張一丹

【摘要】音樂(lè)也是動(dòng)畫(huà)作品的一種內(nèi)容呈現(xiàn)，對(duì)動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行分析時(shí)應(yīng)將配樂(lè)一同列入?yún)⒖?。《秦時(shí)明月》的成功與其優(yōu)質(zhì)配樂(lè)息息相關(guān)。本研究從動(dòng)畫(huà)配樂(lè)方面出發(fā)，將《秦時(shí)明月》和其他兩部動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行配樂(lè)數(shù)據(jù)的對(duì)比，進(jìn)一步分析了一部好的動(dòng)畫(huà)作品要在音樂(lè)層次需要達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)，以及就配樂(lè)給動(dòng)畫(huà)作品本身帶來(lái)的影響作用進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】《秦時(shí)明月》；動(dòng)畫(huà)配樂(lè)

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)帶有明顯的民族性表達(dá)方式，比如《大鬧天宮》和《驕傲的將軍》都融合了大量的民族風(fēng)格元素?！肚貢r(shí)明月》的出現(xiàn)給國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作注入了一記強(qiáng)心針，不僅貼合劇情和氛圍，而且體現(xiàn)了中國(guó)的武俠文化，并與動(dòng)畫(huà)自身的主題相符合。過(guò)往的研究大多以文化符號(hào)如何解讀來(lái)對(duì)《秦時(shí)明月》進(jìn)行分析。本研究從動(dòng)畫(huà)音樂(lè)方面出發(fā)，將《秦時(shí)明月》和兩部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行配樂(lè)數(shù)據(jù)的對(duì)比，進(jìn)一步分析了一部好的動(dòng)畫(huà)作品要在音樂(lè)層次達(dá)到的高度和深度要求，以及就動(dòng)畫(huà)音樂(lè)給動(dòng)畫(huà)作品本身帶來(lái)的影響作用進(jìn)行了探討。

一、《秦時(shí)明月》中的配樂(lè)及其評(píng)價(jià)

《秦時(shí)明月》中的配樂(lè)與劇情銜接緊密，多使用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，既渲染了故事氛圍，又使得劇中人物更加動(dòng)態(tài)和立體。根據(jù)搜索發(fā)現(xiàn)，《秦時(shí)明月》中的背景配樂(lè)和主題音樂(lè)基本上出自魏小涵一人之手。魏小涵是中國(guó)游戲動(dòng)漫音樂(lè)制作第一廠牌的創(chuàng)始人，有著極強(qiáng)的中國(guó)武俠動(dòng)漫配樂(lè)技巧和靈感，他所在的工作室負(fù)責(zé)了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)及游戲作品配樂(lè)的半壁江山，最具代表性的作品正是來(lái)自《秦時(shí)明月》。

為了更好地分析配樂(lè)對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品的影響作用，以下選取了蝦米音樂(lè)網(wǎng)站上《秦時(shí)明月》配樂(lè)的試聽(tīng)排行前十，分別從播放數(shù)、評(píng)論數(shù)和分享次數(shù)進(jìn)行對(duì)比。如表所示，《秦時(shí)明月》的10首配樂(lè)試聽(tīng)次數(shù)都在十萬(wàn)次以上，前5名的配樂(lè)曲分享數(shù)和評(píng)論數(shù)皆過(guò)百次。國(guó)內(nèi)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品在配樂(lè)方面向來(lái)要弱于其他國(guó)家的作品，《秦時(shí)明月》配樂(lè)獲得的數(shù)據(jù)已經(jīng)堪稱近年來(lái)最佳。

