黃明海

（廣東技術(shù)師范學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣東 廣州 510665）

一代有一代之文學(xué)。舉凡真正的文學(xué)，其依歸都基于對“時代”的認(rèn)知，作家讀者圍繞“時代精神”衍生各自的訴求。正如丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中所說：“要了解一件藝術(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風(fēng)俗概況［1］”。文學(xué)作品往往通過故事背景、人物形象、情節(jié)活動等方面的書寫，展露時代冰山的一角。形態(tài)多樣的文學(xué)題材，在創(chuàng)作中表現(xiàn)的社會生活領(lǐng)域有其獨特性。

公安題材小說作為一種文學(xué)題材類別，可以溯源至中國古代的“公案小說”，近現(xiàn)代以來又受到西方偵探小說和蘇聯(lián)反特小說的影響，自成體系。杜元明在其主編的《中國公安文學(xué)作品選講》中對“公安文學(xué)”的概念做了較為準(zhǔn)確的界定：“公安文學(xué)，是公安題材文學(xué)的簡稱。它是政法題材文學(xué)的重要組成部分，也是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的一個獨立分支。它著重表現(xiàn)公安保衛(wèi)戰(zhàn)線的斗爭生活，是以社會主義革命和建設(shè)時期公安干警、武警官兵、治保人員的職業(yè)生活、情感生活、心靈世界及其命運際遇為主要表現(xiàn)對象，以塑造公安干警、武警官兵、治保人員的藝術(shù)形象為重要使命的文學(xué)［2］”。改革開放以來尤其是20世紀(jì)90年代以來，伴隨社會轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟發(fā)展和科技進(jìn)步，公安題材小說反映出更為深廣的社會面相、更為復(fù)雜的人情關(guān)系以及更為高蹈的思想價值。就創(chuàng)作主體而言，主要有公安系統(tǒng)內(nèi)外兩批作家，如海巖、魏人、朱維堅等有過入伍、公安經(jīng)歷的作家，以及蘇童、余華、陳建功等沒有公安身份但創(chuàng)作涉足公安題材的作家。張道華就是少數(shù)幾位在公安領(lǐng)導(dǎo)崗位上堅持業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作且成績可觀的作家之一。

張道華1951年出生于廣東博羅，1981年由教師轉(zhuǎn)行從警，1998年起任惠州市公安局副局長。分管刑偵、經(jīng)偵、治安期間，指揮偵破過新中國成立以來最大的制販冰毒案，全國罕見的炒賣外匯、欺詐發(fā)行股票、跨省市特大盜銷汽車以及多宗特大制販假幣案、黑惡勢力集團案，榮立個人一等功，成為電視連續(xù)劇《中國神探》第九至第十二集的原型人物。張道華曾長期身居公安一線，積累大量創(chuàng)作素材，著有《夜幕較量》［3］《非常綁票》［4］《資本謊言》［5］《肝膽昆侖》［6］《驚天隱情》［7］等5部公安題材長篇小說，受到作家學(xué)者贊許和廣大讀者歡迎。筆者在細(xì)讀小說文本的基礎(chǔ)上，結(jié)合作家的創(chuàng)作談，探析張道華公安題材小說主題的內(nèi)容與價值，以期把握其創(chuàng)作概貌及創(chuàng)作規(guī)律。

一、直面社會真相，訴諸公安苦衷

文學(xué)源于生活又高于生活，公安工作生活構(gòu)成了張道華小說創(chuàng)作的整體框架。筆者在訪談中了解到，張道華小說的主人公基本上都有作家自身的影子。他清楚地認(rèn)識到社會秩序混亂、公安體制不完善以及系統(tǒng)內(nèi)部人員工作失職等不良現(xiàn)象，在小說中真實地反映出市場經(jīng)濟改革浪潮下的各種矛盾和斗爭，并敢于暴露危害社會發(fā)展、謀取個人私利、阻礙公安偵破工作等陰暗面。小說不僅寫出了新時期公安干警的典型形象和精神風(fēng)貌，而且寫出了具有現(xiàn)實意義的社會背景，寫出了浮躁的經(jīng)濟利益觀念如何腐化人們的心靈，致使他們走上犯罪道路。這種直面真相的精神，是作家的人生經(jīng)驗，也是小說的主題內(nèi)容之一。

