孫曉峰

（阜陽(yáng)師范學(xué)院 文學(xué)院，安徽 阜陽(yáng) 236037）

引言

《鬼吹燈》[1]作為一部探險(xiǎn)盜墓類小說，一經(jīng)推出，就在社會(huì)上掀起了一股“盜墓風(fēng)潮”。近年來(lái)，《鬼吹燈》更是被陸續(xù)改編成電影、網(wǎng)絡(luò)劇，但語(yǔ)言學(xué)界對(duì)這部作品關(guān)注甚少。目前，只有梁沛[2]以夸張為例，從修辭格的角度研究過小說語(yǔ)言特色。筆者在通讀小說后，發(fā)現(xiàn)引用作為小說中廣泛使用的修辭格之一，形式多樣，是《鬼吹燈》修辭格研究的重要組成部分。

一、“引用”類型

現(xiàn)代修辭學(xué)很多著作，都是將形式作為“引用”分類的標(biāo)準(zhǔn)。陳望道[3]先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中，從形式上將“引用”分為兩類：明引法和暗引法。張弓[4]先生在《現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)》中，將引用分為直接引用和間接引用。王希杰[5]先生在《漢語(yǔ)修辭學(xué)》中，立場(chǎng)鮮明地將引用歸為明引、暗引兩類?？梢钥闯?，即使在術(shù)語(yǔ)上有些許差別，引用在形式上基本有兩類：明引、暗引，這是修辭學(xué)界的共識(shí)。

表1 《鬼吹燈》中引用形式統(tǒng)計(jì)

從上表可以看出，明引少，暗引多。從引用形式的角度看，暗引占據(jù)主導(dǎo)地位。

（一）明引

明引，又叫直接引用，是直接引用原話，在形式上注明或加上引號(hào)[4]。

（1）倪首長(zhǎng)又對(duì)眾人說：“連毛主席都說——小小寰球，有幾只蒼蠅碰壁?！保ā豆泶禑簟稰77）（1）

（2）我們被知青辦安排在大興安嶺山區(qū)插隊(duì)，切實(shí)貫徹最高指示：“知識(shí)青年到農(nóng)村去”，戰(zhàn)風(fēng)雪、練紅心、斗天地、鑄風(fēng)骨。（《鬼吹燈》P3）

例（1）中的“小小寰球——有幾只蒼蠅碰壁”，在形式上直接注明是毛澤東的詩(shī)句。這句詩(shī)出自毛澤東詩(shī)詞《滿江紅和郭沫若》，“幾只蒼蠅”指“西方國(guó)家”，喻指建國(guó)后，在西方國(guó)家的封鎖下，新中國(guó)仍取得了巨大成就。小說中，由于幾只牛虻使牧牛受驚四散，大家慌亂之際，倪首長(zhǎng)引用毛主席詩(shī)詞鼓勵(lì)大家克服困難。

例（2）“知識(shí)青年到農(nóng)村去”在形式上用引號(hào)作了注明，是對(duì)最高指示的引用。

（二）暗引

暗引，又叫間接引用，不指出出處，也不加引號(hào)，將原話直接融入說話人的話語(yǔ)中。

（3）胖子說：“咱們革命唯物主義者去到那也是旌旗十萬(wàn)斬閻羅，給他牛頭馬面挨個(gè)貼大字報(bào)。”（《鬼吹燈》P258）

（4）我對(duì)著那柜子說道：“人的一生應(yīng)該生的偉大，死的光榮?！保ā豆泶禑簟稰166）

例（3）中“旌旗十萬(wàn)斬閻羅”沒有注明出處，也沒有引號(hào)，說話人在這里將這句詩(shī)融入在自己的話中，表明了無(wú)所畏懼的豪邁之情。這句詩(shī)出自陳毅將軍的《梅嶺三章》。

