羅怡

2 017年6月1日，上海音樂學(xué)院小劇場外人頭攢動(dòng)，2013級(jí)音樂劇班推出畢業(yè)大戲《發(fā)膠星夢》（Hairspray）。兩個(gè)半小時(shí)高密度載歌載舞的場面，十三個(gè)戲份相當(dāng)、性格迥異的角色，夸張有趣的人物造型，多聲部復(fù)雜的合唱，黑白兩種膚色（化妝）的演員們斗歌賽舞。連續(xù)八天的演出場場爆滿，獲得了業(yè)界老師、導(dǎo)演和社會(huì)觀眾們的一致好評。

提起這部美國經(jīng)典音樂劇《發(fā)膠星夢》，它與上海音樂學(xué)院音樂劇系還有著一段特殊的淵源。

2002 年8月15日，音樂劇《發(fā)膠星夢》首次登上百老匯的舞臺(tái)。這部音樂劇根據(jù)1988年美國同名電影改編，由Marc Shaiman作曲，Scott Wilttman和Marc Shaiman共同作詞。在百老匯上演不到一年，《發(fā)膠星夢》便從十三部托尼獎(jiǎng)提名的音樂劇中脫穎而出，斬獲當(dāng)年最佳音樂劇獎(jiǎng)以及其他八個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。而與此同時(shí)，遠(yuǎn)在地球另一端的上海音樂學(xué)院，于2002年9月創(chuàng)辦了音樂劇系，并迎來了第一屆音樂劇專業(yè)的本科生。這是中國首個(gè)在音樂學(xué)院體制下創(chuàng)辦的音樂劇專業(yè)。時(shí)隔十五年，這部音樂劇搬上了上海音樂學(xué)院的舞臺(tái)，充分檢驗(yàn)了上音培養(yǎng)出來的音樂劇演員在唱跳演方面的綜合實(shí)力。

《發(fā)膠星夢》故事梗概

《發(fā)膠星夢》的故事發(fā)生在1962年的美國馬里蘭州巴爾的摩市，情節(jié)緊緊圍繞著女主角崔西·唐布拉德（Tracy Turnblad），一個(gè)肥胖可愛的十六歲女孩展開。胖姑娘崔西著迷于科尼·科林斯（Corny Collins）主持的電視節(jié)目《科尼·科林斯秀》（The Corny Collins Show），每天放學(xué)都會(huì)和好朋友佩妮（Penny）準(zhǔn)時(shí)收看。崔西深深地迷戀著節(jié)目中帥氣的林克（Link）。然而，崔西的母親埃德娜（Edna）卻非常討厭這種現(xiàn)代音樂。有一次，《科尼·科林斯秀》節(jié)目公告，他們將挑選新的少年演員來參加未來節(jié)目的錄制。崔西非常 希望參加選拔賽，卻被母親愛德娜斷然阻止，因?yàn)樗约阂彩且粋€(gè)肥胖的家庭主婦，她生怕自己的女兒會(huì)因?yàn)榉逝侄馊顺靶Γ谑菢O力打消女兒蠢蠢欲動(dòng)的青春夢想。但在父親威爾伯（Wilbur）的鼓勵(lì)下，崔西還是偷偷參加了電視臺(tái)的面試。果然，她在選拔現(xiàn)場遭到了電視節(jié)目制作人維爾瑪（Velma）的奚落和其他白人姑娘們的嘲笑。她們挖苦崔西身材如此肥胖還想?yún)⒓印翱颇嵝恪?。在電視臺(tái)的排練廳，崔西與迎面走來的林克撞了個(gè)正著，剎那間被帥氣的林克“電”得靈魂出竅、浮想聯(lián)翩?？上Т藭r(shí)的林克正在熱烈地追求著“科尼秀”的常駐演員安布爾 （Amber）小姐。安布爾有一位“好媽媽”Velma，憑借電視節(jié)目制作人的身份給了女兒不少關(guān)照，因此安布爾在“科尼秀”中常常爭搶出鏡、恣意妄為。小伊內(nèi)茲（Little Inez），一位黑人小姑娘也來報(bào)名參加“科尼秀”，由于她的膚色原因，她即刻被淘汰了。崔西與小伊內(nèi)茲一起被趕出面試現(xiàn)場?；氐綄W(xué)校，崔西同樣遭到白人同學(xué)們的排擠與欺負(fù)，她那高聳夸張的發(fā)膠頭激怒了校長，被罰留校和黑人孩子一起上課。在種族歧視嚴(yán)重的二十世紀(jì)六十年代，大多數(shù)人以跟黑人同班為恥。但崔西和黑人同學(xué)卻相處得十分融洽，并從西維德（Seaweed）那里學(xué)到許多新穎的舞步。她的好朋友佩妮也與黑人西維德擦出了愛情的火花。很快，那個(gè)轟動(dòng)一時(shí)的電視節(jié)目主持人科尼來到崔西所在的學(xué)校挑選新的青年選手，而崔西終于以動(dòng)感新穎的舞步為自己贏來了一個(gè)在節(jié)目中露臉的機(jī)會(huì)。她的歌舞才華被科尼發(fā)掘，她的出色表演贏得觀眾們的喜愛。大家對崔西的喜歡甚至勝過了原本非常得寵的常駐演員安布爾。崔西上鏡出色的表演，讓肥胖而可愛的她一夜成名，當(dāng)?shù)匾患曳b店熱情邀請崔西擔(dān)任廣告代言。愛德娜決定為女兒走出家門，改變自己，并出任女兒的經(jīng)紀(jì)人。