（一）揭露擾亂社會秩序的黑惡勢力

新時期以來的地方黑惡勢力一般與偷盜、搶劫、嫖娼、斗毆、殺人、持槍、涉毒等行為發(fā)生關(guān)聯(lián)，他們往往以集團公司為門面依托，召集地痞、流氓、慣犯，暗地里進(jìn)行斂財、滋事、走私等犯罪活動，造成極其惡劣的社會影響。張道華的公安題材小說就揭露了這樣一批黑惡勢力團伙，例如《夜幕較量》中的南粵實業(yè)有限公司老總胡波、城西海鮮市場霸主陳少軍，《非常綁票》中的神風(fēng)集團老總詹浩年，《資本謊言》中的萬源集團老總唐黑牛，《肝膽昆侖》中的通利集團老總?cè)~啟財，《驚天隱情》中的宏泰集團老總胡海生等，他們培養(yǎng)或雇傭保安、打手，為鞏固勢力不斷清除障礙，甚至不惜生命代價制造混亂，分散公安的注意力，破壞公安的偵查工作，趁亂獲利。尤其是《肝膽昆侖》中描寫的鎮(zhèn)西勢力割據(jù)一方，致使“海平的政治是鎮(zhèn)西人的政治，海平的經(jīng)濟是鎮(zhèn)西人的經(jīng)濟［6］56”，甚至惡化為群眾集體游行請愿的局面，這種畸形現(xiàn)象的背后是根深蒂固的利益集團在操縱。作家在揭露這一社會問題的同時，也極力表現(xiàn)公安隊伍中的優(yōu)秀分子打擊黑惡勢力所付出的艱辛努力。正如海平市公安局副局長唐大成所說：“我無時不感到在物質(zhì)文明不斷進(jìn)步的今天，我們的精神文明在倒退。有史以來正義和邪惡，忠和奸的斗爭從沒間歇過，像今天這種扛著腦瓜干活不如夾著皮包跑關(guān)系的人吃香的情況也不少?！艺娴南Ｍ祟惗嘁恍┱x、多一點正氣、多一點關(guān)愛［6］89”，作者借此傳達(dá)出對黑惡勢力的憎恨以及對正義精神的渴望。

（二）批判集體腐敗的權(quán)力關(guān)系網(wǎng)

早在新時期“改革文學(xué)”中，柯云路《新星》、水運憲《禍起蕭墻》等小說就再現(xiàn)了“改革”與“反改革”的社會形態(tài)與人物形象，反映出改革的阻力源于地方主義和權(quán)力關(guān)系網(wǎng)。張道華的公安題材小說突破了改革文學(xué)的部分理想化色彩，將反腐的筆觸延伸至省市級官員，批判力度更為強烈。例如《夜幕較量》中的市委書記姜培安、公安局副局長馬國寧，《非常綁票》中的市委書記楊日林、反貪局長陳立原、紀(jì)委書記郭誠謙，《資本謊言》中的副市長林振榮、公安局副局長陳鴻鳴，《肝膽昆侖》中的副省長高原、副市長胡西平、公安局副局長廖思源等，他們勾結(jié)地方黑惡勢力，濫用公共權(quán)力，謀取個人私利。權(quán)力一旦形成關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，就難以輕而易舉地撕破，給公安偵破工作帶來巨大困難。在《夜幕較量》中，湖江市南湖公安局局長林毅山面對內(nèi)外相連的關(guān)系網(wǎng)，陷入兩難境地：“動外，內(nèi)部會給你設(shè)置重重障礙，讓你舉步維艱；動內(nèi)，扯連了外，外網(wǎng)會馬上把你包裹，讓你敗下陣來［3］66”?！陡文懤觥分斜恍钜廛嚨溨\殺的海平市公安局局長陳衛(wèi)忠曾坦言：“公安機關(guān)可以對付任何一種犯罪，但權(quán)力庇護下的犯罪就不那么好對付了。黑權(quán)比黑社會更可怕［6］30”。在張道華的公安題材小說中，類似直指權(quán)力關(guān)系網(wǎng)的言論還有許多，表明了作家理性的堅定的批判立場。吏治清則國脈旺，吏治濁則國勢頹。從另一方面來看，小說強調(diào)了加強法制建設(shè)和權(quán)力監(jiān)督的緊迫性與重要性。

