□賀天健

從元代起，畫上的題識(shí)便逐漸成為畫里的一部分，尤其是在寫意畫里，起著畫在格調(diào)上的作用。寫意畫就是所謂文人畫，而畫人皆是能書法、能做詩(shī)文的人，因此在每張畫上皆有長(zhǎng)題，詩(shī)既好，書法又好（譬如一碗湯面，湯水好，澆頭又好，自然吃的人貪吃了。畫也是這樣當(dāng)然就會(huì)惹人貪看了）。這種畫是我國(guó)特有的形式，在歷史上最足以代表的人是元代倪瓚、吳鎮(zhèn)；明代沈周、唐寅、文征明和董其昌等；清代石濤、石、查士標(biāo)、“揚(yáng)州八怪”、吳昌碩等。

題識(shí)的精神要旨在于：把意在畫外的題出來；把畫的傳統(tǒng)來自何代何派，也可以在題識(shí)里說出來；把畫的藝能題出來；把畫的品格題出來；把畫的用意題出來；把畫的趣味題出來。

在題的形式上，要注意：畫的風(fēng)格是什么，題的書法和詩(shī)文風(fēng)格也要一樣；畫是淡色的，題的書法也要用淡墨色；畫是狂潑的，也不妨題正楷或篆書，而正楷能活潑流走更好，如用大草當(dāng)然尤其好。

題和畫的章法關(guān)系有以下六點(diǎn)：

（一）有的畫如在不著筆墨的地方，運(yùn)用無畫處有畫的意思，那么，那張畫盡管空著許多白紙，有如齊白石集子里一張長(zhǎng)屏條，你不曾看見他底下畫幾只小雞，空著十分之八白紙，不畫一筆畫，不題一個(gè)字，在上邊角上只題一個(gè)名字嗎？這就是一個(gè)例子。你如果空了許多地方留著為要題長(zhǎng)題就錯(cuò)了。不過這種題法很難，要自己去揣摩了。

（二）有的畫看看左右皆空，怎樣題法？就要看你所畫的重心在哪里。如果重心在左側(cè)，你就題在右；不過有時(shí)又要決定于色的濃淡，就是落款在左也不要緊。

（三）有的題在中心或半中心也可以，如清代“四王”的作品中就以此居多。

（四）有的畫是立幅，當(dāng)然題直款；但有的也可以題橫款，或者上邊題了橫款，底下又題直款。

（五）有的長(zhǎng)題，有的只好短題。

（六）題的款式，上頭不可不齊，下頭參差一些倒不要緊，萬不可以長(zhǎng)短差距過大。

總而言之，題款要恰正在畫的體系里，它的穩(wěn)定性體現(xiàn)在看上去拉不動(dòng)、搬不開，才算好。千萬不可看上去有好像不應(yīng)該題的樣子，最忌題到把畫都弄壞了。還有在山石上題了一大堆的，猶如把一張畫烙了一次宋代武松的面刑。