崔永杰

(駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南·駐馬店 463000)

一、辛克萊劉易斯簡介

（一）辛克萊·劉易斯生平

1885年，辛克萊·劉易斯出生于美國明尼蘇達(dá)州的索克中心鎮(zhèn)，童年是在痛苦和孤獨(dú)中度過的，受到了無數(shù)的嘲諷與嘲笑。1914年，辛克萊·劉易斯完成了自己的第一部唱片小說《我們的雷恩先生》問世，并引起了眾多讀者的一致好評，使他走上專業(yè)寫作之路。隨后，辛克萊·劉易斯又相繼出版了《大街》、《巴比特》等作品。其中，《巴比特》更是獲得了1930年的諾貝爾文學(xué)獎，同時也是美國第一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者。辛克萊·劉易斯一生有過兩次婚姻，但最終都以失敗告終，在1949年離開家鄉(xiāng)來到意大利后，其生活落魄，在兩年后由于心臟病突發(fā)逝世。

（二）辛克萊·劉易斯創(chuàng)作生涯

辛克萊·劉易斯的文學(xué)創(chuàng)作生涯可劃分為三個時期，第一，是創(chuàng)作初期，其主要集中在1910-1920年，在這一段時間內(nèi)，雖然辛克萊·劉易斯的作品贏得了一定的贊譽(yù)，但仍然是沿襲舊習(xí)，辛克萊·劉易斯自己也曾經(jīng)批評過自己在這段時期內(nèi)寫出的作品；第二，巔峰期1920-1930年。這期間辛克萊·劉易斯的作品質(zhì)量得到了飛速提升，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品，也正是在巔峰期內(nèi)，辛克萊·劉易斯確立了自己在美國文壇中的重要地位，其中更是以1920年的《大街》一舉成名，并在1930年憑借《巴比特》獲得諾貝爾文學(xué)獎。而在1930年之后，辛克萊·劉易斯的寫作水準(zhǔn)再也沒有更近一層，直到1951年死之前，辛克萊·劉易斯一直在恢復(fù)自身的寫作水平，但最終他也沒能恢復(fù)到巔峰時期的狀態(tài)，結(jié)束了他自己的一生。

二、《大街》概述

（一）《大街》故事簡介

《大街》以作者的家鄉(xiāng)索克鎮(zhèn)為原型，以第一次世界大戰(zhàn)前后美國一個小鎮(zhèn)為背景，描寫一位活潑開朗、充滿羅曼蒂克情調(diào)的城市女子卡羅爾嫁到小鎮(zhèn)上，成為一名務(wù)實保守的鄉(xiāng)村醫(yī)生肯尼科特太太后的故事。她嫁到的城市是美國中西部生活富裕但氣氛沉悶的小城市——戈鎮(zhèn)，她不甘心作為家庭主婦平庸無奇的過完一生，立志要對戈鎮(zhèn)進(jìn)行改革。起初她滿懷熱情，企圖“改造”這個受傳統(tǒng)保守勢力束縛的小鎮(zhèn)，但遇到巨大的阻力，特別是以戈鎮(zhèn)愚民市儈為代表的保守勢力的排斥，他們堅決反對一切改革，甚至不惜做出很多不堪的事情，使用造謠、抵抗等手段來對付羅卡爾。更要命的是，她的丈夫也對她的舉動不以為然，即使對她有所支持，也顯得很隨便毫無誠意。久而久之，她的思想與小鎮(zhèn)的現(xiàn)實格格不入，以至被迫離開小鎮(zhèn)去華盛頓找工作，并在華盛頓找到了問題的郁結(jié)，真正的敵人不是簡單的幾個人，而是那些陳規(guī)陋習(xí)，于是她最終又回到小鎮(zhèn)上，繼續(xù)面對她無法改變的舊傳統(tǒng)勢力。

（二）《大街》現(xiàn)實意義

《大街》為讀者描繪了富有特色的中西部大草原,并將小鎮(zhèn)中人物形象鮮明的居民活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出來。

