李瓏
摘要:初中美術(shù)教學(xué)目標(biāo)的設(shè)置以培養(yǎng)學(xué)生的美術(shù)功底和藝術(shù)水準(zhǔn)為主要任務(wù)。傳統(tǒng)的課堂教學(xué)方式是示范教學(xué),該教學(xué)模式的優(yōu)點(diǎn)是直觀生動(dòng),教學(xué)效率高。但是,部分初中美術(shù)課堂的教學(xué)過分注重形式,影響了教學(xué)質(zhì)量。本文將針對(duì)初中美術(shù)課堂教學(xué)提出優(yōu)化策略,提高示范教學(xué)的效果。
關(guān)鍵詞:初中美術(shù);示范教學(xué);優(yōu)化策略
美術(shù)作為一門培養(yǎng)學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng),提高學(xué)生審美水平的課程,受到廣大初中學(xué)生的喜愛。隨著新課程改革的推進(jìn),如何更好的開展美術(shù)教學(xué)成為初中教育改革不可避免的方向。示范教學(xué)的傳統(tǒng)教學(xué)模式,擁有較強(qiáng)的直觀性,雖然保證了學(xué)生們掌握一定的美術(shù)知識(shí)和繪畫技巧,但是對(duì)培養(yǎng)學(xué)生的美術(shù)興趣、想象力和創(chuàng)造力卻沒有取得良好的效果。因此,必須通過優(yōu)化初中美術(shù)課堂示范教學(xué)策略,從而保質(zhì)保量的開展美術(shù)課堂教學(xué)。
一、初中美術(shù)課堂示范教學(xué)應(yīng)具有針對(duì)性
初中美術(shù)生對(duì)知識(shí)的掌握能力還不夠強(qiáng),教師進(jìn)行美術(shù)教學(xué)示范時(shí),不應(yīng)該選取過多示例,而應(yīng)該遵從精簡(jiǎn)少量的原則,選擇針對(duì)性強(qiáng)的示范作品,從而引導(dǎo)學(xué)生掌握一定知識(shí)。
比如在講授《繪畫中的透視》一課教學(xué)時(shí),為了讓學(xué)生更直觀的了解透視的原理,從而提高學(xué)生在繪畫中應(yīng)用透視技巧的能力,教師應(yīng)該進(jìn)行室外教學(xué),讓學(xué)生們從生活中和自然景物中觀察透視現(xiàn)象,從而領(lǐng)悟透視的原理。當(dāng)學(xué)生們掌握基本的知識(shí)后,接下來就需要教師親自示范如何將透視原理在作品中表現(xiàn)出來。教師可選擇一處建筑景觀,并通過提問向?qū)W生們揭示透視作畫的重點(diǎn)技巧。例如:“通過建筑的哪些線條來確定透視關(guān)系?”、“需要畫出全部的青磚嗎?”、“怎樣做到重點(diǎn)突出,省略得當(dāng)?”等。整個(gè)示范教學(xué)過程分為四個(gè)步驟:學(xué)生觀察、思考、討論、創(chuàng)作,最終完成透視技巧的教學(xué),非常具有針對(duì)性。
二、初中美術(shù)課堂示范教學(xué)應(yīng)具有啟發(fā)性
傳統(tǒng)的示范教學(xué)過分注重教學(xué)形式,將學(xué)生限制在現(xiàn)有的教材中,以統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)要求學(xué)生,忽略了對(duì)學(xué)生想象力和創(chuàng)作力的培養(yǎng)。教師不可能將自己對(duì)美術(shù)作品的想法強(qiáng)制施加給學(xué)生,而更應(yīng)該注重學(xué)生的看法、想法和情感表達(dá),尊重學(xué)生的差異性。
例如,在進(jìn)行示范教學(xué)《多姿多彩的靠墊》一課時(shí),教師除了跟同學(xué)們探討課本原有的靠墊繪畫作品外,還應(yīng)該不斷引導(dǎo)學(xué)生從各個(gè)方面完善自己的靠墊作品,讓作品更加飽滿。例如,通過這些話語去啟發(fā)學(xué)生:“要是能將靠墊的顏色變得更加豐富,作品就更美了!”、“能不能繪畫出各種形狀的靠墊呢!”、“如果給靠墊增加裝飾品會(huì)變成什么樣子呢!”等。教師借助課本原有的作品,并激勵(lì)學(xué)生進(jìn)行作品的創(chuàng)新,從而豐富了學(xué)生的課堂體驗(yàn),使教學(xué)達(dá)到事半功倍的效果,提高了學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力。
三、初中美術(shù)課堂示范教學(xué)應(yīng)具有重點(diǎn)性
心理學(xué)和教學(xué)實(shí)踐證明,不同年齡段的學(xué)生對(duì)知識(shí)的掌握能力和教學(xué)方法的適應(yīng)能力是不一樣的,需要教師從平常的教學(xué)中有重點(diǎn)、有步驟的進(jìn)行教學(xué),從而保證學(xué)生能夠?qū)⒅R(shí)融會(huì)貫通,靈活運(yùn)用。