例（4）中“生的偉大，死的光榮”同樣是間接引用，出自毛澤東的《劉胡蘭祭》一文。

最后，由于小說的時(shí)代背景是“文革”期間，說話人引用的內(nèi)容，幾乎都來(lái)源于毛主席語(yǔ)錄、毛澤東選集等著作。正是由于引用來(lái)源單一，以及大眾對(duì)毛主席詩(shī)詞話語(yǔ)的熟悉，所以“暗引”才成為小說中常見的引用形式。

二、“引用”內(nèi)容

一般而言，修辭學(xué)界認(rèn)為引用從內(nèi)容上，包括“引事”和“引語(yǔ)”兩類。但張弓先生在《現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)》中，將“引事”排除在引用修辭的范疇之外，認(rèn)為引用在內(nèi)容上只有引語(yǔ)，即引用社會(huì)現(xiàn)成話。因?yàn)樾≌f中“引事”很少出現(xiàn)，所以我們?cè)谶@里僅從“引語(yǔ)”角度，分析引用內(nèi)容。

小說中共出現(xiàn)113個(gè)引用，從引用內(nèi)容的角度進(jìn)行劃分，分布如下：

表2 《鬼吹燈》中引用內(nèi)容類型統(tǒng)計(jì)

從表2可以看出，熟語(yǔ)共出現(xiàn)58次，占比51.3%；名人名言共出現(xiàn)27次，占比23.9%；詩(shī)詞共出現(xiàn)13次，占比11.5%；“文革”事物共出現(xiàn)12次，占比10.6%；地方曲調(diào)共出現(xiàn)3次，占比2.7%。可以看出，除去熟語(yǔ)和地方曲調(diào)兩類，引用的內(nèi)容都與當(dāng)時(shí)“文化大革命”的時(shí)代背景相關(guān)。

（一）熟語(yǔ)

小說中熟語(yǔ)主要包括諺語(yǔ)和歇后語(yǔ)。對(duì)諺語(yǔ)和歇后語(yǔ)的大量引用，讓作品語(yǔ)言生動(dòng)有趣，讀來(lái)朗朗上口，反映了小說通俗易懂的語(yǔ)言風(fēng)格。

（5）老羊皮可能害怕開他的說理斗爭(zhēng)大會(huì)，結(jié)果腳底板抹油——溜了。（《鬼吹燈》P256）

（6）我對(duì)丁思甜說：“吃急了燙嘴，走急了摔跤，咱們眼下完全沒有頭緒該怎樣行動(dòng)。”（《鬼吹燈》P161）

例（5）中引用的歇后語(yǔ)，表層義是因?yàn)槟_底板上有油，走起路來(lái)容易打滑，像溜冰一樣。這里主要依靠詞義上的轉(zhuǎn)換，“溜了”相當(dāng)于“跑了”，實(shí)際意義是遇到困難，臨陣脫逃了。

例（6）引用了一句諺語(yǔ)，形式上，采用對(duì)偶的修辭格，具有對(duì)稱美；內(nèi)容上，上下兩句互相襯托，告訴我們做事要有耐心，不要急于求成。

（二）名人名言

小說的故事背景是“文化大革命”期間，所以名人名言的引用上具有鮮明的政治性，主要對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)袖語(yǔ)錄的引用，包括毛澤東、列寧等。

（7）人若犯我，我必犯人，反動(dòng)的東西，你要不打他就不倒。（《鬼吹燈》P126）

（8）胖子還在絮絮叨叨地念著“一切反動(dòng)派都是紙老虎”給眾人壯膽。（《鬼吹燈》P25）

例（7）選自《毛澤東選集》第四卷中《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的時(shí)局和我們的方針》一文，全句為：“凡是反動(dòng)的東西，你不打他就不倒，這也和掃地一樣，掃帚不到灰塵照例不會(huì)自己跑。”眾人在研究所里，感到有東西如影隨形，王胖子引用毛主席的話，提高了大家的膽量和勇氣，也達(dá)到了幽默的修辭效果。