（三）訴諸公安工作開展艱難的原因

一是社會背景和公安體制問題。在生死關(guān)頭挺身而出是人民公安的職業(yè)道德和責(zé)任所在，但張道華在訪談中指出，社會對警察有太多誤會和指責(zé)。在九十年代，由于貧富差距、人口流動大、各項改革不到位等原因，“經(jīng)濟發(fā)達(dá)地區(qū)的刑事發(fā)案不斷攀升，嚴(yán)重超出群眾的心理承受能力，而捉襟見肘的警力和群眾對公安工作的不理解不支持又反作用于目前的嚴(yán)峻形勢［3］238”。二是辦案經(jīng)費緊缺。小說中提到警察的差旅費報銷困難，在追捕犯罪嫌疑人的過程中，“專案組的同志日夜奔波，吃的是盒仔飯，睡的是硬板床或地下［3］255”，有時甚至需要花錢向社會上一些“灰色人物”買線索，使得偵破工作難上加難。三是人身安全無法保障?！兑鼓惠^量》中的劉峰、《非常綁票》中的關(guān)嘯雨、《資本謊言》中的謝文華，這些小說主人公都處在各種社會矛盾的交匯點上，承受巨大壓力和傷害。南平縣因土地糾紛發(fā)生大型群眾鬧事，劉峰主動充當(dāng)人質(zhì)救出受傷警員，面臨全村人圍攻的險惡場面。關(guān)嘯雨搗毀跨境犯罪集團，然而極大的人身威脅突如其來：“有人先是出價200萬誘惑，后是拿300萬割他的人頭，再后來是各層面人物出面討情，最后是中傷、誣告……［4］4”，謝文華妻子被犯罪分子惡意撞傷導(dǎo)致流產(chǎn)，后被犯罪團伙頭目唐鐵牛占有。這些危害事件都給公安主體帶來肉體和精神上的創(chuàng)傷。

二、塑造立體形象，探索真實人性

文學(xué)是人學(xué)，必定要表現(xiàn)人性，公安題材小說的特點要求它著重于人性的探索與剖析?！叭诵允侨嗽谄渖顒又兴憩F(xiàn)出來的全部自然屬性的綜合，是人在現(xiàn)實活動中所體現(xiàn)出的全部規(guī)定性［8］”。前者包括食欲、性欲、睡眠等基本生理需求，后者則表現(xiàn)為心理、情感、精神等較高層次的形態(tài)。在當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展過程中，關(guān)于“人性”的書寫經(jīng)歷多個階段，從“十七年”文學(xué)、“文革”文學(xué)“人性”的缺位，到新時期文學(xué)“人性”的覺醒，再到80年代后期至90年代以來對于“人性”的多元探索，“人性”的形態(tài)逐漸豐滿起來。張道華每部公安題材小說都涵蓋三四十個有名有姓的人物，作家對這些人物形象的刻畫，不是采用“高大全”的英雄主義以及簡單的敵我對壘、歌頌與暴露等二元對立模式，而是塑造立體形象，使之更加貼近現(xiàn)實生活和真實人性。

（一）“英雄”向“人”的回歸

警察形象是公安題材小說不可或缺的一部分，似乎已經(jīng)成為“英雄”和“崇高”的代名詞。張道華的小說緊扣社會環(huán)境和時代特點，將公安干警置于曲折險惡的案件與瑣碎多變的生活當(dāng)中，使“英雄”逐漸向“人”回歸。他們有個性有情緒，容易沖動，甚至爆粗口?！顿Y本謊言》第一章描寫某冬夜，謝文華帶隊在陶然賓館門口抓捕公安部通緝犯史明，一大隊指導(dǎo)員秦路西抱怨：“他媽的，這鬼天氣有人受罪，有人享福［5］6”。當(dāng)發(fā)現(xiàn)與史明同行的還有趙德明書記、林振榮副市長時，謝文華稍有思考，但“一身虎氣剛參警半年的肖常思想都沒想說：‘我們是抓罪犯，又不是抓領(lǐng)導(dǎo)，我和蔡興國兩個人進(jìn)去把他抓出來’［5］6”。這些言行符合人物所處的語境及其真實身份，生動地表現(xiàn)出人物性格?！陡文懤觥返墓适卤尘笆恰胺堑洹彼僚暗奶厥鈺r期，刑偵局大要案處長楊子健和他的戰(zhàn)友們隨時面臨感染威脅，然而更為不幸的是，他的妻子、內(nèi)科主治醫(yī)生沈梅英倒在抗擊“非典”的崗位上，留下患有先天性心臟病、生命危在旦夕的女兒莉莉，楊子健一度悲痛喪志。大要案處辦公室副主任岳小蔓主動照顧莉莉，讓楊子健重溫異性的關(guān)懷，兩人漸漸產(chǎn)生感情。作家在這里將公安視為普羅大眾的一員，保有人情冷暖，毫不避諱情感的無辜與人性的弱點。正是在這樣平凡的工作生活中，才顯示出真實的崇高。

