余沁毓 李壯

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

一、影響彈奏手感輕重的因素

（一）琴鍵配重的概念

彈奏鋼琴時(shí)，手指按壓琴鍵所使用的力量與琴鍵自身的重量有很大的關(guān)系。琴鍵自身重量的變化，會(huì)使演奏者的彈奏所用力量發(fā)生改變，從而影響彈奏手感以及演奏者的技術(shù)發(fā)揮。

琴鍵配重，即為琴鍵配置重量。琴鍵的觸感重量由兩部分組成：一是琴鍵下沉的重量，用最小重量的砝碼，放在琴鍵的最前端，輕輕撞擊琴鍵，使得琴鍵能勻速下降至脫進(jìn)發(fā)生前的位置（擊弦機(jī)頂桿尾部與索調(diào)木鈕接觸的位置），此時(shí)。砝碼的重量就是琴鍵下沉所需重量；二是琴鍵上升的重量，是以最大重量的砝碼，放在琴鍵的最前端，使琴鍵能夠從脫進(jìn)發(fā)生前的位置勻速上升到還原位置。此時(shí)，砝碼的重量就是琴鍵上升所產(chǎn)生的力量。這兩項(xiàng)數(shù)值的測(cè)試都需要在止音系統(tǒng)抬起的狀態(tài)下進(jìn)行。

（二）琴鍵觸感重量的測(cè)試方法

琴鍵的觸感重量分兩種：下沉重量與上升重量。設(shè)下沉重量是D，上升重量是U，而琴鍵運(yùn)動(dòng)的過程中必然產(chǎn)生摩擦力，將摩擦力設(shè)為F，重量為Wt（Weight）使用砝碼放在鍵皮前端（向著鎖檔方向）測(cè)量下沉重量（D）時(shí)，砝碼必然要克服兩種力量，一種是琴鍵另一端的自重以及擊弦機(jī)械帶來的重量（Wt），另一種是琴鍵運(yùn)動(dòng)時(shí)的摩擦力，因此它的公式為：D=Wt+F

因?yàn)榍冁I運(yùn)動(dòng)時(shí)的產(chǎn)生的摩擦力會(huì)影響到琴鍵觸感重量的測(cè)量，所以綜合上述兩個(gè)公式，因?yàn)閃t=F+U，所以用F+U代替Wt，則D=（F+U）+F，則F=（D-U）/2，從中可以得出，琴鍵運(yùn)動(dòng)時(shí)所受摩擦力為：下沉重量減去上升重量所得數(shù)值的二分之一。了解摩擦力數(shù)值后更方便調(diào)律師對(duì)鍵重的配置，以及更清楚的判斷影響琴鍵觸感重量的原因到底在于鍵重還是摩擦力。

（三）卡釘前后調(diào)整

鋼琴琴鍵的運(yùn)動(dòng)，是以平衡銷位置為支點(diǎn)所做的杠桿運(yùn)動(dòng)，我們把平衡銷位置至琴鍵前端的這一段長度稱之為動(dòng)力臂（L1）；平衡銷位置至卡釘與舟型器底呢接觸位置的距離稱之為阻力臂（L2）；按鍵需要的力量為動(dòng)力（F1）；擊弦機(jī)械給與卡釘?shù)膲毫椋‵2）。根據(jù)杠桿原理，杠桿平衡條件為：動(dòng)力*動(dòng)力臂=阻力*阻力臂；公式為：F1*L1=F2*L2。

在卡釘?shù)恼{(diào)整中，卡釘頂端的中心位置要與鍵盤底呢的中心位置對(duì)齊，如圖所示：

如果卡釘發(fā)生向后（鐵排方向）的傾斜，則阻力（F2）不變，阻力臂（L2）變長，所需打破杠桿平衡的力度變大，即動(dòng)力臂（L1）不變，需要的動(dòng)力（F1）變大，最終導(dǎo)致所需按鍵力度變大。

如果卡釘發(fā)生向前（鍵皮方向）傾斜：則阻力（F2）不變，阻力臂（L2）變短，L1所需打破杠桿平衡的力度變小，即動(dòng)力臂（L1）不變，需要的動(dòng)力（F1）變大，最終導(dǎo)致所需的按鍵力度變小。

所以在調(diào)律師進(jìn)行鋼琴調(diào)整的過程中，要求卡釘垂直的與舟型器底呢的中心位置接觸，其目的就是為了不改變鍵桿原有的力臂長度，造成按鍵所需力度變化。

二、琴鍵的靈活運(yùn)動(dòng)