安布爾的母親Velma為了保住女兒的地位，不惜用盡卑劣手段力挽狂瀾，使崔西陷入了一場種族斗爭，危險(xiǎn)的形勢隨時(shí)會(huì)把她的事業(yè)前途毀于一旦。電視臺(tái)有明文規(guī)定，只有在每月“黑人日”，黑人才能上電視節(jié)目。崔西非常反感電視臺(tái)的這種歧視行為。一天，西維德邀請崔西、林克和佩妮到他家去參加音樂派對，崔西有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了西維德的媽媽“快嘴大嬸”（Motormouth Maybelle），黑人電視臺(tái)的著名主持人?！翱熳齑髬稹币恢毕蛘棺h每月一天的“黑人日”，但收效甚微。崔西決定加入“快嘴大嬸”以及其他黑人伙伴們一起游行示威，抗議種族歧視。

因?yàn)橛涡?，崔西一行人遭到逮捕。崔西的父親威爾伯為了保釋大家，抵押了自己唯一的哈德小店。由于Velma從中作梗，動(dòng)用與市政領(lǐng)導(dǎo)的曖昧關(guān)系，導(dǎo)致他們沒能救出崔西。面對前所未有的困難，威爾伯夫婦倆相濡以沫，決定共度難關(guān)。崔西在林克的幫助下成功逃出監(jiān)獄，并決定參加“發(fā)膠女郎”選拔決賽，以此擴(kuò)大影響力，號(hào)召居民消除種族歧視。沖破了重重阻攔，崔西終于在冠軍揭曉時(shí)，及時(shí)出現(xiàn)在了節(jié)目現(xiàn)場，向觀眾推薦了多位富有才華的黑人歌舞演員，受到熱烈歡迎，最終她獲得了“發(fā)膠女郎”的桂冠。至此，電視節(jié)目中的種族隔離被徹底消除，崔西獲得了與林克的愛情，同時(shí)白人佩妮與黑人西維德的愛情也得到了大家滿滿的祝福。

輕喜劇背后的嚴(yán)肅主題

音樂劇《發(fā)膠星夢》能在百老匯一炮打響，斬獲當(dāng)年托尼獎(jiǎng)最佳音樂劇獎(jiǎng)，不僅是因?yàn)橐魳泛寐?、故事有趣、表演精彩，更因?yàn)樗沂镜木哂袝r(shí)代性的社會(huì)主題和價(jià)值觀：批判種族歧視，鼓勵(lì)大膽秀出自我。大膽的反串人物設(shè)計(jì)已為該劇奠定了喜劇的基調(diào)，再加上一群頂著夸張發(fā)膠頭的女孩子，跳著美國六十年代時(shí)尚的舞步，胖女孩癡迷追求英俊小歌星，種種喜劇因素混合提味，包袱不斷，笑點(diǎn)層出。然而撕開熱鬧、搞笑、炫目的外衣，編劇卻給觀眾丟出了一個(gè)耐人尋味的社會(huì)問題和個(gè)體成長價(jià)值觀。

音樂劇《發(fā)膠星夢》是根據(jù)1988年拍攝的同名電影改編的，其原版編劇兼導(dǎo)演約翰·沃特斯（John Waters）就出生、成長于本劇的所在城市——巴爾的摩。巴爾的摩是美國馬里蘭州最大的城市，種族歧視現(xiàn)象的淵源由來已久。早在1950年，大量的南美黑人遷入巴爾的摩，當(dāng)?shù)睾谌说娜丝诒壤_(dá)到23.8%。到了1970年更是急劇上升到46.4%，直逼城市總?cè)丝诘囊话?。美國黑人是美國人?shù)最多的少數(shù)民族，長期受到種族歧視，處于社會(huì)最底層。雖然1865年《美國聯(lián)邦憲法》第十三條修正案宣布廢除奴隸制，但種族隔離制度曾在美國十分盛行。在美國某些城市，法律甚至明確規(guī)定黑人與白人在公交車、餐館等公共場所內(nèi)需分隔，黑人必須給白人讓座。在學(xué)校，黑人學(xué)生必須待在指定的黑人區(qū)域，教室里黑人一律坐后排，就連喝水、洗手池、在公共場所跳舞都分人種。約翰·沃特斯從小生活在這樣一個(gè)種族歧視嚴(yán)重的城市，目睹了許多不公平的現(xiàn)象，對黑人充滿了同情。在該劇場景設(shè)計(jì)和人物刻畫中，我們能感受到他在此融入了很多個(gè)人的情感和理解。

