柳 林 楊 漫 （湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 430068）

20世紀(jì)90年代中期，多媒體藝術(shù)實現(xiàn)的三維動畫設(shè)計，其中動畫與超文本 技術(shù)給字體設(shè)計增加了運動和時間的維度。從最初的動畫技術(shù)到后來的藝術(shù)表現(xiàn)手法，三維動態(tài)化字體設(shè)計的出現(xiàn)，完全改變了字體設(shè)計思維方式。隨著媒介的更迭，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的信息交流超越了空間與時間，互動性為字體設(shè)計帶來了新的設(shè)計手段。新媒體技術(shù)的圖像化，以實時、流動、互動的視覺體驗的方式已經(jīng)改變了字體設(shè)計思維模式，其中，新媒體數(shù)字信息處理與生成技術(shù)的圖形軟件、數(shù)字音頻處理技術(shù)催生了動態(tài)字體的出現(xiàn)。動態(tài)字體具有時間和運動上的特點，以及可視化視頻影像、網(wǎng)絡(luò)的交互性促進人們參與體驗，這其中包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺的體驗。動態(tài)字體設(shè)計具有發(fā)光、旋轉(zhuǎn)、動感效果的多形態(tài)特點，達到刺激吸引眼球效果，增加了字體時空虛擬性及交互性，也成為未來中文字體設(shè)計需要持續(xù)探索之路。

一、動態(tài)字體設(shè)計的產(chǎn)生和構(gòu)成方式

20世紀(jì)90年代中期隨著Internet在全球范圍的快速推進，促進網(wǎng)絡(luò)多媒體藝術(shù)的逐漸跟進與探索。之后這段時期，藝術(shù)創(chuàng)作可以通過超級鏈接的界面，向人們傳遞數(shù)據(jù)、文字、圖像與動畫，還能傳遞動態(tài)音頻和視頻的能力，多媒體藝術(shù)得以擴大。它以其生動逼真的圖像、音響，鮮艷的色彩，利用交互手段廣泛運用于文化、教育、影視、廣告、娛樂等領(lǐng)域。許多藝術(shù)家融入這個領(lǐng)域經(jīng)過實踐構(gòu)建理論研究基礎(chǔ)。比如納爾遜的超文本（1965）、勞雷爾的光互性幻想系統(tǒng)（1986）、考西的后有機表演（1995）、默里的數(shù)字媒體美學(xué)（1997），思洛恩的數(shù)字小說（2000）等新理論不斷出現(xiàn) 。運用電腦和媒體新科技進行創(chuàng)作的數(shù)字藝術(shù)品也日益被社會所接受和肯定，在國際博覽會、奧運會、大型藝術(shù)展活動中，這其動態(tài)化、虛擬字體設(shè)計作品不斷出現(xiàn)，標(biāo)志著字體設(shè)計進入了一個新的創(chuàng)想空間。利用計算機進行的字體設(shè)計表現(xiàn)形式極為豐富，并已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)膶徝蓝?，它們是技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，新媒體給中文字體設(shè)計帶來突破性。

客觀上，在以計算機信息處理技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體中，計算機圖形、圖像、數(shù)字音頻處理技術(shù)實現(xiàn)的三維動態(tài)字體呈現(xiàn)包括立體造型、光的色彩、運動的方式、聲音的變化，并使字體設(shè)計具有了故事情節(jié)。比如動畫片頭后期編輯，字體的運動從二維到三維空間效果，其中關(guān)鍵幀、分層合成編輯功能可以調(diào)整字體運動速度，而CG特效技術(shù)實現(xiàn)了字體設(shè)計的光效、爆破、流動、水墨、天光渲染的動態(tài)化效果。因此，這些新技術(shù)的融合，實現(xiàn)了三維動態(tài)字體設(shè)計新空間。隨著計算機圖形技術(shù)在設(shè)計學(xué)領(lǐng)域普及，傳統(tǒng)手繪方式和技法逐漸被數(shù)字藝術(shù)推進，新媒體語境下的繪制方法和設(shè)計想象空間的動態(tài)、網(wǎng)絡(luò)、虛擬、交互性藝術(shù)作品，主要是以靠數(shù)字流（流媒體）技術(shù)得以實現(xiàn)的。字體設(shè)計由圖像構(gòu)成，由靜態(tài)變成了動態(tài)化，通過視屏以“流”的方式進行傳播。在這里“流”有流媒體看的方式，也有圖像流動的表現(xiàn)含義。以粒子特效技術(shù)實現(xiàn)的三維動畫圖符和流體特效實現(xiàn)的三維流動圖符，構(gòu)成了動態(tài)化的字體造型。流媒體解決了流式傳輸?shù)姆绞?，粒子和流體技術(shù)催生了動態(tài)字體設(shè)計作品，比如字體筆畫解散后再組合，破碎的圖符與字體筆畫構(gòu)成的圖符等，既多維、動態(tài)、流動的設(shè)計效果。