鍵前銷與平衡銷調(diào)整

（一）鍵前銷調(diào)整

在鋼琴鍵盤上，鍵前銷及銷釘?shù)淖饔檬亲屒冁I在下沉的過程中保持穩(wěn)定，不會(huì)發(fā)生左右的晃動(dòng)。鍵前銷出現(xiàn)影響手感的情況有兩種：銷釘是否垂直和銷孔的松緊。鍵前銷銷釘如果不是垂直于中盤，則會(huì)使相鄰琴鍵距離發(fā)生變化，嚴(yán)重時(shí)會(huì)使兩個(gè)相鄰琴鍵互相摩擦導(dǎo)致無法正常彈奏，以及琴鍵下沉出現(xiàn)問題。這兩者都會(huì)影響到彈奏時(shí)的手感。

“科玄論戰(zhàn)”后,科學(xué)文化在中國影響涵蓋中國整個(gè)思想界,造就中國文化史上的空前繁榮，特別是一大批青年學(xué)生參與進(jìn)來,這對(duì)他們?nèi)松^的重塑有重大意義。當(dāng)然,由于“科玄論戰(zhàn)”中“科學(xué)派”對(duì)傳統(tǒng)文化的矯枉過正,也產(chǎn)生了一些理論誤區(qū),造成中國思想界的持續(xù)論戰(zhàn),余音至今不絕。

鍵前銷孔需要調(diào)整時(shí)，一般是發(fā)生銷孔過松或過緊，即銷釘與銷孔呢之間的距離過大或過小。如果銷孔過松，演奏者彈奏時(shí)會(huì)感受到琴鍵晃動(dòng)，不便于對(duì)琴鍵的操控，此時(shí)調(diào)律師可以選擇更換呢子，也可以臨時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)前銷釘，減少其與呢子之間的距離。當(dāng)鍵前銷孔過緊時(shí)，鍵盤上最明顯的表現(xiàn)為琴鍵抬升較慢甚至琴鍵不起，并且彈奏時(shí)會(huì)感受到琴鍵下沉力量過重，按鍵略有滯澀感。這是因?yàn)殇N孔呢與銷釘之間的間隔過小導(dǎo)致琴鍵運(yùn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的摩擦力過大產(chǎn)生的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象不僅會(huì)導(dǎo)致琴鍵運(yùn)動(dòng)不靈活影響到手感，也會(huì)使調(diào)律師進(jìn)行琴鍵配重時(shí)產(chǎn)生測(cè)量的誤差。導(dǎo)致鍵前銷過緊的故障，一般是為鍵前銷孔呢受潮膨脹，可用鍵孔鉗對(duì)呢子進(jìn)行擠壓處理，改變呢子蓬松的狀態(tài)，使其變的緊實(shí)，處理后可涂抹少量滑石粉起到潤滑的作用。

（二）平衡銷調(diào)整

平衡銷的位置是琴鍵運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)，琴鍵是以平衡銷位置為支點(diǎn)做杠桿運(yùn)動(dòng)，所以平衡銷調(diào)整的對(duì)琴鍵運(yùn)動(dòng)以及手感影響還是較為重要的。

平衡銷的調(diào)整分為銷釘?shù)恼{(diào)整與銷孔的調(diào)整。銷釘生銹時(shí)與平衡銷孔呢相互摩擦，使得琴鍵的運(yùn)動(dòng)不靈活，甚至導(dǎo)致琴鍵不起。這種情況下，對(duì)銷釘進(jìn)行除銹即可。平衡銷釘發(fā)生傾斜時(shí)，最直觀的表現(xiàn)就是琴鍵前端也發(fā)生傾斜，如果觀察到琴鍵前端并不是水平狀態(tài)，則可以通過調(diào)整平衡銷釘?shù)慕嵌葋斫鉀Q。平衡銷孔呢出現(xiàn)的問題與上述鍵前銷孔呢基本相同，可用同種方式解決。

不同的是，平衡銷孔的調(diào)整也尤為重要。銷孔與銷釘之間空隙過大，會(huì)使得琴鍵發(fā)生前后的晃動(dòng)。彈奏琴鍵的時(shí)候，琴鍵的位移也會(huì)導(dǎo)致手指不能穩(wěn)定的觸鍵。處理這種故障需要用木質(zhì)材料把平衡銷孔堵住一半重新打孔；另一種故障為平衡銷孔過緊，影響到了琴鍵的運(yùn)動(dòng)，只需要用擴(kuò)孔器擴(kuò)大平衡銷孔即可，需要注意的是：擴(kuò)孔時(shí)用力不能過大，使得琴鍵開裂或者銷孔過大。

三、工作量的變化對(duì)彈奏手感的影響

（一）工作量的定義

琴鍵的由靜止?fàn)顟B(tài)下沉至底共經(jīng)歷兩個(gè)階段：a.琴鍵從靜止?fàn)顟B(tài)下沉至脫進(jìn)發(fā)生位置，為觸前（before touch）在此階段，頂桿與鼓輪接觸，按鍵力量包括了弦槌自身的重量，所以手感偏重；b.琴鍵從脫進(jìn)發(fā)生位置下沉至底，為觸后（after touch）。此段距離又稱之為工作量。在此階段，頂桿脫離鼓輪運(yùn)動(dòng)，按鍵力量不再承擔(dān)弦槌重量，所以手感偏輕。

