殷明

【摘要】京劇在發(fā)展過(guò)程中借鑒了多種戲曲藝術(shù)的曲調(diào)和表現(xiàn)手法，其唱腔具有獨(dú)特的韻味，是一種極具民族文化特色的藝術(shù)門類。民族唱法是一種符合我國(guó)自己的生活、文化習(xí)慣，結(jié)合各個(gè)地方優(yōu)秀的民間音樂素材發(fā)展起來(lái)的一種歌唱藝術(shù)形式。民族唱法若能巧妙地結(jié)合京劇戲曲唱法，將會(huì)在民族唱法領(lǐng)域發(fā)生極大變革。現(xiàn)如今戲曲唱法元素的融合已經(jīng)是中國(guó)樂曲創(chuàng)作的主流，京劇在民族唱法中的應(yīng)用也給予我們很多啟示，本研究旨在探索兩種唱法相互借鑒的長(zhǎng)處所在。

【關(guān)鍵詞】民族唱法；京劇戲曲；唱法

針對(duì)產(chǎn)生于人民之中的民族唱法來(lái)講，不僅繼承了民族聲樂的優(yōu)點(diǎn)、長(zhǎng)處，也有著聲情并茂、民族特色。而民族唱法要想取得更理想的發(fā)展前景，除此之外，還應(yīng)注重對(duì)其他唱法優(yōu)點(diǎn)的多元化融合。作為中國(guó)近代戲曲的代表，民族唱法若能夠?qū)﹦〕ㄗ龀銮‘?dāng)借鑒，一定會(huì)取得意想不到的發(fā)展成果，也會(huì)獲得更多啟示。

一、京劇唱腔與民族唱法的藝術(shù)特征

（一）民族唱法

目前我國(guó)的民族唱法在舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式豐富多樣，主要的形式有民歌、戲曲以及現(xiàn)代歌劇等。我國(guó)的戲曲劇種種類繁多，但主要都是將歌、舞、樂、技巧有機(jī)地結(jié)合在一起，通過(guò)“唱、念、做、打”這四個(gè)基本功以及“身、手、眼、法、步”這五法來(lái)塑造不同的人物角色。民歌則起源于勞動(dòng)，反應(yīng)勞動(dòng)人民的生活，體現(xiàn)勞動(dòng)人民的情感，因此民歌起源于民間，可以分為勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)、兒歌、民族歌舞曲等很多形式。我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，獨(dú)特的地理?xiàng)l件和風(fēng)俗習(xí)慣決定了各個(gè)民族、各個(gè)地區(qū)擁有各具特色的民歌，這些民歌為民族唱法奠定了良好的基礎(chǔ)。曲藝是民族民間音樂中一種以說(shuō)唱為主、演奏為輔的綜合藝術(shù)表演形式，民族演唱和戲劇表演一樣也是一種綜合的舞臺(tái)表演形式，因此對(duì)演唱者基本的演唱技巧要求很高。

（二）京劇戲曲唱法

京劇又名皮黃，它的音樂素材有西皮和二黃兩種基本腔調(diào)，素材有時(shí)也包括吹腔或柳子腔等一些地方性的小曲調(diào)。京劇是我國(guó)的國(guó)劇，影響力較大，它的表演成熟、氣勢(shì)宏大和行當(dāng)全面等特點(diǎn)使其成為中國(guó)近代戲曲的代表。戲曲的唱腔是中國(guó)戲曲音樂的重要組成部分，它是指戲曲的唱段和曲調(diào)，演唱方式和舞蹈動(dòng)作也包括在其中。同是戲曲，因?yàn)榇嬖趹蚯?、流派和地域的不同而表現(xiàn)出千差萬(wàn)別。京劇唱腔屬于皮黃系統(tǒng)，但是在此基礎(chǔ)上，京劇借鑒和融合了梆子和昆曲等聲腔的元素，由打擊樂、曲牌和唱腔三個(gè)部分組成。

