張玲香

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、《人民音樂(lè)》雜志簡(jiǎn)述

早在1948年，著名音樂(lè)家呂驥先生以中華全國(guó)文藝協(xié)會(huì)東北總分會(huì)音樂(lè)會(huì)刊的名義在黑龍江省佳木斯市創(chuàng)辦《人民音樂(lè)》，后遷至哈爾濱，主要刊發(fā)解放區(qū)音樂(lè)活動(dòng)及音樂(lè)評(píng)介文章，1949年7月?？?，共出版7期。1949年建國(guó)前夕在北平召開了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)并于同年7月23日成立了中華全國(guó)音樂(lè)工作者協(xié)會(huì)，1950年9月《人民音樂(lè)》正式于北京創(chuàng)刊。

此后每月一期，雜志主編繆天瑞。刊物的主旨是“普及音樂(lè)知識(shí)，提高欣賞程度，糾正錯(cuò)誤觀念，供給適用作品”?？锒▋r(jià)較低，發(fā)行量曾達(dá)到一千冊(cè)。撰稿人幾乎包括了當(dāng)時(shí)音樂(lè)藝術(shù)界所有知名的音樂(lè)家和音樂(lè)學(xué)者，封面設(shè)計(jì)是著名的書畫家、裝幀藝術(shù)家錢君匋。雜志內(nèi)容廣泛，涉及中西音樂(lè)教育類、中西音樂(lè)史學(xué)類以及世界經(jīng)典音樂(lè)欣賞等多個(gè)方面的內(nèi)容。分欄包括樂(lè)譜欄、論著欄、調(diào)查、樂(lè)評(píng)、通訊、音樂(lè)新聞、音教會(huì)要聞、工作報(bào)告、規(guī)程。

二、大眾音樂(lè)文化

從音樂(lè)社會(huì)學(xué)的角度來(lái)看，任何社會(huì)時(shí)期、任何社會(huì)階段都會(huì)有該時(shí)期自身的大眾音樂(lè)生活。所以，我們?cè)诳吹礁鱾€(gè)時(shí)代的各個(gè)社會(huì)階層在特定的經(jīng)濟(jì)、政治和文化大背景的條件制約下形成的特有的時(shí)代文化的同時(shí)，還應(yīng)對(duì)大眾音樂(lè)文化的共性有所認(rèn)識(shí)，畢竟文化和藝術(shù)都是來(lái)源于生活，來(lái)源于人民。所謂大眾，它的英文是“populace”，其形容詞為“popular”，譯成中文應(yīng)該是“民眾的”、“大眾的”、“流行的”、“通俗的”等意，從廣義上講，“大眾音樂(lè)”是一個(gè)宏觀的概念，一般是指被人民民眾喜愛的并且在人民群眾中廣泛流傳的音樂(lè)形態(tài)。需要說(shuō)明的是，本文論及的大眾音樂(lè)文化屬于狹義上的大眾音樂(lè)文化（Popular music culture），即“流行音樂(lè)文化”，它具有市場(chǎng)化、商業(yè)化的特性。

中國(guó)流行音樂(lè)，它產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代的上海，受歐美爵士樂(lè)的影響的影響，迅速脫離政治教條性的內(nèi)容及形式。它的樂(lè)器，以電子樂(lè)器為主，或者加入西洋管弦樂(lè)器；聲樂(lè)，以通俗唱法為主；在內(nèi)容上，更接近人們的日常生活、人的情感自然形態(tài)以及人的多種現(xiàn)實(shí)追求等。

二十世紀(jì)八九十年代，中國(guó)社會(huì)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速轉(zhuǎn)型，全新的市場(chǎng)理念與經(jīng)濟(jì)理念已經(jīng)全面滲透到社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，包括當(dāng)代大眾傳媒以及人們的審美水準(zhǔn)，在極大程度上增加了人們的生存壓力之后又為人們留出了更多的休閑時(shí)間，因而，審美在爭(zhēng)論中以及人們的生活需求中迅速走向產(chǎn)業(yè)化、商品化和利益化，同時(shí)，流行音樂(lè)在此時(shí)期數(shù)量上越來(lái)越多，歌曲的質(zhì)量卻在逐年下降。