新媒體語境下的中文字體設(shè)計多采用形意結(jié)合、形字結(jié)合、形色結(jié)合等方法來增加字體圖像化效果，其字體設(shè)計是基于一定的空間內(nèi)進行，是由二維空間和三維空間共同構(gòu)筑穿插運動。當(dāng)字體出現(xiàn)在屏幕以三維虛擬空間構(gòu)成時，相比手繪設(shè)計于紙質(zhì)媒介的二維，變成了由多維方向、時間限定的動態(tài)空間形式，方向是運動軌跡，時間描述事物的發(fā)生和結(jié)束。動態(tài)字體設(shè)計可以通過關(guān)鍵幀的技術(shù)控制字體設(shè)計的運動狀態(tài)，節(jié)奏和速度的快慢。動態(tài)字體設(shè)計軌跡、運動速度的快慢造成的視覺心理感受是不同的，快節(jié)奏具有緊張和活力感，而慢速的字體設(shè)計圖像運動狀態(tài)顯得寧靜和沉穩(wěn)。由屏幕呈現(xiàn)的動態(tài)字體，除利用關(guān)鍵幀進行節(jié)奏變化，也可以利用三維動畫軟件設(shè)計制作透視、漸變、光影、透明、虛實、材質(zhì)的背景。如圖一，利用CG技術(shù)的粒子或流體進行制作的片頭，突出中文字體火焰燃燒的視覺效果，給觀眾新的視感體驗，可以產(chǎn)生對主題內(nèi)容的聯(lián)想，火焰特利用粒子和流體制作的片頭，形式多樣火焰形態(tài)為背景襯托文字效果，或者使火焰融入于字體筆畫中，造成片頭具有的深度空間感和沖擊力。動態(tài)字體在可視化視屏媒體中呈現(xiàn)，既有單個也有多字體組合，或者是組合中字體筆畫結(jié)構(gòu)出現(xiàn)不同的運動變化，以動態(tài)圖像的呈現(xiàn)方式傳播。

圖一 火焰特效背景片頭字體設(shè)計

二、動態(tài)字體設(shè)計交互性表現(xiàn)形式

新媒體另一特點就是交互的功能，交互可以實現(xiàn)藝術(shù)家與觀眾交流。虛擬現(xiàn)實藝術(shù)的實現(xiàn)，它綜合利用了計算機圖形學(xué)、仿真技術(shù)、多媒體技術(shù)、人工智能技術(shù)、計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、傳感器等技術(shù)。虛擬現(xiàn)實藝術(shù)的基本特征表現(xiàn)在多感知性、存在感、交互性、構(gòu)想性幾個方面。傳統(tǒng)手繪字體設(shè)計，是二維平面創(chuàng)作藝術(shù)，而新媒體是運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，通過屏幕引導(dǎo)觀者進入到虛擬互動的字體游戲，假設(shè)片頭字體設(shè)計、網(wǎng)頁廣告字體、虛擬構(gòu)想的字體藝術(shù)形式。特別是虛擬字體設(shè)計是一種實際上不存在的，但是又可以運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)創(chuàng)作字體，字體設(shè)計表現(xiàn)形式不再只是靜態(tài)的，甚至可使字體隨著用戶操作而產(chǎn)生新的圖像，或者是圖形與筆畫結(jié)合，或者是流動的三維的立體字體。如圖二，2013年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，屏幕顯示春晚舞臺上不斷涌現(xiàn)多個立體旋轉(zhuǎn)的春字（筆畫里套有福字），充分變換虛擬的大紅燈籠（新春字樣），以及與節(jié)目內(nèi)容相關(guān)的光、色彩、圖形等貫穿整個舞臺晚會，虛擬現(xiàn)實的虛幻世界展現(xiàn)的空間畫面，得益于增強現(xiàn)實AR 技術(shù)的全面應(yīng)用。數(shù)字虛擬圖像取代機械時代的感光制作，這是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合創(chuàng)造出的多維的、虛幻與現(xiàn)實互動的字體設(shè)計。

