摘 要：當代工筆人物畫在20世紀把90年代經歷了盲從的模仿和理性的回歸，在新世紀呈現(xiàn)多元化的發(fā)展態(tài)勢.觀念性的表達反映了當代工筆人物畫家對于時代的感知，對于不同文化的理解。當代畫家在創(chuàng)作危機與責任中走出了傳統(tǒng)觀念的桎梏，拓展了想象的空間，融合了不同的創(chuàng)作元素，給工筆人物畫以脫胎于傳統(tǒng)的全新面貌。

關鍵詞：當代；工筆人物畫；觀念性

工筆人物畫走到21世紀后，置身于全新的中國傳統(tǒng)畫創(chuàng)作的變革時代，當代工筆人物畫開始重新審視自我，在人文主義的情感表達和人的自我感覺方面發(fā)生了深刻的變化，在人的精神世界塑造方面空間范疇更為寬廣，沿襲了傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作技藝，又根植于現(xiàn)實生活，具有強烈的時代屬性。這兩個立足點如同工筆人物畫的兩條腿，確立了當代工筆畫在新的時代背景下豐厚的創(chuàng)作基底。一方面，工筆人物畫作家秉承傳統(tǒng)畫優(yōu)良的創(chuàng)作工藝具有獨到的東方魅力，有力地抵抗了西方的殖民文化入侵，使得這個時代的畫家不再是盲從地跟風與模仿；另一方面，國內的寫實風格和多彩的本土民間藝術，成為工筆人物畫源源不斷的創(chuàng)作源泉，多元文化抵制了傳統(tǒng)國畫因循守舊的創(chuàng)作習慣，使得工筆人物畫保持了傳統(tǒng)國畫的精粹，同時具有現(xiàn)代的情感追求和多彩表達，這是新世紀當代工筆畫創(chuàng)作的時代趨勢。

工筆人物畫進入21世紀后發(fā)生驟變，要追溯到二十世紀八九十年代中國社會的巨大變革。門戶的開放，經濟的飛速發(fā)展，觀念思想隨之轉變，皆因全球化的文化藝術信息在此時被充分共享，而對如此紛繁的西方藝術表現(xiàn)形式，當代中國的藝術家在20年間經歷了一個由盲目模仿西方現(xiàn)代主義藝術觀念形式和追求視覺感官刺激到回歸繪畫本體精神表達理性狀態(tài)的觀念轉變過程。

進入21世紀更加呈現(xiàn)出全方位的發(fā)展趨勢，無論是技術的發(fā)展形成的新寫實性，還是實驗性觀念性的表達、傳統(tǒng)重彩繪畫的當代表現(xiàn)、工筆人物畫的意筆表現(xiàn)、材質媒介的主體表現(xiàn)都從各方面反映了中國工筆人物畫藝術在當今時代背景之下的思考和創(chuàng)新精神。在對各種藝術形式的吸收與借鑒中，在繼承傳統(tǒng)精神的基礎上，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與當代的結合，使中國畫完成了時代的轉型。“85美術新潮”之后為藝術多元化發(fā)展的時期，現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義藝術思潮的多元討論深入人心，工筆人物畫領域，古典、現(xiàn)代、寫實、寫意、表現(xiàn)、抽象等綜合風格不斷出現(xiàn)與發(fā)展，但是與歷史上所有文化復興的發(fā)展一樣，它也是利用一種新時代之下的新的文化內涵與藝術生態(tài)，借用藝術的某種傳統(tǒng)基礎，不斷發(fā)展壯大。

