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巴赫《平均律鋼琴曲集》的意義及彈奏要點(diǎn)

2018-05-14 08:59:18嚴(yán)琦
北方音樂 2018年6期
關(guān)鍵詞:巴赫

嚴(yán)琦

【摘要】巴赫的《平均律鋼琴曲集》被譽(yù)為“鋼琴音樂的舊約圣經(jīng)”,是巴赫古鋼琴音樂中的最高杰作。這部曲集首次在創(chuàng)作上完整第運(yùn)用了十二平均律,在音樂史上占有非常重要的地位。

【關(guān)鍵詞】十二平均律;《平均律鋼琴曲集》;巴赫;彈奏要點(diǎn)

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、巴赫十二平均律的意義

(一)巴赫的《平均律鋼琴曲集》

巴赫的《平均律鋼琴曲集》,創(chuàng)作于1722年至1744年,曲集的名字是由巴赫自己所起?!镀骄射撉偾贩譃樯?、下兩卷。各包括24首前奏曲與賦格,共包含了48首作品?!镀骄射撉偾飞稀⑾聝删淼恼{(diào)性安排一致,都以C大調(diào)開始,將十二種大調(diào)和十二種小調(diào)按照調(diào)性發(fā)展排列?!镀骄射撉偾肥前秃談?chuàng)作巔峰的代表之作,是他鍵盤音樂中最偉大的作品,被彪羅比作鋼琴音樂的“舊約圣經(jīng)”。

(二)前奏曲與賦格

《平均律鋼琴曲集》中,各個前奏曲與賦格在主題上沒有直接的聯(lián)系,靠調(diào)性和內(nèi)在的思想情感結(jié)合在一起,既形成對比又相互補(bǔ)充。每一種調(diào)性都被充分拓展了自身的內(nèi)涵,各自的發(fā)展和它們之間的關(guān)系都變化無窮。前奏曲形式自由、流動,賦格形式嚴(yán)密。前奏曲作為小型器樂曲之一,誕生于十五六世紀(jì),一直是聲樂曲之前的引子,并無確定的形式。前奏曲大多是和聲性音樂。有的以和弦為基礎(chǔ)展開,有的具有復(fù)調(diào)風(fēng)格,有的類似小型練習(xí)曲,有的屬于法國序曲風(fēng)格,有的是意大利大協(xié)奏曲風(fēng)格。巴赫將前奏曲放在賦格曲、組曲之前,作為與后面的主要樂曲形成對比的序奏,賦予了其很高的藝術(shù)價值。這些前奏曲的意義不僅因?yàn)轶w裁、織體、風(fēng)格與賦格形成對比,還因?yàn)樗鼈儽旧砭途哂泻芨叩乃囆g(shù)價值。賦格在巴赫一生的創(chuàng)作生涯中占有不可替代的地位。這些短小精悍的作品展現(xiàn)了巴赫高超的創(chuàng)作技巧和豐富深刻的內(nèi)心世界。賦格是單一主題的發(fā)展,巴赫賦格中的主題性格有的悲痛,有的是世俗舞曲,有的節(jié)奏富于動力,有的抒情歌唱,有的英勇雄偉。它們在織體、形式和處理等創(chuàng)作手法上各有千秋,不拘泥于陳規(guī),都達(dá)到了非常高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

(三)《平均律鋼琴曲集》的版本

《平均律鋼琴曲集》考爾曼于1799年出版的版本是最早的版本。后來出現(xiàn)了斯姆洛克和納蓋利(的版本,霍夫梅斯特及庫內(nèi)的版本,車爾尼的版本。

二、《C大調(diào)前奏曲與四聲部賦格曲》(BWV846)的彈奏要點(diǎn)

《平均律鋼琴曲集》中的各曲性格不一,例如C大調(diào)的前奏曲部分寧靜明朗,旋律單純動人,賦格部分也很純凈,旋律明快,c小調(diào)的前奏曲部分速度變化頻繁,賦格部分富有活力,升C大調(diào)的前奏曲部分情緒歡快,賦格部分是可愛的加沃特舞曲,升c小調(diào)的前奏曲部分顯露出圣潔的情感,賦格部分宏偉,D大調(diào)的前奏曲部分速度很快,賦格部分性格華貴,d小調(diào)音樂富于搖擺,降E大調(diào)的前奏曲部分較為徐緩,賦格部分輕快諧謔,降e小調(diào)的前奏曲部分音樂莊重,賦格部分平靜徐緩。

(一)前奏曲

這首前奏曲因?yàn)楣胖Z的關(guān)系而成名。19世紀(jì)法國作曲家古諾的《圣母頌》的伴奏就是巴赫的這首前奏曲。這首前奏曲旋律神圣美好,節(jié)奏緩慢,結(jié)構(gòu)簡潔。全曲只用了分解和弦的琶音音型。許多鋼琴家都對這首前奏曲做出了不同詮釋。有的演奏者將左手兩個音保持住,有的將右手的手指都留在琴鍵上,有的則將右手的音符斷開。在速度方面,可以正常速度,也可以極其緩慢。在練習(xí)方面,開始可以用結(jié)實(shí)的觸鍵,以較慢的速度練習(xí),每個手指都保持住。熟練后,再改為較輕的彈奏。

(二)賦格曲

這首賦格主題淳樸,富有宗教歌唱性,有四個聲部,是較難彈奏的一首賦格曲。

在彈奏方面,有的版本主張前面四個級進(jìn)的音用保持音彈。主題之后的尾聲應(yīng)注意立即減弱力度。答題進(jìn)入時,對題以十六分音符和大跳給主題以動力。為形成對比,可以把它彈成每一拍的第一、二個音連奏,第三、四個音斷奏。

整首樂曲是一種器樂化利車卡體裁的寫法,沒有間插段,各個部分銜接緊湊。

參考文獻(xiàn)

[1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海:上海音樂出版社, 2003.

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