（二）對“罪惡”的反思與懺悔

對于腐敗犯罪分子的描寫，張道華小說同樣避免臉譜化，而是展現(xiàn)出腐敗犯罪的歷史根由和演變過程。《非常綁票》中的市委書記楊日林，在一些老同志看來為官清正，最終卻陷入犯罪的漩渦。楊日林對此有一段深刻的反思：“說來我自己都感到驚訝，這也許是人們常說的59歲現(xiàn)象吧。我老了，干不了多久就要退出官場了。越臨人生的盡頭，心里越空蕩蕩的。這世界，人是現(xiàn)實的。在位時，有錢沒錢無所謂，反正什么也不用愁。待退了下來，一切都離不開錢。自己辛苦一輩子，我雖不清楚家里究竟有多少錢，因為我從不過問家庭經(jīng)濟，但從愛人平時的嘮叨上，我知道家里的經(jīng)濟是經(jīng)不起災(zāi)難的?，F(xiàn)在有權(quán)的人哪個不風(fēng)風(fēng)光光？而我呢？一輩子清清淡淡做人，忙忙碌碌做事，到頭來落得個家徒四壁?？炊嗔耍牰嗔?，想多了，心里就不平衡了［4］397”。這段話是大多數(shù)腐敗官員心理動態(tài)演變的縮影，反映出人性的多變與復(fù)雜?！扼@天隱情》中，胡海生雖是多起案件的幕后主謀，手段毒辣，但他對昔日戀人曹文娣和親生骨肉于海、于紅飽含真情。于振宏調(diào)查強奸案，胡海生設(shè)法銷毀案卷，本無意燒死于振宏夫婦，而是蔡志標(biāo)將門反鎖造成悲劇，胡海生為此打斷蔡志標(biāo)的左腿。在此后十六年里，他不斷彌補罪過，清明節(jié)掃墓比任何人都要早到，給于海、于紅提供生活費、安頓工作，給予他們父愛。當(dāng)于紅在槍戰(zhàn)中受傷，急需ABRH陰性血時，胡海生秘密獻(xiàn)血，昏倒兩次。在公安抓捕的緊要關(guān)頭，于紅被黑鷹等人綁架，胡海生得知后叫人偷偷放走于紅，最終落網(wǎng)時跪地懺悔：“這一天遲早要來的。反正我已多活了十六年，夠了。不管怎樣，我愛你們［7］383”。小說對于胡海生的人性剖析，突顯出濃厚的人情味。

（三）“灰色人物”的人性掙扎

張道華的公安題材小說還塑造了一群底層人物、邊緣人物，尤其是“灰色人物”。這些人物在小說中并不起眼，亦正亦邪，可視為是一種不確定因素，卻往往對故事情節(jié)的發(fā)展起到轉(zhuǎn)折性作用，并且極大豐富了小說對于人性剖析的主題。這一方面反映出公安在破案過程中需要接觸形形色色的人物，另一方面也表現(xiàn)出作家塑造人物的全面化、剖析人性的多角度。例如《夜幕較量》中的周平，早年在湖江武警支隊服役，退役后做了南粵公司老總胡波的保鏢，后又受雇于富豪大酒店保安隊長，協(xié)助公安抓捕過不少疑犯，受到市公安局多次表彰，真實身份是省公安廳情報資料處的尖子特情。潛伏多年來，為取得黑道上的信任，周平不得不沾染許多江湖陋習(xí)，因此他的行為舉止完全同于黑道中人，這便使得他的形象在小說當(dāng)中并不“光明”，直到小說結(jié)尾才一語道破，充滿較強的戲劇性。在富豪槍殺案后，周平遭到黑惡勢力恐嚇追殺，既被不明實情的公安機關(guān)所懷疑，暗地里又要向劉峰等人提供情報，心理承受巨大壓力。小說淋漓盡致地展現(xiàn)出艱難處境中人性的掙扎，同時也映照出公安人員在“灰色地帶”所保有的隱忍與堅守的精神品質(zhì)。