這不是傳統(tǒng)工筆人物畫的簡單崛起，而是在很大程度上發(fā)生了“質”的變化。工筆人物畫由傳統(tǒng)的古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉變，但是觀念的變革或者說是觀念的沖擊以及社會影響帶來的文化變革，意味著什么，這不僅是一個理論性問題，更是一個藝術的實踐性問題。當今世界文化多元化已成為定局，再加上西方價值觀的滲透，信息文化的擴展早已進入藝術領域。對于中國文化和工筆人物的創(chuàng)作思想觀念，簡單的拼接與組合已經不能夠體現(xiàn)藝術的當代發(fā)展，當代藝術的精神追求是放大人的自我表達，以個人的藝術觀念與視角來反映社會的集體情感與精神感悟，從而不斷挖掘人的潛能，發(fā)展人自身的本質力量。90年代之后的大多數(shù)藝術作品中可以看出工筆人物畫所發(fā)生的重大變化，已經不再被傳統(tǒng)的圖式技法觀念所束縛了，而是以更加開放的姿態(tài)和包容性不斷向油畫、水彩、版畫以及設計汲取豐富的營養(yǎng)，并向日本的浮世繪、歐洲的印象派以及各種現(xiàn)代畫派借鑒，向民間木版年畫、民間裝飾圖案借鑒，以尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點。

現(xiàn)代工筆人物畫，只有通過觀念性的表達尋找一種新的視覺與感覺經驗，同時尋求傳統(tǒng)文化資源與當代藝術的結合點，才能建立一種新的藝術觀念體系，以觀念指導創(chuàng)作，從此不再把時空環(huán)境中的真實物像僅僅作客觀性的描寫，不再被“傳移模寫”所束縛，而是表現(xiàn)畫家自己獨特的精神感受，講究畫面的視覺形式感與觀念的表達。不是之前的中國畫沒有觀念表達，傳統(tǒng)的中國畫藝術有一套完備的價值體系與觀念模式在中國文化的浸淫中長久不曾改變，當新時代的信息化、世界化的文化與藝術趨勢的到來，傳統(tǒng)藝術需要適應時代并能夠反映時代風貌，這就需要中國畫實現(xiàn)在當代的藝術脫變。

當代藝術思潮對工筆人物畫的影響也是多樣的，所謂當代藝術思潮不僅僅是架上的繪畫藝術追求，更多的是當代世界文化之下的多元表達，如媒體視覺影像藝術、拼貼藝術、觀念藝術以及脫離架上繪畫的行為藝術，沖擊和影響著當代工筆人物畫的發(fā)展?？v覽當代這些藝術的表現(xiàn)形式其中很關鍵的一點就是作品必須能夠表達時代特征，反映時代情感與精神追求，并與同時代的藝術觀念產生共鳴，獲得人文主義精神的認同感，只有在這個基礎上探討現(xiàn)代工筆人物畫，才具有其文化與歷史意義。藝術只有與同時代的觀念表達相呼應，才能從中挖掘出更深層次的精神內涵。當代快節(jié)奏的社會狀態(tài)使一些當代藝術成為所謂的時尚快餐文化，這一方面說明多元文化的發(fā)展也在此過程中出現(xiàn)了大量的藝術泡沫。如何在面對這些藝術形式時有清晰的思維與觀念認識，是整個社會藝術發(fā)展所需要認清的現(xiàn)實問題，同時這也是當代工筆人物畫所面臨的實際問題。

當代社會人們生存空間的改變，文化生態(tài)的多元化，世界一體化趨勢，讓當代工筆人物畫的創(chuàng)作具有了更多的選擇空間，讓畫家在思維觀念與表現(xiàn)上有了更多的自由，給我們提供了一個自由表達的社會文化藝術環(huán)境，但是選擇的自由性，同時也帶來了究竟我們要選擇什么，如何選擇，什么是精華，何為糟粕，如何取舍等問題。這些都嚴重困惑著我們，更加之在西方文化的沖擊之下出現(xiàn)的迷人的甚至燦爛繁榮的當代藝術狀態(tài)，讓我們具有東方哲學傳統(tǒng)的藝術形式與藝術家在這個紛繁的時代中迷失自己的方向。我們往往會被眼前具有強烈視覺沖擊力的圖像文本產生崇拜感，競相效仿，卻沒有認識到這其中某些藝術形式只是一種文化假象，那么我們究竟應該如何實現(xiàn)工筆人物畫的當代觀念表達？這需要我們能夠靜下心來，跳出傳統(tǒng)與現(xiàn)代對立與互相批評的范疇，站在更加宏大的時代背景之下審視當代中國畫的發(fā)展問題與觀念的認識。