音樂劇《發(fā)膠星夢》中有這么一句歌詞，“You just looks like you”（做你自己），道出了五十年代起美國青年們所追捧的一種價(jià)值觀。1946年，法國機(jī)械工程師路易斯·里爾德發(fā)布了他設(shè)計(jì)的新泳衣——比基尼，由脫衣舞娘米歇爾·伯娜蒂妮做宣傳模特。媒體刊登出了一張照片：她身穿一件極其小而暴露的泳衣，手持一個(gè)火柴盒來展示這件泳衣小到足以放進(jìn)其中。這張照片幾乎激怒了整個(gè)世界，同時(shí)也激活了一股從未有過的時(shí)尚潮流——這股潮流逐漸改變了年輕人對自己身體的態(tài)度，從傳統(tǒng)的羞于展示，到大膽地秀出自己的身體。這是一個(gè)重要的審美轉(zhuǎn)變。年輕人開始變得更在乎自己的存在，更愿意追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。同樣的，《發(fā)膠星夢》以美國1957年到1964年最為火爆的少年歌舞派對節(jié)目《迪思秀》（The buddy Deane Show）為原型，如實(shí)地呈現(xiàn)了六十年代美國青年們所追捧的時(shí)尚、對自我的肯定以及對個(gè)性的張揚(yáng)。

此外，《發(fā)膠星夢》劇中的歧視是多義的，除了種族歧視外，還包含了外形歧視和優(yōu)劣歧視。劇中女主角崔西和她的媽媽愛德娜因?yàn)榉逝郑谏钪谐Ｔ馊俗I諷和歧視，因此她的媽媽愛德娜蝸居在自營的洗衣店里，近二十年沒走出家門，將自己成為一名服裝設(shè)計(jì)師的夢想深藏心底。崔西用一首《歡迎來到六十年代》（Welcome to 60s）的歌，將愛德娜引入了全新的世界，她麻木的心瞬間被絢麗多彩的世界點(diǎn)燃。《發(fā)》劇還通過校園小社會(huì)，反映出了學(xué)生中以白種富人為首排擠黑人、羞辱差等生的情景，甚至連體育老師也在籃球課上公然區(qū)別對待黑人和差等生。在輕松搞笑地講述故事時(shí)，《發(fā)》劇不失時(shí)機(jī)地呈現(xiàn)了許多不公平的社會(huì)歧視現(xiàn)象，笑中有痛點(diǎn)，唱中有心酸，舞中有奮發(fā)。主題是戲劇的靈魂與核心，它離不開鮮活的人物、時(shí)代背景、社會(huì)問題以及當(dāng)下人們的價(jià)值觀?！栋l(fā)膠星夢》雖是1988年創(chuàng)作出來的故事，但其主題與寓意卻是永恒的。

一盤“人物棋”玩轉(zhuǎn)十三個(gè)人物

一出好戲，常會(huì)勾勒出一副鮮活的眾生圖。我們熟悉的經(jīng)典話劇《雷雨》，其生動(dòng)的人物形象、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、精心設(shè)計(jì)的人物出場順序和人物的一詞一句都彰顯出曹禺高超的編劇功力。沒有矛盾沖突不成戲劇。戲劇中的人物都有著各自的最高任務(wù)，其背后關(guān)聯(lián)著各自的利益，為了利益展開一場“戰(zhàn)爭”，來上一番“廝殺”，直到戰(zhàn)敗對方，實(shí)現(xiàn)自己的最高任務(wù)。正如中國象棋一樣，兩方各有將、帥，為了贏得一場“戰(zhàn)爭”，每個(gè)陣營中的相、仕、兵需各盡其職、統(tǒng)籌調(diào)度、協(xié)力對敵。面對層出不窮的情節(jié)和變幻莫測的時(shí)局，每步“棋”是否妥當(dāng)，出擊是否命中要害，防守是否巧妙得當(dāng)，都考驗(yàn)著劇作者的功力。一盤勢力相當(dāng)、廝殺激烈的“好棋”，必將催生出一部精彩絕倫的好戲。那么，以《發(fā)》劇為例，讓我們一起來看看其編劇約翰·沃特斯是如何用十三個(gè)人物布陣這局“人物棋”的。

