田少林

摘要：《傲慢與偏見》是英國作家簡·奧斯汀所著的優(yōu)秀長篇小說之一，在英國文學(xué)史上，有著十分重要的影響，其創(chuàng)作于英國殖民擴張時期，這一階段，經(jīng)濟的迅速發(fā)展，國家發(fā)展趨勢逐漸傾向資本化，因此金錢、門第與情感的博弈在這一時期的文學(xué)作品當中也是主要的課題，《傲慢與偏見》便是其中取得了重大成功的一部作品，因此我們將主要針對作品中的人物性格及個人婚姻觀進行分析。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見》；人物性格；婚姻觀

中圖分類號：1561.074 文獻標識碼：A 文童編號：1005-5312（2018）03-0001-01

英國作為君主立憲制國家，長久以來世襲制度都并沒有改變，門第觀念一直存在，而在殖民擴張時期，隨著資本主義的發(fā)展，政權(quán)的拓展，為了鞏固管理，這樣的分級思想更是根深蒂固，成為了影響大眾社交甚至是婚姻選擇的問題?！栋谅c偏見》便是在這樣的背景下產(chǎn)生的，其創(chuàng)作基于當時社會背景，但創(chuàng)作目標卻是為突破等級思想的桎梏，是具備創(chuàng)新性、革命性意義的作品，因此我們有必要深入發(fā)掘其重要藝術(shù)價值，思考作品中的人物與觀念。

一、作品概述

《傲慢與偏見》是英國文學(xué)家簡·奧斯汀最早的一部長篇小說作品，簡最初將其命名為《最初的印象》，在1796年開始創(chuàng)作，于次年8月完成創(chuàng)作。父親在看了奧斯汀的這部作品之后感到十分興奮且感動，認為這是一部十分優(yōu)秀的作品，遂努力為這部作品進行宣傳推薦，希望這部作品能夠出版，但卻并未能如愿，作品被回絕，這使得兩父女倍感失望。于是簡開始將精力投入到其另一部作品《理性與感性》當中。在父親離世之后，受到失去親人的打擊，簡的母親帶著簡與簡的姐姐卡珊德拉遷移到了南安普頓，直至定居在喬頓城的哥哥愛德華的莊園之后，簡才再度開始著手創(chuàng)作，在自費出版了《理智與情感》后，這部作品有了很好的銷量，于是受到鼓舞的簡開始重新創(chuàng)作《最初的印象》，并更名為《傲慢與偏見》?？梢娺@部作品的誕生過程十分曲折，但是其價值卻是被后世廣泛認可的，因為這部作品誕生于英國的殖民擴張時期，在這個強調(diào)資本與王權(quán)統(tǒng)治的時代，門第與金錢成為了大眾衡量他人的基準，在對待婚姻時亦是如此，因此人在面對感情時也不再單純，充滿了猜忌與博弈，這與當前社會背景下大眾看待婚姻的態(tài)度是有一定共同點的。簡在這部作品當中創(chuàng)作的人物，伊麗莎白、簡、達西、賓利等，雖然思想上也有著當時社會思想的特征，但最終卻擺脫了影響，成為了兩對幸福眷侶，說明隨著人物相互之間的了解愈發(fā)深入，其婚姻觀念也在逐漸產(chǎn)生變化，開始排除外界的影響，真正遵從自己的內(nèi)心，排除偏見，去認真看待自身的情感。顯然這樣的作品是在挑戰(zhàn)當時的固有觀念，這樣的革新精神是十分珍貴的，在當前亦是如此，所以我們有必要針對人物的性格及婚姻觀念展開更深入的分析，發(fā)掘這部作品的優(yōu)秀之處。

二、作品中的人物性格分析

（一）伊麗莎白

伊麗莎白是班內(nèi)特家的次女，在這個家庭所有的子女當中，伊麗莎白是頭腦最為機智，且最有主見的人，作為這部作品的女主角，其與家庭中其他成員的反差是最為突出的，而且是一個有著自身優(yōu)點與缺點的情感豐富的人物。伊麗莎白有著自身的問題，十分自我，言辭犀利，對他人的定論過早，同時也對自身的想法十分固執(zhí)，但固執(zhí)并不能夠完全算作她的缺點，也是她的優(yōu)點，由于她的固執(zhí)，她才能夠堅持自己的理念永不放棄，同時她的優(yōu)秀之處，也體現(xiàn)在她的可愛、聰明、思想的獨立以及因智慧所帶來的優(yōu)雅。這樣的性格，使得她擺脫了自身當時所處社會背景的負面影響，并保證她在充滿著腐朽思想的家庭環(huán)境當中永遠堅持自己。但是她的激烈言辭以及對他人的過早評價，也使得她會懷疑自身是否應(yīng)當堅持當前的自己。她與父母及其他姐妹都是差別極大的，如同在蒼白勢力化的社會背景下盛放的鮮紅玫瑰，這也是她吸引達西先生的特質(zhì)。