中國(guó)大眾音樂(lè)文化的傳播離不開現(xiàn)代通訊、傳播媒介的更新?lián)Q代，從創(chuàng)作、流傳、消費(fèi)甚至二次創(chuàng)作的過(guò)程中都少不了依賴媒介。而《人民音樂(lè)》，作為新中國(guó)創(chuàng)辦時(shí)間最早的、持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的、影響力最廣和涉及內(nèi)容最廣泛的音樂(lè)期刊之一，無(wú)疑是研究新中國(guó)大眾音樂(lè)文化流變的非常重要的一種途徑。

三、《人民音樂(lè)》中有關(guān)大眾音樂(lè)文化的分類

《人民音樂(lè)》涉及的內(nèi)容非常廣泛，通過(guò)對(duì)《人民音樂(lè)》期刊2005—2015十年間發(fā)表的文獻(xiàn)進(jìn)行搜集整理分析，可以看出這十年間有關(guān)大眾音樂(lè)文化的共發(fā)表135篇，具體數(shù)量筆者整理如下：

《人民音樂(lè)》關(guān)于大眾音樂(lè)文化的內(nèi)容分類（2005-2015）

從上表來(lái)看，2006年是22篇相關(guān)文章，相比2005年的9篇，其在數(shù)量上翻了一番不止，這個(gè)時(shí)期內(nèi)大家對(duì)大眾音樂(lè)文化的研究主要集中在網(wǎng)絡(luò)影視音樂(lè)文化和選秀賽事熱點(diǎn)問(wèn)題，一個(gè)是體現(xiàn)出音樂(lè)界的關(guān)注點(diǎn)很大程度上從古典音樂(lè)轉(zhuǎn)向了大眾音樂(lè)生活角度，另一方面也顯示出大眾媒介在音樂(lè)方面的利用達(dá)到一個(gè)高度；其次是關(guān)于“唱法”的探討，因?yàn)?006年第十二屆“全國(guó)電視青年歌受大獎(jiǎng)賽”新增設(shè)了“合唱組”和“原生態(tài)組”而引發(fā)的討論，這其中有代表性的文章有2006年第9期畢海燕、國(guó)華的《從文化的層面看“青歌賽”》，2006年第10期張浩的《流行音樂(lè)的兩種教化效應(yīng)》以及2006年第9期中張濤、馬東風(fēng)關(guān)于選秀節(jié)目風(fēng)靡的思考：《娛樂(lè)時(shí)代的大眾狂歡——由“電視造星”現(xiàn)象引發(fā)的思考》等。

而從2006年的22篇到2008年銳減至5篇，主要是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的討論，根據(jù)文化部2006年12月份發(fā)布的《文化部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)發(fā)展和管理的若干意見》，作為新時(shí)期大眾音樂(lè)文化主要組成部分的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)，其發(fā)展處于一個(gè)初級(jí)、繁亂的階段，關(guān)于此類的法律法規(guī)還不是很完善，《意見》的出臺(tái)，初度向社會(huì)大眾表明了國(guó)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的發(fā)展及其管理的態(tài)度。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的這一變化促進(jìn)了傳統(tǒng)音樂(lè)企業(yè)形式的轉(zhuǎn)型，并且?guī)?dòng)了數(shù)字娛樂(lè)企業(yè)的發(fā)展，同時(shí)，它對(duì)促進(jìn)我國(guó)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，豐富人民群眾的娛樂(lè)生活起到了至關(guān)重要的的作用。