三、演繹生命存在，彰顯生命價值

生命是個體存在的基本狀態(tài)，文學(xué)作品對于生命的演繹呈現(xiàn)多種形式。談到“生命”與“存在”，筆者想到著名作家史鐵生。“向死而生”是史鐵生文學(xué)創(chuàng)作的主題、理念和價值，透過對深藏人類內(nèi)心的苦痛、孤獨、憂郁的表現(xiàn)，完成生命的精神性書寫、哲理性追問。而公安題材小說由于直接涉及各種兇殺現(xiàn)場，個體也隨時面臨犧牲的可能，因此，不論是作家本人還是小說人物對于生命的體驗和演繹都是刻骨銘心的，這也豐富了公安題材小說的主題內(nèi)容。張道華在訪談中提到，公安面對生離死別是一種常態(tài)，當(dāng)他們親臨兇殺現(xiàn)場，看到受害者親屬無奈的眼神，就像皮鞭在心里抽打一樣，那種無聲的疼痛，令人震顫。作家將這些切身感受傾注筆端，得到的便是最真實最動情的文字。筆者將張道華公安題材小說中對于生命的演繹歸納為以下三點。

（一）生命的看取姿態(tài)

生命是單向的過程，具有不可逆性。看取自己的生命和他人的生命，在不同群體中的考量是兩個向度的問題。一方面，犯罪分子尤其是亡命之徒，視生命如草芥，任意殺傷，甚至為達(dá)到目的而采用自殺式襲擊。當(dāng)然，作家并未將這類人完全惡魔化。《夜幕較量》中的亞杰曾在湖江城區(qū)混跡多年，因賭場糾紛被綁票，刑警副支隊長王剛接到案件救出人質(zhì)，從此亞杰金盆洗手，并與王剛交上朋友。隨后為公安機關(guān)刺探黑道消息，最終夫妻倆被黑惡勢力殘忍殺害。在亞杰這個小人物身上，作家傳達(dá)出一種對于生命轉(zhuǎn)向的認(rèn)同和敬重的姿態(tài)。另一方面是公安干警面對生死的態(tài)度，他們既要與犯罪分子進(jìn)行生死搏斗，又要竭力避免傷亡。在《非常綁票》中，副支隊長陶軍被歹徒襲擊，副局長關(guān)嘯雨立即制止正欲搜查的隊伍，原因是警力不足。作為隊伍的指揮者，不僅要保證抓捕行動的有效展開，還要確保戰(zhàn)友的生命安全。這是對于生命逝去的鎮(zhèn)定自若，以及呵護生命的溫情關(guān)懷。還有《資本謊言》中謝文華面對前妻韋清茹為自己擋槍而身亡、《肝膽昆侖》中楊子健面對愛妻沈梅英倒在工作崗位上等情節(jié)的描寫，都體現(xiàn)出人民公安在職業(yè)道德與自然人性的考驗下，對待生命的堅韌態(tài)度。

（二）生命的成長歷程

人類從生到死，都要經(jīng)歷發(fā)育成熟、保持機能、逐漸衰老的過程，尤以童年、青少年時期對人生的影響最為強烈，許多作家都擁有難以磨滅的童年記憶。張道華從小接觸《林海雪原》《戰(zhàn)斗的青春》《烈火金剛》《鋼鐵是怎樣煉成的》《安娜·卡列尼娜》等文學(xué)作品，經(jīng)歷過“大躍進(jìn)”“文革”等政治運動，對于革命傳統(tǒng)、正義氣節(jié)、生命尊嚴(yán)等都有獨到思考。《驚天隱情》不僅是一部公安題材小說，還可視為一部成長小說。一場大火讓于海、于紅成為孤兒，肺病又日趨侵蝕奶奶張元鳳的身體，他們一邊照顧奶奶，一邊分擔(dān)家務(wù)，撿破爛掙零花錢。年少持家的歲月磨礪了兄妹倆的生命意志，父輩的凜然正氣激勵他們成長成才。兄妹倆從公安院校畢業(yè)后考回家鄉(xiāng)德惠縣公安局，試圖調(diào)查十六年前父母被燒死的慘案。然而剛進(jìn)社會，處在人生十字路口的于海、于紅需要他人的引導(dǎo)和自身的突破。出于情感因素考慮，兄妹倆先是退出一起與胡海生有關(guān)的槍殺案專案組，隨著案情不斷清晰，他們克服情感障礙要求重返專案組，并在最后的抓捕過程中發(fā)揮重要作用。從稚嫩的孩童到剛?cè)肷鐣那嗄昃?，從被情感左右、違反紀(jì)律到懂得克制、服從命令，于海、于紅的成長歷程不僅是個體生命的成熟，更以警察身份承載生命的尊嚴(yán)與蛻變。

