）成功塑造了鮮明、生動的底層民眾形象

作者在長篇小說中塑造了底層民眾、知識分子、士兵（游擊隊(duì)員）等多種類型的人物形象，這三類形象作為小說的主人公，都有塑造得比較成功的代表人物，但總體而言底層民眾的形象更為鮮明、真實(shí)，給人留下了的印象更深刻。比如《肥沃的土地》中塑造了北方農(nóng)村普通人鮮活的群像，底層人物都各具面貌、各有風(fēng)采，人物大多栩栩如生，個性鮮明。老癲自私吝嗇而好生是非；黃老五貧窮善良、見多識廣、遇事有頭腦；雞蛋殼邋遢成性、精于算計；破籮筐體魄強(qiáng)健，充滿生命活力，蠻橫要強(qiáng)，不畏強(qiáng)力，不守成規(guī)，執(zhí)著于真心所愛——他成為北方農(nóng)民在苦難生存中抗?fàn)幰庾R初步覺醒的典型代表；就連只出現(xiàn)一次的林賣婆，作家也一針見血地寫出她的乖戾圓滑、做作賣弄。比如《沒有花的春天》里的阿興，年輕時勇敢好斗好勝，中年后做事有膽有謀，較細(xì)致周全?！墩克{(lán)的?！防铮Ⅸi老練沉穩(wěn)、心胸開闊，行事細(xì)致謹(jǐn)慎，勇敢而不失謀略；海狗魯莽沖動，心思偏狹，勇勝于智；小琤純真活潑，自信勇敢，意志頑強(qiáng)。《風(fēng)砂之戀》里的林晶成為抗戰(zhàn)大后方現(xiàn)實(shí)生活中自私、要強(qiáng)、虛榮、墮落的女性青年代表。

作者塑造人物的手法多樣，注重在曲折多變的情節(jié)變化中揭示人物性格，也用心理描寫、細(xì)節(jié)描寫等增強(qiáng)人物形象的深刻、豐滿等特性，但有的人物塑造得雖有個性卻比較單薄。如林晶這個形象塑造，雖然也通過心理活動展示寫出人物變化的過程，但著墨不多，往往一帶而過。再如《湛藍(lán)的?！分械陌⑴d、阿鵬等，作者是通過大量人物的經(jīng)歷變化、行為舉止表現(xiàn)出人物個性，而少有人物心理內(nèi)容的揭示，“看不到英勇行為后面更多的精神動力”[8]277，在人物形象塑造上欠缺深度藝術(shù)加工處理，因此人物雖有個性但缺乏深度。人物塑造沒有沿用在《窯工》里已顯露出來的可貴反思意識，阿興、阿鵬的反抗似乎是在自身命運(yùn)和客觀環(huán)境的迫使下的無奈選擇。老角魚偶有言行與人物身份、年齡不符之嫌，比如用“含羞草”形容小琤的美麗動人是一種知識分子的思維意識，“用手托起小琤的下巴”這一動作也顯得輕浮大膽，不符合一個老漁民的身份。

（四）重視細(xì)節(jié)描寫，文筆細(xì)膩傳神

小說重視細(xì)節(jié)描寫，無論人物語言、心理、外貌、神情等都活色生香，細(xì)膩傳神，充滿濃郁的生活氣息，甚至達(dá)到了由人物語言來區(qū)別人物個性的境地，這在《肥沃的土地》里有最典型的體現(xiàn)。寫林賣婆的服飾細(xì)節(jié)卻盡顯其窮困又做作的處境和性格；寫黃老五的語言總是在不動聲色中呈現(xiàn)要害，剖明心機(jī)。

有一只包裹著的小小的繡鞋尖在土階上露了出來，再踏下一只腳來就看見一只鑲有白花邊的舊得褪了光澤的黑緞褲子；再就是從腰里飄出襖裙來的一根有須子的黃絲褲帶；再就是一件左右肘子上破了兩個窟窿的南陽綢襖子，那穿過十來個冬天而變成灰色的棉絮從那兩個窟窿里漏了出來……[12]192

小說的環(huán)境描寫和景物描寫也因文字細(xì)膩傳神或清新明麗生動，或別有一種詩意韻味，這在《肥沃的土地》《湛藍(lán)的?！分畜w現(xiàn)得最為集中。前者幾乎每一章的開頭都有充滿感染力而極富地域風(fēng)情的景物描寫，它既顯出自然的季候特點(diǎn)，也與本章要表現(xiàn)的人物命運(yùn)、故事的情調(diào)相和諧。