但是，國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)沒(méi)有了“門”，每個(gè)人都可以傳播各類信息，這雖然促進(jìn)了傳統(tǒng)音樂(lè)企業(yè)的轉(zhuǎn)型還帶動(dòng)了數(shù)字娛樂(lè)企業(yè)的發(fā)展，但也擾亂了秩序。

文化部于2006年5月開展了對(duì)違法經(jīng)營(yíng)、傳播網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的單位的查處活動(dòng)，次年，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)就這一政策號(hào)召舉行了抵制惡俗網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)，倡導(dǎo)健康文明發(fā)展的座談會(huì)，由此，相當(dāng)一部分粗制濫造、品味低俗或是侵權(quán)盜版、非法傳播的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)被清理掉。從圖表中也明顯體現(xiàn)出這一變化，從2006年開始，作為大眾音樂(lè)文化中最主要的形態(tài)之一的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的文章數(shù)量也驟降。具有代表性的有2007年第9期梁茂春、李姝的《網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)——音樂(lè)傳媒的一場(chǎng)革命》就論述了網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)給音樂(lè)媒介帶來(lái)的沖擊并對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)發(fā)展提出了一個(gè)美好的設(shè)想；2008年第7期侯琳的《網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈之初探》闡述了網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)模式及盈利模式。此后，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的便得到了稍好的控制和規(guī)范。

2009年到2010年兩年之間，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)文化的內(nèi)容有所增加；2012年至2015年，所涉及的主要內(nèi)容是關(guān)于從“超女”、“我是歌手”、“中國(guó)好聲音”到“中國(guó)好歌曲”等等電視選秀節(jié)目的風(fēng)靡現(xiàn)象的討論和反思，由于現(xiàn)代音樂(lè)傳播媒介的發(fā)達(dá)，使得音樂(lè)的傳播范圍更廣、傳播速度更快，因此，還涉及一些關(guān)于國(guó)際間音樂(lè)文化尤其是韓國(guó)音樂(lè)的交流、影響之類的文章。如2015年第9期張豐艷的《韓國(guó)音樂(lè)在國(guó)際傳播中借力互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀及啟示》中提到網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域前所未有的，甚至顛覆性的變革，韓國(guó)借助國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，將音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展為他們的強(qiáng)勢(shì)產(chǎn)業(yè)是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。另外，2013年第4期謝鵬鵬的《〈江南Style〉走紅看自媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)生態(tài)文化》表明自媒體的發(fā)展對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的發(fā)展呈現(xiàn)出的不僅是正面影響，并解讀了在這種自媒體音樂(lè)走紅的背后所產(chǎn)生或者存在的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)文化機(jī)制以及網(wǎng)絡(luò)推手，作者在文章中提出了不管是中國(guó)還是韓國(guó)，在網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中要立足于自身的文化特點(diǎn)，要避免異化為符合西方想象的東方文化。

綜上所述，大眾音樂(lè)文化中的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)文化一定程度上反映了群眾對(duì)音樂(lè)文化關(guān)注的角度和參與的程度。音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，更是人的藝術(shù)，不管是創(chuàng)作、傳播、欣賞及消費(fèi)都離不開“人”這個(gè)主體，不同社會(huì)時(shí)期所處的政治環(huán)境不同，國(guó)家政策不同所產(chǎn)生的大眾音樂(lè)文化肯定也就有所差距，在二十一世紀(jì)，新興的媒體革命使得大眾音樂(lè)文化發(fā)生了翻天覆地的變化，這一點(diǎn)在《人民音樂(lè)》上也得到了一定的體現(xiàn)，傳播媒介的發(fā)展使創(chuàng)作者和觀眾更加貼近，但是，在網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，一定少不了政府文化部門的宏觀調(diào)控，像“水”一樣，要引而非堵，這樣才能避免低俗文化的泛濫。這是歷史的進(jìn)步，也是《人民音樂(lè)》作為“人民的期刊”以及音樂(lè)現(xiàn)象討論平臺(tái)的使命。

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