例（8）出自1958年12月1日，毛澤東在中共八屆六中全會(huì)期間發(fā)表的《關(guān)于帝國(guó)主義和一切反動(dòng)派是不是真老虎》一文，全句為：“從本質(zhì)上看，從長(zhǎng)期上看，從戰(zhàn)略上看，必須如實(shí)地把帝國(guó)主義和一切反動(dòng)派，都看成是紙老虎。”

（三）詩(shī)詞

詩(shī)詞是最常引用的內(nèi)容之一，可以讓語(yǔ)言更具文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值，主要有毛澤東、陳毅、郭沫若等人的作品。

（9）丁思甜倔強(qiáng)地說：“你們雖然號(hào)稱可上九天攬?jiān)?，可下五洋捉鱉，但你們連馬都沒騎過，不會(huì)騎馬又怎么去追牛？”（《鬼吹燈》P78）

（10）要知道，革命斗爭(zhēng)的洪流才剛剛開始啊，滄海橫流，將來(lái)在戰(zhàn)場(chǎng)上，方顯咱們真正的英雄本色。（《鬼吹燈》P278）

例（9）的詩(shī)句出自《水調(diào)歌頭·重上井岡山》。這首詩(shī)是1965年5月，毛主席在井岡山游覽視察期間所作。

例（10）“滄海橫流，方顯英雄本色”出自郭沫若先生的《滿江紅》。

（四）“文革”事物

小說中，為響應(yīng)時(shí)代背景，還出現(xiàn)對(duì)“文革”時(shí)期著名的電影臺(tái)詞、歌曲、口號(hào)的引用。

（11）我只好帶頭唱起了“不忘階級(jí)苦、牢記血淚仇”來(lái)渲染悲壯氣氛。（《鬼吹燈》P238）

（12）我心想又得找點(diǎn)借口穩(wěn)定軍心了，最好的辦法也不外乎是“階級(jí)斗爭(zhēng)，一抓就靈”。（《鬼吹燈》P178）

例（11）中“不忘階級(jí)苦、牢記血淚仇”是“文革”時(shí)期著名紅歌《不忘階級(jí)苦》的歌詞。

例（12）中的“階級(jí)斗爭(zhēng)，一抓就靈”出自1963年毛澤東在中央工作會(huì)議上的講話，它與“千萬(wàn)不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)”成為“文革”時(shí)期最流行的口號(hào)。

（五）地方曲調(diào)

小說中對(duì)地方曲調(diào)的引用，主要是對(duì)陜北的秦腔和白馬調(diào)唱詞的引用，與小說的地理背景相一致。

（13）他們一輩子受剝削，面朝黃土背朝天，老牛力盡刀尖死。（《鬼吹燈》P139）

例（13）中“老牛力盡刀尖死”是來(lái)自秦腔《斬李廣》（七十二個(gè)再不能）的唱詞。全句為：“老牛力盡刀尖死，李廣為國(guó)不到頭?！?/p>

最后，《鬼吹燈》在引用內(nèi)容上具有多樣性的特征，主要包括兩大類：一類是熟語(yǔ)，包括諺語(yǔ)和歇后語(yǔ)；另一類與“文化大革命”的時(shí)代背景相關(guān)，包括名人名言，詩(shī)詞等等。通過對(duì)引用內(nèi)容的深入分析，筆者認(rèn)為引用內(nèi)容除了多樣性的特點(diǎn)外，還包括兩個(gè)突出的特點(diǎn)：第一，諺語(yǔ)的引用頻次最高，共出現(xiàn)46次，占比40.7%；第二，對(duì)毛澤東的詩(shī)詞語(yǔ)錄引用頻率次之，共出現(xiàn)28次，占比24.8%。

