【摘要】新世紀(jì)以來軍旅題材電視劇異軍突起，它們獲得好評的原因之一是克服了傳統(tǒng)軍旅作品人物塑造的單一化和臉譜化，塑造了許多個性鮮明的人物形象，其中處于烽火或險惡斗爭環(huán)境中的女性形象更為出彩。這些有勇有謀又溫婉動人的烽火玫瑰，其藝術(shù)魅力主要得于形象多重特征的豐富性，包括多重性格、個體經(jīng)歷曲折和傳奇色彩。烽火玫瑰塑造也體現(xiàn)了軍旅文藝創(chuàng)作的鮮明轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】軍旅電視??；女性形象；多重性；轉(zhuǎn)變

在傳統(tǒng)紅色軍旅文學(xué)中，從既定政治觀念出發(fā)塑造的“英雄人物”已形成流行模式：如出身一定苦大仇深，必然具有深厚階級感情，通常是英勇善戰(zhàn)和敢于獻(xiàn)身等。由此敵我雙方的人物形象也出現(xiàn)了評論界常常提到的二元對立的“神圣化”和“妖魔化”。而其中敵我的女性形象也是如此。就革命女性形象塑造來說，女性獨立意識也往往被消解，不僅多以男性英雄的配角出現(xiàn)，女性的性別意識也為社會責(zé)任與革命性替代?；蛘咧皇亲鳛橘t妻良母形象出現(xiàn)。軍旅電視劇作為一種反映社會的重要媒介，不同時期作品也反映出不同文學(xué)內(nèi)涵，而女性形象塑造更是文化的最直接體現(xiàn)。以往的軍旅電視劇的塑造女性形象，往往過于簡單刻板。要么賢妻良母一生坎坷，要么冷血無情心狠手辣。新世紀(jì)以來軍旅題材電視劇獲得好評原因之一，不僅因為擺脫了傳統(tǒng)軍旅作品人物塑造的單一化和臉譜化，塑造了許多個性鮮明的人物形象，而且在于塑造了很多有勇有謀又溫婉動人的女性形象。她們可謂一朵朵浴血而生的烽火玫瑰形象。而《潛伏》《偽裝者》和《女子特警隊》作為新生代優(yōu)秀軍旅電視劇的代表，其塑造的烽火玫瑰形象更是受到觀眾喜愛。需要說明的是我們這里所說的烽火玫瑰形象，雖然主要是指革命女性形象，但也包括個別“另類”烽火玫瑰，如《偽裝者》中的美麗毒辣的汪曼春。這種反面人物塑造的成功，其實也證明了軍旅電視劇女性塑造的突破。無論何種烽火玫瑰，這些具有獨立意識的女性形象都體現(xiàn)了多重特征，包括多元性格、復(fù)雜經(jīng)歷和心理世界的豐富，使得女性形象更為豐滿生動，并且結(jié)合了傳奇性與現(xiàn)實性，從而受到廣大觀眾喜愛。烽火玫瑰形象的多面化豐富化，不僅提升了女性敘事的比重和地位，也實現(xiàn)了由“扁平”到“圓型”的飛躍。本文就主要以《潛伏》《偽裝者》和《女子特警隊》中的烽火玫瑰形象為例，探討和分析這些軍旅電視劇新型女性形象的思想變化及其藝術(shù)魅力。

一、多重性格的呈現(xiàn)

《潛伏》《偽裝者》和《女子特警隊》塑造了很多個性鮮明但又并非性格單一的烽火玫瑰形象。她們戰(zhàn)斗在革命最前線，有革命理想和精神信仰，即使獻(xiàn)出自己的生命也在所不惜。但她們也不乏女人的特性和愛心，如熱烈追求自己的愛情，也以自己的妝容來綻放女性的魅力。她們或者燙著卷發(fā)、踩著高跟鞋、畫著精致美麗的眉毛。她們也用自己的美貌和智慧一次次完成組織任務(wù)。