案例:進(jìn)行《中國龍》教學(xué)時(shí),雖然學(xué)生們對(duì)中國龍的形象有大致印象,但沒有辦法創(chuàng)作出形象具體的美術(shù)作品來。根據(jù)教學(xué)目標(biāo)的要求,學(xué)生應(yīng)該從該課教學(xué)中了解中國龍的歷史、原型和發(fā)展變化,并能夠掌握中國龍的特點(diǎn),自主創(chuàng)作一幅龍圖。在進(jìn)行示范教學(xué)中為了減輕學(xué)生接受知識(shí)的難度,教師應(yīng)將課堂內(nèi)容分為幾個(gè)部分,有重點(diǎn)的進(jìn)行講解。
首先從中國龍的龍頭開始,頭部是繪畫中國龍中最復(fù)雜的部分,對(duì)學(xué)生的觀察力和美術(shù)功底要求較高,所以可以通過一個(gè)龍頭卡片拼圖的游戲讓學(xué)生們更加了解龍頭的構(gòu)造和局部特寫,在游戲結(jié)束后讓學(xué)生們相互交流討論,“龍頭有幾個(gè)部分組成?”、“每個(gè)部分各是什么,具有什么樣的特點(diǎn)?”、“龍頭的哪個(gè)部位最具有辨識(shí)度或者最難刻畫?”。在學(xué)生們交流的同時(shí),教師就可以進(jìn)行示范作畫,并強(qiáng)調(diào)注意點(diǎn)。通過觀察領(lǐng)悟,游戲強(qiáng)化、交流分析、教師示范讓學(xué)生充分學(xué)會(huì)龍頭的繪畫。
接著開始教授學(xué)生繪畫龍身。
龍身是整個(gè)中國龍作品中占圖最多的部分,而且最具有變化性,如果學(xué)生對(duì)龍身的處理不恰當(dāng),將導(dǎo)致整幅作品畫面不和諧。因此,教師在進(jìn)行示范時(shí),應(yīng)重點(diǎn)講解龍身的動(dòng)態(tài)立體性,對(duì)于龍身上的龍鱗、龍?chǎng)挼瓤梢宰寣W(xué)生進(jìn)行模仿作畫,再由教師進(jìn)行修改美化,并告知學(xué)生繪畫重點(diǎn),使學(xué)生們更加直觀的感受到繪畫原理。
(三)最后進(jìn)行龍尾教學(xué),龍尾是作畫的最后一個(gè)環(huán)節(jié),相對(duì)較為簡(jiǎn)單,學(xué)生有了前面的基礎(chǔ),作畫難度將大大降低。通過這三個(gè)步驟,幫助學(xué)生完成中國龍的創(chuàng)作。
四、初中美術(shù)課堂示范教學(xué)應(yīng)具備科技性
隨著信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的發(fā)展,現(xiàn)代化的初中美術(shù)課堂教學(xué)也應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流,通過多媒體等科學(xué)技術(shù)優(yōu)化教學(xué)策略。多媒體利用電腦和網(wǎng)絡(luò)資源使課堂變得更加生動(dòng)有趣,能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。教師通過多媒體手段不但能夠簡(jiǎn)化課前備課程序,而且有利于調(diào)動(dòng)課堂氣氛,使美術(shù)課堂的學(xué)習(xí)靜中有動(dòng)、聲色具備,讓學(xué)生在整個(gè)授課過程中達(dá)到注意力高度集中,精神飽滿的狀態(tài)。此外,多媒體可以通過視頻、圖片等呈現(xiàn)給學(xué)生與眾不同的美術(shù)體驗(yàn),充分刺激學(xué)生的美術(shù)感官,強(qiáng)化課堂學(xué)習(xí)效果。
案例:進(jìn)行《干、濕畫法的技巧》教學(xué)時(shí),可以利用多媒體向?qū)W生演示兩種不同技巧形成的繪畫作品,然后讓學(xué)生自己觀察比較兩幅作品的相同點(diǎn)和不同點(diǎn),討論干、濕畫法的技巧,最后由老師提點(diǎn)總結(jié),將兩種技法的精髓傳授給學(xué)生。
結(jié)束語:
目前,初中美術(shù)課堂的示范教學(xué)雖然在一定程度上有利于學(xué)生的美術(shù)學(xué)習(xí),但是由于教學(xué)模式固定和示范形式膚淺等原因,導(dǎo)致美術(shù)教學(xué)教育沒有較大的突破進(jìn)展。通過以上對(duì)教學(xué)策略的優(yōu)化,將示范教學(xué)變成了一門教學(xué)藝術(shù),不但展現(xiàn)了教師的教學(xué)水平、教學(xué)風(fēng)采外,而且有利于初中學(xué)生更快掌握美術(shù)知識(shí)、繪畫技巧,激發(fā)美術(shù)潛力。
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