翟永明代以強(qiáng)烈的“女性”意識(shí)、姿態(tài)加入了1980年代先鋒詩(shī)歌的潮流，成為第三代詩(shī)潮中一個(gè)重要的存在。人們常拿“黑夜意識(shí)”“自白語(yǔ)調(diào)”“普拉斯”等關(guān)鍵詞來(lái)描述她的詩(shī)。進(jìn)入1990年代，她在寫(xiě)作中增強(qiáng)了反省意識(shí)，加重了“喜劇”“反諷”等色彩，調(diào)整了與生活、與自我的關(guān)系。要言之，翟永明一個(gè)非常重要的貢獻(xiàn)即在于在當(dāng)代漢詩(shī)領(lǐng)域?qū)Α芭砸庾R(shí)”的開(kāi)掘與超越，進(jìn)而強(qiáng)化了詩(shī)意和詩(shī)藝，開(kāi)拓出新的詩(shī)風(fēng)。本期針對(duì)翟永明的詩(shī)歌風(fēng)貌及貢獻(xiàn)，推出兩位女性批評(píng)家的文章，以期繼續(xù)回應(yīng)和挖掘這些問(wèn)題。游翠萍的《翟永明的女性詩(shī)學(xué)》分階段來(lái)考察翟永明女性詩(shī)學(xué)的內(nèi)容和變化宮白云的《翟永明的詩(shī)語(yǔ)特征論》以印象批評(píng)的方式試圖歸納翟永明詩(shī)歌語(yǔ)言的特征。

——張德明 程繼龍