二、民族唱法向京劇戲曲唱法的借鑒探究

從前，民族唱法、京劇戲曲唱腔一直都是兩個(gè)比較獨(dú)立的領(lǐng)域，但是在時(shí)代高速發(fā)展帶動(dòng)下，越來(lái)越多的人對(duì)兩者之間存在的關(guān)聯(lián)、相互作用產(chǎn)生了全新的認(rèn)識(shí)，并積極強(qiáng)調(diào)要有機(jī)融合民族唱法、具有一定鮮明藝術(shù)形式的京劇唱法。這兩種唱法都強(qiáng)調(diào)行腔、咬字清晰，其他方面存在的相似之處也在某些方面，為兩者的相互融合創(chuàng)造了良好條件，奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

民族聲樂強(qiáng)調(diào)聲情并茂，情聲融合。戲曲唱腔要求字滿腔正、字正腔圓。兩者相通也有一定的互補(bǔ)。民族唱法中的咬字吐字可以借鑒戲曲中的咬字方法，特別是在美學(xué)的演唱之中。京劇戲曲唱腔的咬字中，字頭、字尾和字中都很清晰完整，在有些曲目演唱中則含混不清。因?yàn)閷?duì)西洋發(fā)聲方式的過(guò)度重視，對(duì)咬字有所忽視，使得詞曲的結(jié)合不好，甚至出現(xiàn)了歌詞倒字的現(xiàn)象。

京劇是一門綜合藝術(shù)，唱、念、做、打是京劇基本功。身、眼、手、法、步共同組成了京劇“五法”。對(duì)比來(lái)說(shuō)，京劇在表演風(fēng)格上比歌曲要夸張一些。演員在京劇表演中必須做到“心到、手到、眼到、口到”，將身法、眼法、手法、步法和唱功融合到一起，才能完美詮釋京劇的美感。這也是為何人們?cè)谠u(píng)價(jià)一個(gè)京劇演員的表演水平高低時(shí)，要從演員的表演手法、身段、眼神等方面入手的主要原因。出于表演需要，許多民族聲樂也借鑒了京劇的表演手法，如在歌劇《小二黑結(jié)婚》之《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》這一唱段中，為了表現(xiàn)小芹活潑開朗的性格，該段對(duì)演員的眼神、面部表情、步法、手型等都有嚴(yán)格的要求。演員則要根據(jù)人物特征，用燦爛的笑容、流動(dòng)的眼波、輕快的肢體語(yǔ)言、急切的腳步來(lái)塑造人物形象。不同的是，與京劇相比，民族唱法不似京劇那么夸張，其表現(xiàn)手法更加自然輕松。

戲曲是我們重要的文化遺產(chǎn)，各種唱腔和劇種都具有地方特色，展現(xiàn)著民族的藝術(shù)。我們應(yīng)當(dāng)繼承和發(fā)展民族藝術(shù)，戲曲也應(yīng)當(dāng)多借鑒聲樂唱法，在練習(xí)美聲唱法的同時(shí)也要練習(xí)通俗唱法中氣聲等專業(yè)技巧。京劇表演中較為著名的藝術(shù)家也不乏借鑒通俗共鳴、氣聲的優(yōu)秀者。比如在《千古絕唱》中，歌手王慶爽在其演唱中借鑒了京劇的唱腔，將這首歌表現(xiàn)得極為生動(dòng)，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴，卓越的表演贏得了大家的喝彩。這首曲目的成功為今后民族唱法借鑒京劇戲曲唱法開了先河，希望會(huì)有更多相互融合的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，就目前來(lái)看，戲曲唱法元素的有機(jī)融合已經(jīng)逐漸發(fā)展成了中國(guó)樂曲創(chuàng)作的主流，在民族唱法中，京劇戲曲唱法的恰當(dāng)借鑒，不僅能夠進(jìn)一步推動(dòng)民族唱法領(lǐng)域的極大變革，給人們帶來(lái)的諸多啟示也有助于推動(dòng)民族唱法、京劇戲曲唱法的創(chuàng)新發(fā)展，具有極為顯著的現(xiàn)實(shí)意義。因此，必須要重視、加強(qiáng)對(duì)民族唱法借鑒京劇戲曲唱法地深入研究。

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