三、“引用”的修辭功能

（一）言簡(jiǎn)意賅

用簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言表達(dá)豐富深刻的內(nèi)容，以簡(jiǎn)馭繁，收到言簡(jiǎn)意賅貼切形象的表達(dá)效果，這是引用最顯著的修辭特征[6]。引用一般是熟悉的東西，包括諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、名人名言、詩(shī)詞，這些共有的知識(shí)會(huì)讓文本理解更為容易；熟悉的詞句往往會(huì)引起讀者的共鳴，讓讀者更易了解作者的寫作意圖和潛在的信息。特別是它們具有簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)形式，可以通過只言片語(yǔ)，揭示復(fù)雜的人生哲理。

其中，詩(shī)詞則是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的精華，平仄相對(duì)，郎朗上口的詩(shī)詞，體現(xiàn)了語(yǔ)言的音樂美，也帶有豐富的文化內(nèi)涵。在適切的語(yǔ)境中，引用詩(shī)詞，更易表達(dá)說話人的訴求，反映說話人的心理狀態(tài)。例（1）中“幾只蒼蠅”指“西方國(guó)家”，毛主席用形象貼切的比喻，暗指建國(guó)后，在西方國(guó)家的封鎖下，新中國(guó)仍取得了巨大成就。小說中，由于幾只牛虻使牧牛受驚四散，大家慌亂之際，倪首長(zhǎng)引用毛主席這句詩(shī)，鼓勵(lì)大家克服困難，展現(xiàn)了不畏艱難的豪邁氣概。

諺語(yǔ)是勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐中形成的，語(yǔ)言形式上簡(jiǎn)練，卻往往富有人生哲理。例（6）中“吃急了燙嘴，走急了摔跤”，用簡(jiǎn)單平常的小事，告誡我們生活中做事不能急躁，要有耐心，才能成功。

（二）含蓄委婉

受傳統(tǒng)文化的影響，中國(guó)人在情感上含蓄內(nèi)斂，不易外露，從而將含蓄內(nèi)斂作為藝術(shù)審美上的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。而“引用”的修辭格，可以通過對(duì)諺語(yǔ)、詩(shī)句等詞語(yǔ)，將人們不便表達(dá)或難以言傳的思想感情，表現(xiàn)得淋漓盡致。含蓄內(nèi)斂是“引用”重要的修辭功能之一。

（14）我擺了擺手，有些不好意思地說：“沒什么，這算什么，江上有奇峰，鎖在云霧中，平時(shí)看不見，偶爾露崢嶸?！保ā豆泶禑簟稰73）

（15）我和胖子很有風(fēng)度地對(duì)那老頭做出揮動(dòng)著帽子告別的動(dòng)作，口中大喊著：“別了，司徒雷登……”（《鬼吹燈》P64）

例（14）中胡八一出色的表演贏得了知青們贊賞，面對(duì)別人的稱贊，主人公“我”引用一首詩(shī)，表現(xiàn)了主人公自信而又矜持謙虛的品質(zhì)，符合中國(guó)人的審美特點(diǎn)。

例（15）中“別了，司徒雷登……”出自《毛澤東選集》第四卷。小說中，我和胖子為了去見大串聯(lián)時(shí)的戰(zhàn)友丁思甜，離開大興安嶺前往內(nèi)蒙草原，登上火車后傷感異常，懷念在山區(qū)的知青歲月，于是引用了一句“別了，司徒雷登……”，相當(dāng)于“別了，大興安嶺”，含蓄地抒發(fā)離別的傷感之情。

（三）詼諧幽默

有些引用修辭，可以達(dá)到詼諧幽默的修辭功能。馮廣藝認(rèn)為，在話語(yǔ)權(quán)的使用上，要注意濫用話語(yǔ)權(quán)的現(xiàn)象，即話語(yǔ)的主人利用自己的話語(yǔ)權(quán)，通過話語(yǔ)達(dá)到個(gè)人不正當(dāng)?shù)哪康腫7]。小說中，為了語(yǔ)言的詼諧幽默，作者在主人公的對(duì)話描寫中，往往違反常規(guī)常理，在雞毛蒜皮的小事爭(zhēng)辯中，通過引用名言、詩(shī)句，產(chǎn)生了大量“濫用話語(yǔ)權(quán)”的佳作，達(dá)到了幽默的修辭效果。