《偽裝者》中的陳錦云就是這種形象。她清秀端莊，美麗智慧，能文能武，有堅定的政治理想，擁有革命女英雄的所有美好特質(zhì)。在劇中，她是中共地下黨的代表，在執(zhí)行任務(wù)過程中，與不同政黨的明臺互相吸引，在感情上升時仍然堅守自己的信念、嚴(yán)守組織秘密，最后她也是將戀人明臺引上革命道路的老師。在汪偽政府運送日軍高官的專列中，程錦云和明臺巧妙又完美配合，成功完成了這次的“粉碎計劃”。這樣風(fēng)雨并肩的她們正是這紛飛戰(zhàn)亂中的一對佳人。《潛伏》中的左藍(lán)是女性所有美好特征的體現(xiàn)者。知書達(dá)理、美麗、堅強勇敢的她用生命詮釋了自己對愛情的堅守和對革命的堅定。她是余則成的完美戀人，也是余則成革命的領(lǐng)路人。即使在生命終結(jié)的那一刻，為了保護組織利益和戀人的生命安全，她義無反顧地選擇用自己的身軀擋住了子彈，含笑從容地離開了這個世界?！杜犹鼐牎分械墓⒕栈ê蜅罾^軍，美麗、勇敢、聰慧的她們，在特警隊訓(xùn)練營中，她們收獲了難能可貴的革命戰(zhàn)友的情誼，她們并肩戰(zhàn)斗在社會的前線，為社會的穩(wěn)定安康貢獻(xiàn)出自己的美麗青春。楊繼軍在執(zhí)行任務(wù)中，為了祖國和人民她獻(xiàn)出了自己年輕的生命。耿菊花離開部隊回家鄉(xiāng)時，抱出了楊繼軍的照片，情同手足的她們將永遠(yuǎn)在一起。在耿菊花的認(rèn)知里，最不能割舍和放棄的也是這戰(zhàn)友情誼。

《潛伏》中的翠平也是這種形象代表。翠平剛被分配到余則成身邊時，一身的鄉(xiāng)土氣，辦事沖動魯莽，飯量大得驚人，又愛抽煙。動不動就說自己過去是游擊隊隊長，打死過好多鬼子。這種沖動執(zhí)拗、沉不住氣的性格，完全不適合潛伏任務(wù)。翠平逐漸意識到自己缺點的嚴(yán)重性，于是開始識字，幫助余則成記錄翻譯電臺密碼。在李涯快要識破她共黨身份時，她不僅能夠沉住氣，還充分利用自己的傻愣，幫助余則成瞞過站長吳敬中。作為游擊隊長的她，槍法百步穿楊，在刺殺陸橋山時，她沉穩(wěn)冷靜，一槍斃命陸橋山。經(jīng)過了長時間的努力和實踐之后，翠平終于靠自己的努力從一個潛伏菜鳥蛻變成真正的潛伏戰(zhàn)士。

在《女子特警隊》中山村里出來的耿菊花，老實、憨厚，做事小心翼翼。剛開始訓(xùn)練時，她連正步走都走不對，隊友嘲笑她“笨”。她為了證明自己，她便在午休時獨自一人在訓(xùn)練場上苦練倒功，終于贏得了隊友尊重。

其中最值得一提的是富家女兒沙學(xué)麗，假小子的個性卻不失女子的靈動與可愛。她私自拿老兵的迷彩服，被班長朱曉娟制止，但她不服氣地卻將口香糖粘在了老兵們的軍裝上。班長嚴(yán)厲地批評了新兵散漫的作風(fēng)，命令上繳多余物品，她卻偷偷留下化妝品和手機，并在新生見面會時號召大家化妝震震老兵。果然在第二天她們“盛妝出席”。次日班長朱曉娟教大家打包，沙學(xué)麗偷偷計劃著用假包訓(xùn)練。這樣一個個性獨特、紀(jì)律觀念淡薄的女孩卻在軍事訓(xùn)練中逐漸濾去了自己的散漫，慢慢磨礪了她的性格和意志，她逐漸成長為真正的戰(zhàn)士。

《女子特警隊》里的鐵紅，從小父母離異，但她有著一種極強的自尊和堅強的性格。而這樣的性格讓她在部隊高難度的訓(xùn)練中即使知難也要前進，披著荊棘也要向前的勇敢無畏的精神使她通過了訓(xùn)練。同樣，在執(zhí)行任務(wù)中，她能冷靜判斷、行動果敢迅速。她是一位優(yōu)秀的特警戰(zhàn)士，更是一位閃著光芒的“火鳳凰”。給人的第一印象就是溫柔穩(wěn)重，辦事情做決定唯唯諾諾?？墒沁@樣外表下的她辦事卻偏偏是雷厲風(fēng)行。