縱觀圖表不難發(fā)現(xiàn)，這盤“人物棋”基本勢力相當(dāng)。黑隊(duì)的三“象”形成了一個(gè)堅(jiān)固堡壘。隨著劇情的展開，反方主將Velma和她的女兒安布爾自私驕橫、跋扈無禮的本性，與正方主帥崔西的真誠、善良、樂觀形成了鮮明的對比。劇情發(fā)展到三分之一時(shí)，黑隊(duì)陣營中的兩“象”林克和主持人科尼已經(jīng)有倒戈之心了。下半場“人物棋”局勢大變。林克接受崔西的愛，而科尼也決意脫離Velma的控制。兩人不僅倒戈，還成了崔西的支持者。以崔西為帥的紅隊(duì)，主力隊(duì)友遠(yuǎn)超以Velma為將的黑隊(duì)。

人力資源懸殊如此之大，那么如何保持下半場戲劇人物之間的對抗勢力呢？戲劇“人物棋”可因人物身份和性格的設(shè)置而打破常規(guī)。Velma代表了有錢有權(quán)有勢、擁有話語權(quán)的上層管理者，加之性情乖張、不擇手段，利用與市政領(lǐng)導(dǎo)的曖昧關(guān)系，將崔西囚困在監(jiān)獄中。當(dāng)崔西在林克的幫助下逃出監(jiān)獄之后，她又借助司法警察的力量，追捕逃亡的崔西，甚至在電視臺(tái)布下保安陣，設(shè)陷欲捕可能闖來參加“發(fā)膠女郎”選拔賽的崔西，可見Velma背后的能量不可小覷。人少不代表勢單，人多不一定必勝。崔西實(shí)現(xiàn)夢想的道路舉步維艱。戲劇情節(jié)構(gòu)建中有一個(gè)不變的法則：越是強(qiáng)大的對手，越能激發(fā)主人公無限的能量。最后一場“發(fā)膠女郎”冠軍賽將全劇推向高潮。崔西在其主力隊(duì)友的鼎力相助下，兩“相”母親愛德娜和黑人“快嘴大嬸”喬裝打扮率隊(duì)潛入電視臺(tái)，再加上兩位倒戈的外援“象”歌星林克和節(jié)目主持人科尼的里因外合，兩面夾擊，一舉“將軍”光桿司令，黑隊(duì)完敗。

一盤“人物棋”，不光有陣營，還要織入一張人物關(guān)系網(wǎng)?！栋l(fā)》劇通過四個(gè)家庭的組成關(guān)系，增強(qiáng)了各戰(zhàn)隊(duì)的親密度和力量。

兩條愛情線引領(lǐng)劇情發(fā)展

早在莎士比亞時(shí)代便已盛行兩條愛情線相互交織，推動(dòng)劇情發(fā)展的戲劇結(jié)構(gòu)。百老匯音樂劇中也常見這種戲劇結(jié)構(gòu)，如音樂劇《奧克拉荷馬》《旋轉(zhuǎn)木馬》《西區(qū)故事》《南太平洋》《吉屋出租》《理發(fā)師陶德》等。愛情線分主輔兩條，主線圍繞男女主人公展開，而輔線通常降臨在男女主人公的兄弟姐妹、好朋友或下屬的身上。通常男女主人公的愛情曲折多難，通過輔線中的男女配角穿針引線，破除阻力，最終兩對戀人皆喜得良緣。男女主人公一般具有智慧、堅(jiān)韌、正氣的性格特點(diǎn)，戲劇主題常由他們揭示；而男女配角通常是插科打諢的喜劇式人物，或憨或癡，或傻或愚，抖出各種笑料和包袱。亦正亦諧的兩條愛情故事相互交織，戲劇氣氛與節(jié)奏得以張弛有度。作為一部輕喜劇，音樂劇《發(fā)膠星夢》正適用這種傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)。

盡管《發(fā)膠星夢》的故事發(fā)生在六十年代的美國，其種族歧視等社會(huì)問題離生活在中國當(dāng)下的我們是那樣的遙遠(yuǎn)而陌生，但該劇所傳遞出來的正能量、對自我價(jià)值的正視、大膽追求夢想的精神，卻不論何時(shí)都能激蕩人心。歧視和偏見問題并不僅存在于人種膚色中，社會(huì)上還普遍存在著因體型、相貌、地域、背景、學(xué)歷、失敗等而被人歧視嘲笑的現(xiàn)象。其實(shí)，不論你生活在哪個(gè)國度，活在怎樣的境遇之下，仰望夜空都能看到繁星點(diǎn)點(diǎn)，靈動(dòng)生輝。星星有大有小，有亮有濁，每一顆星星都是獨(dú)特的，每一顆星星都有閃耀的權(quán)利。記住，不論別人怎么看待你，你都是獨(dú)一無二的，只要想發(fā)光，黑夜就無法遮蔽你的星輝！