任煒琳
【摘要】河曲民歌在中國民歌史上占有極其重要的地位,其無窮的藝術(shù)魅力,被全國音樂界所公認(rèn),《羊倌歌》則是其中較有代表性的一首?;炻暉o伴奏合唱《羊倌歌》由著名作曲家芝達(dá)林創(chuàng)作,該作品選自由山西教育出版社2015年出版發(fā)行的《中國北方民歌》合唱曲集。本文分析了該作品的曲式結(jié)構(gòu)并從主調(diào)音樂織體和復(fù)調(diào)音樂織體兩個(gè)方面對(duì)該作品進(jìn)行了創(chuàng)編手法的分析。
【關(guān)鍵詞】創(chuàng)編手法;主調(diào)織體;復(fù)調(diào)織體
【中圖分類號(hào)】J616.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
本文對(duì)混聲無伴奏合唱《羊倌歌》創(chuàng)編手法進(jìn)行分析有兩個(gè)目的:第一,通過研究作曲家的創(chuàng)編手法,了解作曲家應(yīng)用了什么樣的創(chuàng)編手法與技術(shù)現(xiàn)象,如何運(yùn)用這些技術(shù)手法來表現(xiàn)民歌的風(fēng)格內(nèi)容以及思想情感。第二,通過了解作曲家的技術(shù)手法,從而幫助我們學(xué)習(xí)民歌的多聲部編配。
一、音樂結(jié)構(gòu)分析
(一)河曲民歌《羊倌歌》音樂分析
《羊倌歌》是山西河曲地區(qū)的山歌中具有代表性的一首優(yōu)秀歌曲。原民歌篇幅很短,為兩個(gè)樂句組成的8小節(jié)樂段,每個(gè)樂句由兩個(gè)樂節(jié)組成。整首歌曲在G徵調(diào)(1=C)上進(jìn)行。從歌曲主題材料的布局來看,屬于平行樂段,即合頭換尾的重復(fù);從歌曲調(diào)式的布局來看,屬于問答式的上、下句結(jié)構(gòu),上句落在屬音,下句結(jié)束在主音,這種落點(diǎn)不同(支點(diǎn)音)形成的呼應(yīng)關(guān)系,調(diào)性色彩的對(duì)比屬于典型上下句民歌的特征(見譜例1)。
整首歌曲旋律短小,歌詞多段是典型的分節(jié)歌體裁形式。單一鮮明的樂思表現(xiàn)出勞動(dòng)人民簡(jiǎn)單、直接的情緒,豐富的歌詞內(nèi)容描寫出了勞動(dòng)人民對(duì)生活和大自然的熱愛與眷戀。
以原民歌編配而成的混聲無伴奏合唱,運(yùn)用了復(fù)調(diào)技術(shù)、和聲、調(diào)性轉(zhuǎn)換等處理手法,使音樂的結(jié)構(gòu)發(fā)展為更大的曲式。
(二)混聲無伴奏合唱《羊倌歌》的曲式結(jié)構(gòu)分析
作者在創(chuàng)作混聲無伴奏合唱《羊倌歌》時(shí),將原民歌的單樂段結(jié)構(gòu)擴(kuò)展成為帶再現(xiàn)的對(duì)比中部的單三部曲式。
單三部的第一個(gè)樂段(1-12小節(jié))為平行兩句體樂段,每個(gè)樂句6小節(jié),保持了原民歌的方整型結(jié)構(gòu)形態(tài)。結(jié)構(gòu)規(guī)模由原來的4小節(jié)一個(gè)樂句擴(kuò)充成了6小節(jié)一個(gè)樂句,每個(gè)樂句由兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成為(4+2)的結(jié)構(gòu)(見譜例2)。
在第一樂段中,旋律聲部將原民歌每個(gè)樂句的第一個(gè)樂節(jié)都進(jìn)行了節(jié)奏的拉寬,這樣的處理為其他三個(gè)聲部的和聲支撐、聲部模仿,多層次的呼應(yīng)關(guān)系以及聲部補(bǔ)充對(duì)位提供了空間,不僅展現(xiàn)了男高音聲部和男低音聲部對(duì)女高音聲部橫向的模仿、對(duì)比呼應(yīng)的關(guān)系,也豐富了四個(gè)聲部同時(shí)發(fā)聲產(chǎn)生的和聲聽覺色彩,還夸張了原民歌音樂內(nèi)涵,增加了其原本的表現(xiàn)外延與氣息深度。
如譜例3所示,在女高音聲部中作者將原民歌第一小節(jié)與第二小節(jié)D音的時(shí)值由1拍擴(kuò)充到了3拍,這是為了充分展現(xiàn)合唱的多聲部運(yùn)用手法,拓展原民歌的音樂氣質(zhì)。拓展的這個(gè)音正處在樂曲旋律高點(diǎn)處,這樣的處理體現(xiàn)出了河曲山歌高亢、遼闊的特點(diǎn)。
單三部的對(duì)比中部為復(fù)調(diào)段落,分為兩個(gè)部分。