電視劇《潛伏》中的左藍(lán)，與余則成的愛戀中他們始終是處于平等的位置，左藍(lán)有著自己的政治信仰，不被余則成影響，相反的，余則成一開始加入共產(chǎn)黨卻完全是因為左藍(lán)的影響。他們的社會地位平等，他們的愛情亦是平等的。同樣，劇中的晚秋有才有貌，她喜歡讀詩寫詩，擅長各種樂器，是一個具有魅力的女性。在革命即將成功的時候，電臺播放了她寫的一首詩歌《回家》，她盼望著余則成的回歸。最后一集里，她已經(jīng)成為組織的優(yōu)秀潛伏者，和已經(jīng)身在臺灣的余則成組成家庭來掩護身份。這都體現(xiàn)了女性的自由智慧和力量。《偽裝者》中的明鏡，她是明家的一家之主，明家的經(jīng)濟靠她支撐著，明家的所有生意靠她維持。在商場上她比男子還要精明干練。在家里的她又是溫暖的大姐。明樓尊敬她，明臺依賴她。在政治上，她懂得選擇，她是上海杰出的紅色資本家，多次幫助共產(chǎn)黨。她是新時代的女性典范，她獨立自主，強大有主見。從她身上我們看到女性在社會地位中顯得愈來愈重要。而這些都無疑證實了女性的進步，時代的進步。

英國哲學(xué)家休謨在其理論著作《論趣味的標(biāo)準(zhǔn)》中指出：“盡管趣味多種多樣，但終歸還是有些普遍性的褒貶原則，審美趣味的普遍標(biāo)準(zhǔn)就在于人們具有共同的人性?！边@就說明了每個人都具有自己不同的審美趣味，但也并不是說他們沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)今人們已經(jīng)離不開影視作品，這也儼然成為一種新的生活方式。人們對娛樂的需求不僅越來越多樣化，也越來越高。對于軍旅電視劇來說，早期平面化的作品已經(jīng)不能滿足觀眾的審美趣味和多樣化需求。

軍旅電視劇塑造的具有突出的傳奇色彩的烽火玫瑰形象，不僅能夠滿足觀眾的求新求變的審美趣味和多樣化需求，而且也具有很好的現(xiàn)實啟示意義。各種烽火玫瑰形象，事實上也強化了人們對現(xiàn)實中女性新形象的認(rèn)可與期待。時代的進步、人們生活水平的提高，精神面貌和觀念的改變和進步，也使女性意識到獨立和平等更為重要。而要想獲得這樣的改變，就必須提高自己的實力。女性們越來越希望自己能夠自由，不再是男性世界的附庸，她們不斷追求自己全新的價值，如獨立自主、追求平等、知性敏銳。軍旅電視劇中新型女性形象啟示當(dāng)代女性，需更加獨立自主，內(nèi)心充滿自信和力量，不斷提升充實自己。新時代的女性們也更加自覺選擇自己的生活方式，懂得拒絕，更懂得追求。這樣的獨立意識就表現(xiàn)為女性的自強、獨立、智慧，同時還需要有同男性一樣的堅韌、自信和擔(dān)當(dāng)。

藝術(shù)作品讓人產(chǎn)生共鳴，或許是它走進了觀眾的世界，或許是觀眾走入了它的世界。時代需要新的女性觀、社會主義核心價值觀的塑造也離不開新的女性觀，時代不會停滯不前，人們的審美意識和觀賞要求也不斷地提升。我們的軍旅電視劇也一定要把握住時代發(fā)展的方向，不斷更新和創(chuàng)新。這樣，其女性形象塑造必定會綻放出永恒的光芒，我們的軍旅電視劇才能走得更高更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]李云摶.軍旅文學(xué)創(chuàng)作意識的三個問題[J].理論與創(chuàng)作，2003（05）.

[2]魏國英.女性學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2000.

作者簡介：彭麗萍（1976.12—），女，壯族，廣西宜州人，碩士，副教授，研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)研究、軍旅小說方向。