（二）達西先生

達西先生，是潘伯雷莊園地主家的兒子，家境殷實、物質(zhì)基礎(chǔ)豐富，在資本化的時代背景下，達西先生這樣的身家背景，顯然是萬千女孩趨之若鶩的，也是讓達西先生產(chǎn)生信任危機的關(guān)鍵點。優(yōu)秀的家境使得她自身有著一種天生的優(yōu)越感，十分注重自身的地位，而且看慣了為其身價而想要屈身于他卻并不明確自身感情的少女們，他更認為低階層的追求者，都并不是因欣賞他個人而去追求他，繼續(xù)向著偏激的方向發(fā)展，便會認為所有女性都是以利益為重的。這使得他在剛認識伊麗莎白時，對伊麗莎白留下了十分不好的印象。而伊麗莎白的拒絕，讓他意識到了伊麗莎白并不具有目的性的事實，也使得他意識到了自己的自以為是，開始逐漸謙遜起來，懂得去深入的了解一個人，再去下定論，也使他難得的感受到無需猜測他人目的的一種輕松，這是讓他真正開始欣賞伊麗莎白的契機。

（三）簡和賓格利

伊麗莎白的姐姐簡以及達西的朋友賓利，相對于伊麗莎白與達西，是更為簡單的兩個人。雖然兩人同樣面對著門第的差異，但兩個人相互之間的吸引是更為靠前的，最初相處時便已經(jīng)認定了對方。相對于主角兩人，這兩個人物的情緒是更為平和的，沒有體現(xiàn)出如同主角兩人那樣放大化的突出特質(zhì)，但也并不隨波逐流，雖然并不存在促進感情發(fā)展的十分明確的沖突，但對彼此的感情卻是同樣堅定的，這也使得他們一起跨越了許多障礙，最終走到了一起。

（四）班內(nèi)特夫婦

班內(nèi)特夫婦，是班內(nèi)特家族的家長，但卻是并未能給子女做出思想標榜的勢力之人，也正因如此，才能夠突出伊麗莎白對于自身感情的堅持，襯托出伊麗莎白的優(yōu)秀之處。班內(nèi)特太太是一個愚蠢而且輕率的女人。她人生中最為重要的課題，便是如何能夠讓女兒嫁到富有的家庭當中，卻并不會考慮女兒自身的意愿以及思想上的教育，亦不顧及子女的個人尊嚴。班內(nèi)特先生，雖然有著優(yōu)秀的頭腦，但卻會經(jīng)常以憤世嫉俗、諷刺、抱怨、冷漠的態(tài)度去對待他人。自私自我是他的最突出特點，他后悔自己的婚姻，所以將自己的子女也視作婚姻這個錯誤中的一部分，只沉浸在自己的世界中，不肯對女兒們的教育負責(zé)。在整部作品中，這兩個人物的存在只為體現(xiàn)四位主角幸福的來之不易，是典型的反面襯托角色。

三、作品中的婚姻觀體現(xiàn)

這部作品最開始的命名是《最初的印象》，之后被修改成《傲慢與偏見》，這兩個題目決定著作品的整體基調(diào)，伊麗莎白與達西的相識、簡與賓利的相處，以及班尼特夫婦二人的言行，都在體現(xiàn)著這一主題。伊麗莎白與達西相識時，達西對自己的家世是十分看重的，這是傲慢，因伊麗莎白的家世以及對他父母的印象，而認定伊麗莎白是一個膚淺勢力的人，這是偏見。而伊麗莎白則有著對自身學(xué)識及智慧的傲慢，這使得她在一開始也奠定了對于達西的不好的印象，認定達西是一個自以為是的人，這是伊麗莎白的偏見。簡與賓利兩者的感情，也因達西對班內(nèi)特家的偏見以及妹妹卡羅琳的阻撓受到了很大的影響，但最終，面對著門第差距的四人也最終走到了一起，是因彼此對于對方的了解不斷加深，使得彼此的婚姻觀都開始產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，才能促成這樣的歡喜結(jié)果。多疑傲慢的達西，其婚姻觀在與伊麗莎白剛相識時，是十分偏激的，伊麗莎白亦是，達西認為伊麗莎白有著這樣的家世與父母，一定是勢力的女性，認為自己不會有這樣家世的女性在一起，而伊麗莎白瞧不起達西這樣的富人，認為他們普遍自以為是，腦子里卻空空如也，所以也同樣認為自己不會選擇這樣家世的人。轉(zhuǎn)變的契機，是兩者相互之間的逐漸了解，以及對彼此的付出，使得兩者開始逐漸轉(zhuǎn)變了自己的思想，開始認同對方。簡與賓利亦是同理，簡而言之，人的婚姻觀，是會隨著與人的相處而逐漸轉(zhuǎn)變的，這樣的觀念轉(zhuǎn)變甚至?xí)貙捯粋€人對于這個社會、這個世界的認知，讓彼此都變的更加和善，樂于付出，樂于理解，擺脫任何障礙，最終促成甜美的戀情。

四、結(jié)語

《傲慢與偏見》這部作品是世界文學(xué)史上極具代表性的作品之一，敢于道出當時社會的腐朽思想，倡導(dǎo)真愛至上，排除門第觀念，這樣的思想就現(xiàn)代社會來看都是先鋒思想，在精神改革方面做出了很好的榜樣，所以其價值是值得我們深入發(fā)掘的，希望這樣的思想后續(xù)依然能夠引導(dǎo)更多人，建立正確的婚姻觀念。