我們所要做的是在繼承傳統(tǒng)之時去變革傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)——改變固有的觀念模式，讓工筆人物畫接受新的具有時代性的圖像文本，在這個過程中產生新的技術與觀念的沖突，促使它進行改革來適應新的時代與文化審美追求，由此促使它向新的當代的文化結構迅速轉化。這就是工筆人物畫當代觀念性表達的問題所在，由此我們所要進行的中國畫改革與創(chuàng)新是既符合傳統(tǒng)規(guī)范，又具有新時代的精神和現(xiàn)代意向性情感，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的交匯處能夠實現(xiàn)傳統(tǒng)與當代的完美結合，又具有獨立的時代精神和內心追求的藝術形式。這樣的藝術作品才能得到欣賞者的共鳴，才能使具有傳統(tǒng)文化基因的人們以當代的視角去欣賞一個以傳統(tǒng)藝術為視覺形式圖像文本去反映當代的人文關懷，這是文化基因與自由性表達的完美融合。

我們一提到當代，很多人就把這種觀念等同于西方文化，當代是一個我們生活的現(xiàn)實環(huán)境，我們所表達的事物是新還是舊，這都沒有關系，關鍵是我們所遵循與創(chuàng)新的藝術規(guī)則與價值觀念對我們的視覺范式、思維形式以及生活狀態(tài)的變化具有積極的意義與深刻的影響，那么這樣的藝術就是有思想的具有時代特征的，是時代精神觀念的視覺表達。當代工筆人物畫的創(chuàng)作延承了傳統(tǒng)國畫的寫意表達和寫實的主觀再現(xiàn)手法，以現(xiàn)代科學繪畫中的透視、素描、速寫等手法取代傳統(tǒng)國畫的白描和臨摹。這種立足于傳統(tǒng)技法又融合了現(xiàn)代繪畫的手法表達的是現(xiàn)代人的精神訴求，而不是單純的寫實主義，是以寫實主義為根基，在空間表達、設色、圖式等方面對傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作系統(tǒng)的創(chuàng)新，這種全新的視覺形式是對影像藝術的再造。

寫意性表現(xiàn)運用超越線型的暈染烘托的朦朧表現(xiàn)取代明顯的線型與分染，來塑造高度寫實的人物狀態(tài)，又朦朧具有時空感，改變了刻板的勾線填色式的工筆表現(xiàn)程式，使人物的精神境界得到烘托，渲染寫意性的時空表達。在色彩上把淡雅表現(xiàn)轉為濃郁的色彩，讓人們重新回歸對于色彩的情感認識，并且營造悠遠的時空感。一切都在寫實表現(xiàn)與朦朧情感追求中實現(xiàn)當代人物的觀念性表達。當代工筆人物畫已經走向了多元的趨勢，形成多種角度、多層面的發(fā)展格局，無論從題材內容、形式語言、創(chuàng)作理念、藝術式樣、審美趣味與藝術本體的追求等諸多方面都發(fā)生了相當深刻的變化呈現(xiàn)出勇于探索創(chuàng)新的新局面，顯示出多姿多彩的勃勃生機。在多樣的表現(xiàn)形式下，在繼承傳統(tǒng)與當前所有的新的語言形式的基礎上，跟隨著時代的步伐，與時俱進的同時，我們要深入挖掘工筆畫人物畫創(chuàng)作風格的表現(xiàn)深度，并注重通過形式的層面而深入到繪畫的精神層面，在新的知識視野與新的時代背景下創(chuàng)作出無愧于這個時代的藝術精品。

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作者簡介：

卜維芳，哈爾濱師范大學美術學院，師從王明教授，黑龍江省中國畫學會會員。