圖二 2013年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會虛擬舞臺場景

人機交互技術(shù)作為數(shù)字新媒體藝術(shù)的一個重要技術(shù)基礎(chǔ)，實現(xiàn)了文字、聲音、圖像等抽象信息的可感知、可管理和交互。人機交互技術(shù)作為新媒體藝術(shù)的一個重要技術(shù)基礎(chǔ)，為字體設(shè)計創(chuàng)新提供了一種新的思維理念，通過設(shè)計可以產(chǎn)生多樣化圖符表現(xiàn)，使圖符造型自由翱翔在虛擬真實的空間環(huán)境。媒體的互動將人們思考方式交織在一起，具有互動性質(zhì)的動態(tài)字體設(shè)計更加具有邏輯性?；釉O(shè)計就是觀者通過觸摸或者借助某一觸摸工具，形成與作品的互動，參與者可以通過親身的體驗與設(shè)計作品產(chǎn)生深度共鳴。如筆者2010在西安文博會參與的一次動態(tài)漢字的虛擬游戲活動，觀者只要手臂舞動，感應(yīng)系統(tǒng)就會跟隨觀者的操縱動作，屏幕上就會隨著手臂舞動而出現(xiàn)滾動的、富有節(jié)奏的中文字體，吸引觀者參與的好奇心。再如圖三，“可口可樂”虛擬廣告字體設(shè)計，在屏點擊色彩塊面，字體就會跳躍、翻轉(zhuǎn)、消失的字體設(shè)計變化，并隨著音樂的旋律使字體又具有了快慢、大小、立體變化，這種新媒體技術(shù)虛擬字體廣告正延伸而來。

圖三 “可口可樂”虛擬視頻廣告字體設(shè)計

人機交互技術(shù)作為數(shù)字媒體藝術(shù)的一個重要技術(shù)基礎(chǔ)，為字體設(shè)計創(chuàng)新提供了一種新的思維理念，可以產(chǎn)生多樣化文字表現(xiàn)，使字體筆畫自由翱翔在虛擬真實的空間環(huán)境。字體筆畫的大小、色彩、光影效果，透過光的虛實變化，可產(chǎn)生維度筆畫的旋轉(zhuǎn)，光的不斷變幻，造成字體筆畫不斷的呈現(xiàn)和消失（如圖四、圖五所示）。字體設(shè)計的虛擬圖像，可直接利用字庫字體進行編排設(shè)計，只是獲得虛擬空間效果，也可以通過改變字體設(shè)計思維，將字體設(shè)計具體化、形象化，結(jié)合虛擬與現(xiàn)實互動，實現(xiàn)為人人可以直接感知和參與的字體設(shè)計游戲中。

圖四 互動性“虛擬空間”字體設(shè)計

圖五 “時空”虛擬字體設(shè)計

三、結(jié)語

新媒體環(huán)境下字體設(shè)計的造型從靜態(tài)組合變成了動態(tài)、虛擬、互動的新特征，這也說明字體設(shè)計為適應(yīng)新媒體要求具有新的構(gòu)想空間。動態(tài)字體設(shè)計拓展了字體藝術(shù)的空間和內(nèi)涵，動態(tài)字體的視覺語言縮短了信息編碼與解碼的間距，從而使視覺信息以更加快捷、有效的方式進行傳遞。字體設(shè)計作為信息符號，其最終目的在于傳遞信息，動態(tài)字體設(shè)計融聲音、文字、圖形、動畫等多種媒介于一身，延伸了字體設(shè)計的內(nèi)涵和意義。新媒體字體設(shè)計所具有的視覺聽覺、運動軌跡、虛擬現(xiàn)實、互動性，拓展了字體設(shè)計新思路。人們不僅可以與機器互動，還可以對字體構(gòu)造的筆畫打散、嫁接成新的字體圖像，可以是故事、游戲使設(shè)計者和觀者互動產(chǎn)生共鳴。字體設(shè)計的虛擬性形成的作品互動，必將會成為未來字體設(shè)計具有挑戰(zhàn)性的課題之一。

參考文獻：

[1][美]比爾?加德納等.2l世紀(jì)超級標(biāo)志設(shè)計[M].上海人民美術(shù)出版社，2005.

[2][美]W.J.T.米歇爾.圖像理論[M].北京大學(xué)出版社，2006.

[3]張健，張海喻.新媒體藝術(shù)對當(dāng)代標(biāo)志設(shè)計的影響[J].創(chuàng)意與設(shè)計，2010（6）.

[4]梁偉.論新媒體時代標(biāo)志設(shè)計發(fā)展趨勢[J].美術(shù)界，2012（3）.

[5]王波.Flash：技術(shù)還是藝術(shù)[M].中國人民大學(xué)出版社，2005.

[6]劉超，張鑫濤，楊海波.動態(tài)造型在標(biāo)志設(shè)計中的運用[J].科技咨詢，2008（7）.

[7] 李鈞.動態(tài)媒體設(shè)計[M].上海人民美術(shù)出版社，2005.

[8] [美]約瑟夫?施爾，陳小文.開源——數(shù)字多媒體藝術(shù)[M].中國輕工業(yè)出版社，2001.

[9]王宏.數(shù)字媒體解析[M].西南師范大學(xué)出版社，2006.

[10]徐琦.CG電視包裝制作揭秘[M].人民郵電出版社，2012.