（三）生命的價值體現(xiàn)

人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛。公安題材小說除了揭露社會陰暗面，更要給時下羸弱、卑瑣的社會提心振氣，頌揚一種悲壯、崇高的格調(diào)與境界?！斗浅＝壠薄分械氖袡z察院反貪局調(diào)查科副科長高堯，辭職下海進(jìn)入神風(fēng)集團擔(dān)任法律顧問，實則調(diào)查詹浩年、陳立原相互勾結(jié)貪污、挪用公款等違法犯罪問題，掌握了重要材料，正值縱深調(diào)查時被害。還有《資本謊言》中的陳美娟，這些臥底們默默無聞地付出，以生命的代價換來破案的線索，將生命的價值升華為崇高的境界。《肝膽昆侖》中，每當(dāng)面對輿論壓力、案情陷入困境時，楊子健總是以前人的豪壯風(fēng)骨告誡自己：“他走近那幅自己書寫的岳飛的《滿江紅》面前?！缚祼u，猶未雪，臣子憾，何時滅，駕長車，踏破賀蘭山闕……’那氣勢宏偉磅礴有聲的詞意，就像千軍萬馬在奔騰，在奮勇殺敵。這是何等的胸懷，何等的氣魄。譚嗣同的‘肩承社稷，肝膽昆侖’又是何等的博大。想到眼前的形勢，楊子健咬了咬牙，心里默念著‘我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖’［6］324”。作家不僅以此點題，更是以古托今、借古抒懷，展現(xiàn)出勇于擔(dān)當(dāng)?shù)膲阎竞狼楹突磉_(dá)的生命觀念?！扼@天隱情》結(jié)尾處，于海一行人去到醫(yī)院，將胡海生落網(wǎng)的消息告訴高山，高山含淚說了一段話：“作為一名警察，既要勇敢，更要有智慧；要敢為，更要冷靜；要疾惡如仇，更要愛民如子；要發(fā)揮個人主觀能動性，更要依靠集體的智慧和力量。任何時候都要把警察的職業(yè)、責(zé)任和紀(jì)律裝在心里［7］386-387”。這是一名老公安對青年公安的忠告，也是生命價值的一種弘揚與傳承。

結(jié)語

公安題材小說涉及社會的方方面面，上至黨政機關(guān)、領(lǐng)導(dǎo)干部，下至僻遠(yuǎn)山鄉(xiāng)、地痞小販，是反映社會問題、傳遞人民心聲的重要載體。張道華曾在《一個作家的情懷》中寫道：“擯棄功名利祿，貶惡揚善，鞭撻丑陋，服務(wù)社會，怡悅眾生，這是作家的責(zé)任［9］”?？v觀他的公安題材小說，慣以現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，充分闡釋個人情懷，直面社會真相，探索真實人性，演繹生命存在，將主題的崇高感與優(yōu)美感融為一體，做到雅俗共賞，是為21世紀(jì)以來公安題材小說創(chuàng)作的一把尖刀。反觀21世紀(jì)以來公安題材小說創(chuàng)作存在的一些不足，比如：片面追求離奇案件，人物設(shè)置符號化，創(chuàng)作素材與創(chuàng)作技法相對分離，創(chuàng)作受制于讀者和市場等等，張道華小說在很大意義上為此提供了一些積極經(jīng)驗。展望公安題材小說的發(fā)展，一方面，作家要秉持實事求是的創(chuàng)作原則，講好中國公安故事，表現(xiàn)時代精神；另一方面，讀者也要敢于拋出疑問，直指問題的癥結(jié)，重樹時代風(fēng)骨。

［1］丹納.藝術(shù)哲學(xué)［M］.傅雷，譯.南京：江蘇文藝出版社，2012：14.

［2］杜元明.中國公安文學(xué)作品選講［M］.北京：警官教育出版社，1996：6.［3］張道華.夜幕較量［M］.北京：作家出版社，2001.

［4］張道華.非常綁票［M］.北京：群眾出版社，2002.

［5］張道華.資本謊言［M］.北京：群眾出版社，2003.

［6］張道華.肝膽昆侖［M］.北京：群眾出版社，2006.

［7］張道華.驚天隱情［M］.北京：群眾出版社，2009.

［8］管寧.小說20年：人性描寫的歷史演進(jìn)［J］.東南學(xué)術(shù)，2001（5）：85-90.［9］張道華.一個作家的情懷［N］.惠州日報，2016-11-20（A5）.