第一部分為三聲部的對(duì)比復(fù)調(diào),共兩個(gè)樂句,每個(gè)樂句5小節(jié),男聲部為主題聲部,女聲部為兩個(gè)對(duì)題聲部。主題聲部仍保持著原民歌的結(jié)構(gòu)形態(tài),結(jié)構(gòu)規(guī)模進(jìn)行擴(kuò)充的創(chuàng)作手法,但這次的擴(kuò)充只是將原民歌每個(gè)樂句結(jié)尾處兩拍的音擴(kuò)充成了三拍半(17-18小節(jié)、22-23小節(jié))。這樣創(chuàng)作使聽眾不僅感受到三個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行帶來的音響撞擊,又能在主題長(zhǎng)音支撐時(shí)感受到三個(gè)聲部“你方唱罷我登場(chǎng)”的協(xié)作關(guān)系。
第二部分為第一部分的復(fù)對(duì)位處理,結(jié)構(gòu)規(guī)模一樣,聲部關(guān)系發(fā)生了倒置,女中音為主題聲部,是第一部分男聲部升高5度后陳述,男聲部為對(duì)題聲部,是第一部分女聲部降低4度后陳述。同時(shí),女高音聲部在主題聲部陳述的長(zhǎng)音處加入了華彩性裝飾的填充,形成了四個(gè)聲部的對(duì)比復(fù)調(diào)。
第二個(gè)樂段結(jié)束后,樂曲進(jìn)行了簡(jiǎn)單的5小節(jié)和弦過渡,引出再現(xiàn)樂段。
第三個(gè)樂段為第一個(gè)樂段的嚴(yán)格再現(xiàn),樂曲結(jié)尾處僅有一小節(jié)的補(bǔ)充。
二、創(chuàng)編手法分析
(一)“主調(diào)音樂”的創(chuàng)作手法
主調(diào)音樂織體的運(yùn)用在第一個(gè)樂段和第三樂段中。主要使用了對(duì)位化四部和聲的織體,在聲部的相互補(bǔ)充、呼應(yīng)過程中,體現(xiàn)了模仿復(fù)調(diào)的特征。因此在主調(diào)織體中也包含了復(fù)調(diào)的因素。
和聲色彩的變換在第一個(gè)段落中是最突出的表現(xiàn)手法。(見譜例2:1-6小節(jié))樂曲開始,女聲部一個(gè)明亮的大七和弦以倚音的方式引入,碰撞閃爍后進(jìn)入到d商調(diào)的主三和弦并保持。之后男聲部以模仿、補(bǔ)充的手法進(jìn)入,同時(shí)又給這個(gè)小三和弦加入了 b音,形成 B宮的大七和弦,出現(xiàn)了調(diào)性的拓展,音響持續(xù)一拍半后一個(gè)極不和諧的增四度迅速閃爍又回到之前的大七和弦。不同調(diào)性、不同性質(zhì)的和弦轉(zhuǎn)換進(jìn)行,配合歌詞“一朵朵”,短短的三個(gè)字體現(xiàn)出和聲音響緊張度的張弛變化,描繪出天上朵朵白云時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近動(dòng)態(tài)的形象。并且,大七和弦本身明亮的色彩也非常契合原民歌剛開始就是旋律高點(diǎn)的設(shè)計(jì),河曲山歌高亢、明亮、自由等種種氣質(zhì)都能在其中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。
在3-4小節(jié)旋律環(huán)繞下行時(shí),長(zhǎng)音持續(xù),和弦結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了緊縮再擴(kuò)張的過程,從一直持續(xù)的大七和弦緊縮為減小七和弦維持一拍后又?jǐn)U張到屬七和弦上,和聲隨著旋律線條的浮動(dòng)不斷相對(duì)應(yīng)著產(chǎn)生變化。同時(shí)在第4小節(jié)處,作者運(yùn)用了屬七和弦的和弦音讓男聲部在女聲部長(zhǎng)音持續(xù)處進(jìn)行了補(bǔ)充式的對(duì)位,不僅豐富了聽覺層次還形成了與下一小節(jié)旋律的遞接。在4-6小節(jié)中,本應(yīng)解決到G調(diào)主和弦的屬七和弦卻在第5小節(jié)發(fā)展到了其上方大二度A調(diào)的屬七和弦繼而又產(chǎn)生了增大七和弦-大三和弦-小七和弦-大七和弦的和聲鏈接,最終在第6小節(jié)也就是這一樂句的結(jié)尾處才回到了 B宮的主三和弦上。多個(gè)和弦的頻繁對(duì)峙產(chǎn)生了調(diào)性閃爍,沒有明確的歸屬感成為了這幾個(gè)樂節(jié)和聲進(jìn)行的發(fā)展手法。作者設(shè)計(jì)這樣的和聲進(jìn)行就像此處歌詞描寫的那般,白云在遙遠(yuǎn)的天空中隨風(fēng)飄蕩,光澤時(shí)隱時(shí)現(xiàn),形態(tài)瞬息萬變。