麥野由深綠變成了金黃，一陣風(fēng)吹過，麥野立即掀起了金色的浪濤，一直掀滾到天邊。麥穗駝駝地垂下來，像懷著頭一胎的少婦，抱著豐實(shí)的肚子蹣跚著身子。風(fēng)，是那樣頑皮而又憨愛地糾纏個不休，一陣又一陣地撩撥著金色的麥野。[12]79

這是小說第七章開頭的景物描寫，這里對“風(fēng)”的細(xì)節(jié)描寫實(shí)際暗示了破籮筐對小桂花的難以割舍的心理，也預(yù)示了這章結(jié)尾部分兩人的相遇。

當(dāng)時一則廣告詞評價說:“碧野創(chuàng)作小說，以明快優(yōu)美見稱”[13]，緊接著就介紹說，碧野的近作《風(fēng)砂之戀》已經(jīng)出版。這部小說的明快優(yōu)美主要是通過環(huán)境描寫和景物描寫來體現(xiàn)的，當(dāng)林晶在銀行做了花瓶后，小說寫到她的房間：

房子里布置得很幽雅，粉黃色的墻上掛著一張林晶到西安后的頭部放大照片，額前濃密的頭發(fā)高高地梳起，臉孔稍側(cè)而微昂，眼睛深遠(yuǎn)地凝望著一個方向，那眼睛是煥發(fā)出一種青春的誘惑的光輝，嘴唇是似笑非笑地微張著，透露出對將來的自信和可怕的欲望。[11]]211

這里通過對照片的細(xì)致描寫，暗示了林晶在西安生活的真實(shí)心理，這就是盡己所能追求一種浮華和虛榮的生活。故事接近尾聲時林晶幡然醒悟，這時作者寫到她的肖像細(xì)節(jié)：

外面的月光很好，房子里被映得像輕煙一般的青白。在房子里有兩件接離得很近，凝然地發(fā)著幽輝的東西，那不是鏡子，不是花瓶，也不是什么寶石，而是林晶的兩只煥發(fā)出青春光輝的，美麗而含淚的眼睛……[11]244

作者對“眼睛”的細(xì)節(jié)描寫，暗示出林晶最終有所悔悟時的傷悲。她終于經(jīng)由自己的“游戲人生”認(rèn)識到：自己用感情播弄了人也播弄了自己；“它蒙蔽了真實(shí)，同時也欺騙了幸?！?；“它用無形的香餌釣住了年青人的心”，“用無形的烈火沸騰起年青人的血流”，“用無形的鞭子毀了年青人的身子”[11]244，作者并沒有直接表現(xiàn)悔悟的結(jié)果，而是結(jié)合細(xì)節(jié)描寫讓林晶最后的悔悟變得真實(shí)、深刻、可信。

在以上長篇小說中，《肥沃的土地》不愧是體現(xiàn)作者長篇小說藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志性作品，在初版之時就受到茅盾很高的評價[14]。茅盾對這種小說的主題表現(xiàn)、人物對話、風(fēng)景描寫等都有不同程度的肯定，而對《風(fēng)砂之戀》的主題、人物、結(jié)構(gòu)、對話、寫景等方面都指出了不足，雖然不全是作者創(chuàng)作方面的原因，但兩者的反差已經(jīng)較明顯?！稕]有花的春天》《湛藍(lán)的海》雖然在結(jié)構(gòu)安排上優(yōu)于《風(fēng)砂之戀》，但在人物形象塑造、人物語言、細(xì)節(jié)描寫等方面要遜色于《肥沃的土地》。

四

綜上所述，碧野在1948年前的長篇小說創(chuàng)作視野較開闊，題材多樣，成果豐碩，風(fēng)格自由灑脫。長篇小說創(chuàng)作與中、短篇小說相同，主要表現(xiàn)普通民眾的生存苦難，揭露社會的黑暗不公，并反映了民眾的覺醒意識和抗?fàn)幘瘢艘浑A段碧野創(chuàng)作出代表其長篇小說藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志性作品《肥沃的土地》。他的長篇小說創(chuàng)作不僅反映了廣泛的社會生活現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)出特定時代豐富多樣的社會生活畫面，而且情節(jié)安排在直線推進(jìn)中力求生動曲折，成功塑造了鮮明、生動的底層民眾形象，重視細(xì)節(jié)描寫，文筆細(xì)膩傳神。小說創(chuàng)作雖然在深邃性方面有所欠缺，但“以廣博見長”，“在盡可能廣闊的天地里占有題材”，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的隨境變遷的趨勢，“內(nèi)涵豐富”，難以用地域性或者某種單一特色來界定，因而“為別人所不能替代”[8]334。要而言之，20世紀(jì)40年代，碧野以豐富的創(chuàng)作實(shí)績?yōu)橹袊箲?zhàn)小說題材的拓展做出了較大貢獻(xiàn)。