19世紀(jì)下半葉，是中國近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)軔期，也是中國美術(shù)一個空前的昌盛期。究其原因，最主要的是中國社會被迫的被動的對外開放。

其最重要的標(biāo)志是，當(dāng)時形成了中國繪畫史上從來沒有過的眾多畫派。而這些以地域?yàn)槊漠嬇啥籍a(chǎn)生在開放的前沿城市與地區(qū)。

京派、海派、嶺南派……其中就有天津的“津派”。

這些畫派對中國近現(xiàn)代美術(shù)的引領(lǐng)與導(dǎo)向起了極其重大的作用，直至當(dāng)代。

100多年以后，中國幾乎所有地區(qū)的美術(shù)界都在竭力樹起以自己地域?yàn)槊漠嬇纱笃?，好像沒這樣一個虎皮就上不了陣。

可是，在有著傳統(tǒng)畫派旗幟的地域，大都也只能望旗興嘆—只能仰望前輩大師而自嘆不如。

而在這樣一個改革開放四十周年并且更進(jìn)一步加深改革開放的今天，地域畫派的文化意義與作用何在？在這樣一個全球化移動互聯(lián)網(wǎng)終端的時代我們還需要以地域來為我們的美術(shù)做一面大旗嗎？

其實(shí)，這類地域文化與美術(shù)的相關(guān)性問題，我們在《中國畫院志·當(dāng)代卷》的“院長論壇—院長答主持人問”里從一開始就已經(jīng)設(shè)置了。從我們的設(shè)置和前面40多位畫院院長的回答就可見出它的當(dāng)下文化意義、價值與各畫院的認(rèn)知與舉措。

今天的天津畫院，“弘揚(yáng)津派繪畫藝術(shù)”仍然是他們的核心競爭力。

今天的天津畫院也是有著清醒的發(fā)展理念與路徑。

現(xiàn)任天津畫院院長賈廣健說：“天津畫院現(xiàn)在提出以‘特色優(yōu)秀畫院’為建院目標(biāo)，強(qiáng)化特色才能形成優(yōu)勢。”“把地域特有的文化資源作為發(fā)展的一個條件，為畫院的發(fā)展注入活力?！薄?對于地域流派要繼承，繼承不是重復(fù)，繼承中更重要的是挖掘和創(chuàng)造?！薄熬哂械赜蚬残蕴卣骱惋L(fēng)格的‘津派繪畫’，由許多個體凝聚成的時代共性和獨(dú)立個性，成為‘津派繪畫’的豐富底蘊(yùn)。天津畫院畫師是這一地域美術(shù)生態(tài)的組成部分，在當(dāng)代天津美術(shù)創(chuàng)作中的變化趨勢與格局中，天津畫院具有不可忽視的作用?！?/p>

“歸元無二路，方便有多門?！睘榈赜蛭幕l(fā)展作出自己的貢獻(xiàn)，是一個“有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)”的畫院的方向。