《大街》中包含著濃郁的地方風(fēng)情，將美國中西部地區(qū)的文化氛圍完美的體現(xiàn)了出來，因此，許多文學(xué)評論家都認(rèn)為，《大街》是描繪美國地方風(fēng)情的小說中最杰出的作品之一。小說更偉大意義在于，他勇敢地戳穿“美國夢”，他摒棄了以往高雅、浪漫的俗套，著手刻畫現(xiàn)實生活中的“黑暗”。徹底粉碎了美國小鎮(zhèn)生活在人們心中的美好印象。因此，《大街》之中既包含了對浪漫風(fēng)情的向往，都尖銳的指出了當(dāng)時黑暗的社會現(xiàn)實，體現(xiàn)出了反叛世俗的思想感情。這種作品與辛克萊·劉易斯本身的寫作風(fēng)格有極大的不同，相比之前所寫的作品更加偉大，雖然在其他人的作品中也曾經(jīng)提到過美國小鎮(zhèn)風(fēng)情并不像人們想象中那么美好，但只有辛克萊·劉易斯細(xì)致的對其深層含義進(jìn)行了剖析。這部作品以極其詳盡的筆觸描繪了"家庭、教會、商業(yè)、黨派、農(nóng)村和優(yōu)越的白種人"的種種暴虐。劉易斯指出所有美國中部的神只都是虛假的，崇拜它們就是精神的死亡。

在劉易斯之前還沒有人像他那樣，通過妙趣橫生的譬喻，細(xì)致地解剖美國20年代初的社會教條化、實利主義、文化局限、狹隘保守等，讓人們看到現(xiàn)實的另一面，整個世界都為之震驚，成為辛克萊·劉易斯的成名之作。

三、從《大街》看辛克萊·劉易斯反叛精神的矛盾性

（一）現(xiàn)實與夢幻之間

《大街》中的女主角卡羅爾是一個既活潑又浪漫熱情的女孩，她一心主張改革，希望自己能對戈鎮(zhèn)做些什么，而她的丈夫威爾·肯尼科特卻是一個實在的男人，踏實肯干，平庸無奇，主張一切事情循序漸進(jìn)，這兩個人很明顯的一個是幻想家，一個是實干家。本來還有別的男人向卡羅爾求婚，卡羅爾也并非不喜歡他，但是卡羅爾不甘心過著碌碌無為的生活，在賢妻良母的生活中度過一生，因此，她拒絕了之前的求婚，而是選擇了鄉(xiāng)村醫(yī)生肯尼科特，與他一起來到了小城市——戈鎮(zhèn)。兩個人結(jié)婚之后，卡羅爾也沒有像其他已婚婦女一樣老實在家相夫教子，而是勇于與眾不同，打開一道新世界的大門，積極的做出不一樣的事情，即使開始時候她也不太清楚到底該怎樣做，但是后來路線就更加清晰了，她也按照最開始的“學(xué)以致用，造福社會”的目標(biāo)在努力，她在心里期盼著丈夫的認(rèn)同與幫助，但顯然，丈夫并沒有這樣做，他更希望卡羅爾像其他妻子一樣安分守己，盡一個妻子的義務(wù)，而他自己也將丈夫的義務(wù)完成的很好，卻讓卡羅爾覺得毫無尊嚴(yán)，甚至有“自己有一個屋子能呆一會而就好了”的想法，也對卡羅爾后來的出走起著影響作用。

作者辛克萊·劉易斯對于現(xiàn)實和夢幻之間的矛盾在女主和丈夫身上體現(xiàn)的很明確，也許很多人會反感女主的不顧一切與好高騖遠(yuǎn)，但卻佩服她的勇氣與決心，會不喜歡肯尼科特的妥協(xié)無能，但同樣對他的踏實肯干稱贊，究竟這種夢幻與現(xiàn)實之間的矛盾誰對誰錯，作者也始終沒有給出一個明確的答案來。當(dāng)時的美國社會是20世紀(jì)20年代，正是女性逐漸擺脫原來生活，走向改革與革命的時期，她們想過一些不一樣的生活，追求平等獨(dú)立自由，反抗家庭的束縛，嘗試著走出家庭，找到適合自己的工作，但同時，社會對這件事情還有著很大的爭議，已為人妻已為人母的女性是否有資格出去找工作，而更多的問題是社會上并沒有很多工作適合她們?nèi)プ?，很多女性也不想過這樣的生活，還是把結(jié)婚生子當(dāng)成自己人生的落腳點(diǎn)和避風(fēng)港，這種思想也讓作者迷茫，到底該怎樣處理現(xiàn)實和夢幻之間的關(guān)系，女性到底應(yīng)不應(yīng)該獨(dú)立，都是當(dāng)時時代的敏感話題。