（16）丁思甜接口說：“所以咱們才要節(jié)約鬧革命，點(diǎn)兩支火把太浪費(fèi)了，用一支好嗎？”（《鬼吹燈》P151）

（17）我為胖子打氣說：“說得好啊小胖，不過毛主席教導(dǎo)咱們說要注意工作方法，你過去踢那女尸，當(dāng)心被她張口咬了叫，我看你還是用康熙寶刀直接剁它幾刀為上?！保ā豆泶禑簟稰223）

例（16）中“節(jié)約鬧革命”，原來(lái)是“文革”期間，面對(duì)經(jīng)濟(jì)困難，所提出的一句“斗爭(zhēng)口號(hào)”。小說中，丁思甜為了勸我們少用火把，引用了這句“斗爭(zhēng)口號(hào)”，無(wú)疑是“大詞小用”，達(dá)到了詼諧幽默的修辭功能。

例（17）中“注意工作方法”出自毛澤東選集第一卷中《關(guān)心群眾生活，注意工作方法》一文。小說中，為了讓胖子盜墓時(shí)不觸碰尸體，引用毛主席的名言，達(dá)成了幽默的修辭效果。

四、“引用”的修辭動(dòng)因

通過對(duì)《鬼吹燈》中“引用辭格”的分析，我們發(fā)現(xiàn)，從引用形式上看，暗引占據(jù)主導(dǎo)地位；從引用內(nèi)容上看，諺語(yǔ)、毛澤東名言的引用最常見，而造成以上特點(diǎn)的修辭動(dòng)因有：

第一，語(yǔ)言的經(jīng)濟(jì)原則。功能語(yǔ)言學(xué)派強(qiáng)調(diào)言語(yǔ)交際中的“語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)原則”：一方面，言語(yǔ)交際表達(dá)的要求在不斷變化，需要交際者在語(yǔ)言使用上，求新求異；另一方面，交際者的惰性讓他們更傾向于使用較短和熟悉的語(yǔ)言單位[8]。

從形式來(lái)看，明引和暗引的交替，使語(yǔ)言形式不斷變化，給人以新奇感。而交際者的惰性讓他們更傾向于使用“暗引”。其次，從內(nèi)容上看，引用的諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)來(lái)源于人們的日常生活，是為人所熟知的內(nèi)容；小說的背景是“文革”期間，引用的名人名言、詩(shī)詞、“文革”事物都與“文化大革命”的時(shí)代背景相關(guān)，而小說主人公作為知青對(duì)這些內(nèi)容爛熟于心；正因如此，引用內(nèi)容都是為交際者所熟知，暗引的形式符合語(yǔ)言的經(jīng)濟(jì)原則。

第二，搶奪“話語(yǔ)權(quán)”?！豆泶禑簟分袑?duì)毛澤東詩(shī)詞語(yǔ)錄的頻繁引用，最重要的目的是搶奪言語(yǔ)交際時(shí)的“話語(yǔ)權(quán)”。文藝語(yǔ)體中的引用，引用動(dòng)機(jī)非常復(fù)雜。馮廣藝認(rèn)為：“話語(yǔ)權(quán)是人們?yōu)榱顺浞直磉_(dá)思想、進(jìn)行言語(yǔ)交際而獲得和擁有說話機(jī)會(huì)的權(quán)利，具有鮮明的社會(huì)政治色彩、官方權(quán)威色彩?！毙≌f時(shí)代背景是“文革”時(shí)期，由于宣揚(yáng)“造反有理”，“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”，貧下中農(nóng)掌握著言語(yǔ)交際時(shí)的話語(yǔ)權(quán)，而被視為“臭老九”的知識(shí)分子和“黑五類”，已經(jīng)喪失了話語(yǔ)權(quán)，他們所說的話和他們一樣，都是該批判的。這一點(diǎn)最能體現(xiàn)“文革”時(shí)期“話語(yǔ)權(quán)”的社會(huì)政治色彩和官方權(quán)威色彩?！拔母铩睍r(shí)期，由于對(duì)領(lǐng)袖的個(gè)人崇拜，通過引用毛主席的詩(shī)詞語(yǔ)錄，最能提高語(yǔ)言的權(quán)威性，在言語(yǔ)交際中搶奪到話語(yǔ)權(quán)。