（二）鍵盤調(diào)整影響工作量變化的因素

1.琴鍵深度

在鋼琴的擊弦距離、脫進(jìn)、回落的數(shù)據(jù)保持在一定的狀態(tài)下時(shí)，琴鍵從靜止下沉至脫進(jìn)發(fā)生位置的距離是固定的。此時(shí)改變琴鍵深度的變化，琴鍵的工作量隨之改變，其對(duì)應(yīng)規(guī)律為：琴鍵深度變大，工作量隨之變大；琴鍵深度變小，工作量隨之變?。怀收嚓P(guān)。

2.三角琴卡釘高度調(diào)整

鍵深數(shù)值固定時(shí)，如果卡釘過低，舟型器下沉，則會(huì)導(dǎo)致?lián)粝揖嚯x變大。按鍵時(shí)，會(huì)有一段距離是為了抬高舟型器，使之到達(dá)正常的位置，然后再繼續(xù)進(jìn)行擊弦動(dòng)作。琴鍵這段為抬升舟型器而下沉的距離縮減了工作量，使工作量變小。如果卡釘過低，會(huì)導(dǎo)致工作量完全消失，甚至頂桿尾端不能到達(dá)脫進(jìn)位置。

同樣的，當(dāng)鍵深固定時(shí)，如果卡釘過高，舟型器抬升，則會(huì)導(dǎo)致觸前距離變短，工作量變大。觸前距離變短，提前失去了對(duì)通過琴鍵對(duì)擊弦機(jī)的控制，會(huì)使得演奏者無法完全發(fā)揮演奏技術(shù)。

（三）測(cè)量與設(shè)定合適工作量的方法

1.符合鋼琴出廠數(shù)據(jù)的要求

不同品牌不同型號(hào)的鋼琴有其原有的設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)，所以當(dāng)調(diào)律師進(jìn)行調(diào)整時(shí)，可按照原廠數(shù)據(jù)進(jìn)行，這樣更符合所需要調(diào)整的鋼琴的整體設(shè)計(jì)要求。但在實(shí)際工作中，調(diào)律師更多的會(huì)遇到使用已久的鋼琴，一方面鋼琴的各部分零件發(fā)生磨損，并且各音區(qū)磨損程度不一；另一方面，因?yàn)榄h(huán)境溫度、濕度的變化，鋼琴本身木質(zhì)部分可能會(huì)發(fā)生形變。此時(shí)為了設(shè)定合適的工作量，調(diào)律師可以參考原廠設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)，加以對(duì)各部分零件變化程度的判斷，通過測(cè)試，得出一個(gè)符合此琴此狀態(tài)的數(shù)據(jù)，并依此數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)整。

2.參考演奏者對(duì)于手感的需求

工作量的變化會(huì)直接影響到演奏者的彈奏手感。而不同的演奏者對(duì)于手感的要求又有所差別，所以調(diào)律師在調(diào)整工作量數(shù)據(jù)時(shí)，需要參考演奏者的使用習(xí)慣進(jìn)行調(diào)整，但需在鋼琴設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)允許范圍內(nèi)，不能影響鋼琴的正常彈奏。

（四）工作量的變化對(duì)手感的影響

工作量的存在是為了使鋼琴保持一個(gè)良好的工作狀態(tài)，均衡的觸感，敏銳的控制性以及使擊弦機(jī)達(dá)到最快的震奏速度。當(dāng)觸前距離不變，工作量變大，使琴鍵做“功”大，最終整體手感偏“重”；相反，工作量變小，琴鍵做“功”小，使得手感變“輕”。所以在不影響擊弦機(jī)正常運(yùn)作并且符合鋼琴設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)原則的情況下，調(diào)律師可以根據(jù)演奏者的喜好，設(shè)定相應(yīng)的工作量，達(dá)到演奏者最舒適的手感。

四、結(jié)語

于調(diào)律師而言，鍵盤的調(diào)整是全琴調(diào)整的第一步，并且鍵盤的調(diào)整對(duì)于彈奏手感以及擊弦機(jī)械的運(yùn)動(dòng)有著很大的影響。所以調(diào)律師在進(jìn)行鋼琴鍵盤調(diào)整時(shí)，要思考到鍵盤的各個(gè)方面的調(diào)整，要做到全面細(xì)致，才能為后續(xù)的調(diào)整打好基礎(chǔ)。

于演奏者而言，鋼琴演奏是通過彈奏鍵盤進(jìn)行的，所以彈奏手感直接反映了鋼琴鍵盤的工作狀態(tài)：琴鍵運(yùn)動(dòng)是否靈活，琴鍵重量是否合適，各部分工作量是否統(tǒng)一。良好的彈奏手感可以使演奏者最大程度的發(fā)揮技術(shù)水平。

[參考文獻(xiàn)]

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