（二）反叛世俗和墨守成規(guī)之間

《大街》中最重要的一對矛盾就是反叛世俗與墨守成規(guī)之間的矛盾，卡羅爾隨著丈夫來到戈鎮(zhèn)，本來信心滿滿，但是她卻遭遇到了很可怕的東西，被作者叫做“鄉(xiāng)村病毒,”這種病毒要求每一個來到戈鎮(zhèn)的人都必須遵守戈鎮(zhèn)的規(guī)矩，只有從內(nèi)到外認(rèn)同這種規(guī)矩的存在，才能真正成為戈鎮(zhèn)的一員，與戈鎮(zhèn)人民過一樣的生活方式，融入集體，否則就會被趕出戈鎮(zhèn)，這樣的生活偏執(zhí)固執(zhí)、墨守成規(guī)、沉悶無聊，但是每個人都不愿意去改變什么，甚至他們覺得這是一種安全感，曾有一名叫波洛克的律師，也對這種情況不認(rèn)同，但最終還是不得不屈服于現(xiàn)狀。保守勢力與卡羅爾格格不入，二者之間矛盾非常深，讓卡羅爾對戈鎮(zhèn)非常失望，急著想改革，卻屢屢以失敗告終。

美國當(dāng)時處于第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，經(jīng)濟(jì)快速增長期，作者看到的是無數(shù)美國小城鎮(zhèn)的現(xiàn)狀，保守狹義，人民都愚昧無知，知識分子也大多軟弱，整個社會教條化極為嚴(yán)重，每個城鎮(zhèn)之間都大同小異，好像哪個要是與眾不同，就會受到無數(shù)批判，所有的戒律和道德都被束縛化，價值標(biāo)準(zhǔn)和思想品質(zhì)都很落后，人民已經(jīng)喪失了獨(dú)立思考的能力，更不能隨心所欲的娛樂，只能安于現(xiàn)狀。作者對這樣的情況極度的否定和批判，可是也想不到任何可行的辦法去解決這一問題，讓作者十分郁悶與難受，這樣的矛盾是整個社會的一顆毒瘤，必須徹底拔出。

（三）批判與熱愛之間

《大街》中每當(dāng)卡羅爾的幻想破滅時，都能讓人想起戈鎮(zhèn)的景色之優(yōu)美，特別是冬天的時候，人們經(jīng)常去外面嬉戲，每當(dāng)卡羅爾為華盛頓人的虛偽心灰意冷時，又會回想到戈鎮(zhèn)人民的樸實與勤懇，小說中有很多處對戈鎮(zhèn)美景的描寫，讓女主角的心路歷程變得更加矛盾與立體，對家鄉(xiāng)現(xiàn)狀的擔(dān)憂和對家鄉(xiāng)無盡的熱愛是同時存在的。

作者也是如此，盡管他對美國的現(xiàn)狀非常憂心，一直是一個批判和否定的態(tài)度，但是他同時也深愛自己的祖國，深愛自己的家鄉(xiāng)，盡管他通過女主角來批判家鄉(xiāng)的問題，卻又經(jīng)常不自覺的為家鄉(xiāng)進(jìn)行解釋和庇護(hù)，不允許女主角侮辱自己的家鄉(xiāng)。也通過很多次對家鄉(xiāng)美景的描寫，凸顯了對祖國的熱愛，如果不是真的愛自己的祖國，寫不出那么優(yōu)美的句子，小說上檔之后，美國社會還有很多人批判作者不愛國，將祖國不好的一面顯示出來，但其實正是因為熱愛，作者才會將矛盾心理顯示的如此明顯，將批判與熱愛無法有機(jī)的融合。

結(jié)語：

《大街》是一部矛盾交織的作品，無論是現(xiàn)實與夢幻之間，還是反叛世俗與墨守成規(guī)之間亦或是批判與熱愛之間的矛盾，都體現(xiàn)了作者對祖國現(xiàn)狀深深的憂愁和力不從心，他一心想改革，卻不知道到底怎樣去改革，引起了很多人的共鳴，也讓當(dāng)時的美國社會為之震動?？梢哉f，《大街》不光讓我們看到了一個完全不同的美國社會，也讓讀者感受到了辛克萊·劉易斯的矛盾與想法，為社會的發(fā)展和進(jìn)步起到促進(jìn)作用。

[1]楊海鷗.從修辭敘事角度看《大街》之隱含作者的敘事倫理[J].長江大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2010(03).

[2]高虹,李學(xué)術(shù).從《大街》看辛克萊·劉易斯創(chuàng)作的矛盾心理[J].新西部(下半月),2009,(12)：11-23.

[3]阮美英.辛克萊·劉易斯《大街》中的反叛精神[J].泰安教育學(xué)院學(xué)報岱宗學(xué)刊,2005,(01)：32-45.