小說中，話語(yǔ)權(quán)搶奪主要分布于主人公一行人的對(duì)話里。因?yàn)樗麄兌际莿诳啻蟊姾拓毾轮修r(nóng)，每個(gè)人的話語(yǔ)權(quán)是平等的，所以在言語(yǔ)交際的過程中，每個(gè)人都希望通過引用毛主席的詩(shī)詞語(yǔ)錄，增強(qiáng)自身語(yǔ)言的權(quán)威性，更具有話語(yǔ)權(quán)。所以，在引用內(nèi)容上，才會(huì)出現(xiàn)對(duì)毛主席詩(shī)詞語(yǔ)錄的大量引用。

結(jié)語(yǔ)

修辭格是為了提高語(yǔ)言的表達(dá)效果而對(duì)語(yǔ)言常規(guī)的故意偏離，充分發(fā)掘了語(yǔ)言的潛能，最大限度地表現(xiàn)了語(yǔ)言美之所在。對(duì)小說《鬼吹燈》中引用辭格的研究，不僅豐富了作品的修辭格研究，也揭示了作品的語(yǔ)言特色。引用形式上，明引和暗引兩種形式都有出現(xiàn)，但暗引出現(xiàn)的頻率占據(jù)主導(dǎo)地位；引用內(nèi)容上，包括熟語(yǔ)、名人名言、詩(shī)詞、“文革”事物、地方曲調(diào)五大類，特別是大量引用諺語(yǔ)和毛主席的詩(shī)詞語(yǔ)錄，體現(xiàn)了多樣性的特征；修辭功能上，作為漢語(yǔ)傳統(tǒng)的修辭手法，引用還具有言簡(jiǎn)意賅、含蓄委婉、詼諧幽默的修辭功能。功能語(yǔ)言學(xué)派的“語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)原則”與搶奪交際時(shí)的“話語(yǔ)權(quán)”是引用高頻出現(xiàn)的修辭動(dòng)因。本文僅對(duì)《鬼吹燈》中的辭格引用作了初步探討，希望在豐富作品修辭格研究的同時(shí)，能引起語(yǔ)言學(xué)界的學(xué)者對(duì)小說《鬼吹燈》語(yǔ)言特色的關(guān)注。

注釋：

（1）文中涉及語(yǔ)料皆出自天下霸唱所著的《鬼吹燈之黃皮子墳》，青島出版社2016年1月第1版，2017年4月第12次印刷本。

參考文獻(xiàn)：

[1]天下霸唱.鬼吹燈5黃皮子墳[M].青島：青島出版社，2017.

[2]梁沛.構(gòu)筑驚悚時(shí)尚元素的鬼殿——天下霸唱的《鬼吹燈》祛魅[J].戲劇之家（上半月）,2013（5）:148-149.

[3]陳王道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：上海教育出版社，2001:104.

[4]王希杰.漢語(yǔ)修辭學(xué)[M].北京：北京出版社，1983:423-424.

[5]張弓.現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)[M].石家莊：河北教育出版社，1993:185-186.

[6]張素格,宋燕鵬.“引用類別”解析[J].河北科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）,2009（1）:73-76.

[7]馮廣藝.論話語(yǔ)權(quán)[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）,2008（4）:54-59.

[8]成洶涌.語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)原則視域中的英語(yǔ)省略效能及作用新探[J].外語(yǔ)學(xué)刊,2014（4）:61-64.