為了和國(guó)內(nèi)其他動(dòng)畫(huà)作品有一個(gè)比較，在此選取了與《秦時(shí)明月》相似風(fēng)格，也是魏小涵負(fù)責(zé)創(chuàng)作音樂(lè)的另一部作品《畫(huà)江湖之不良人》。與《秦時(shí)明月》相比，《畫(huà)江湖之不良人》的配樂(lè)顯然要單調(diào)許多，如表所示，前10位的配樂(lè)曲有四首都是主題曲的變奏版本，而且主題曲《杯莫停》的試聽(tīng)數(shù)量也只有十三萬(wàn)次，這個(gè)數(shù)量還未有《秦時(shí)明月》第10位的《琴韻蓮心》的試聽(tīng)次數(shù)高。此外，每首歌的分享數(shù)和評(píng)論數(shù)也較少。動(dòng)畫(huà)的作曲未有秦時(shí)的《飛雪玉花》吸引聽(tīng)覺(jué)，且每首曲子都更貼近熱血?jiǎng)赢?huà)的配樂(lè)元素，有電吉他等樂(lè)器的加入，這對(duì)于一部純正中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)失去了較多特色。

已和國(guó)內(nèi)的相似動(dòng)畫(huà)作品做了一個(gè)對(duì)比，但是兩部動(dòng)畫(huà)的各種數(shù)據(jù)差距都較大，并不能直觀地認(rèn)識(shí)到配樂(lè)對(duì)一部動(dòng)畫(huà)有何影響。為了補(bǔ)充該方面的數(shù)據(jù)，在這里選擇了國(guó)外的動(dòng)畫(huà)作品作橫向比較，選取的動(dòng)漫作品是日本的《火影忍者》。正如《秦時(shí)明月》扎根于中國(guó)俠客文化，《火影忍者》扎根于日本的忍者文化，且在劇情和配樂(lè)方面都有相似之處?！痘鹩叭陶摺返脑曇魳?lè)是作曲家高梨康治的代表作之一，整個(gè)原聲音樂(lè)專輯中的音樂(lè)除了成功的旋律表達(dá)之外，更為重要的就是音樂(lè)創(chuàng)作手法中的配器技巧。[1]《火影忍者》的配樂(lè)或采用的尺八和三味線都是日本特有的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，獨(dú)特的音色不斷渲染著憂傷孤寂的情感，更是和劇情融為一體。

如下表所示，《火影忍者》的第一首配樂(lè)達(dá)到了百萬(wàn)次的試聽(tīng)數(shù)，第二首的評(píng)論數(shù)也突破千條。和《秦時(shí)明月》的配樂(lè)相比，《火影忍者》配樂(lè)的前5位試聽(tīng)次數(shù)相差只有一萬(wàn)次的播放數(shù)，最后一首《紅蓮》也比《琴韻蓮心》多了近一倍。此外，評(píng)論區(qū)數(shù)據(jù)的差距在這里拉大，音樂(lè)網(wǎng)站開(kāi)放的評(píng)論區(qū)給了用戶交流互動(dòng)和發(fā)表感想的機(jī)會(huì)，一定意義上來(lái)說(shuō)，《火影忍者》的配樂(lè)給了用戶更多的劇情聯(lián)想和情感聯(lián)想空間，究其原因，其一或許是《火隱忍者》的劇情本身足夠出色，其二是配樂(lè)更為多變，《火影忍者》的10首曲子并沒(méi)有像國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)作品的變奏曲。

二、《秦時(shí)明月》的配樂(lè)特色

（一）配樂(lè)使得動(dòng)畫(huà)人物更加立體

《秦時(shí)明月》中的雪女和高漸離在粉絲心中印象深刻，二者有一首凄美的音樂(lè)廣為流傳，這一定程度上可以證明音樂(lè)為人物帶來(lái)了高于平面的意義。正因?yàn)橛辛藙?dòng)作、語(yǔ)言，人物角色才有了迥異的性格，正是由于每一個(gè)人物的內(nèi)核不同才有了未來(lái)不同的遭遇。不同的音樂(lè)類型給了人物不同的情景發(fā)展情節(jié)，感染力極強(qiáng)的音樂(lè)也會(huì)使得劇情升華，給人留下難以忘懷的印象。比如多年前我國(guó)極具特色的動(dòng)畫(huà)作品《大鬧天宮》，其中孫悟空立在云端和天兵天將棍棒交接的場(chǎng)面，音樂(lè)卻是一段戲曲打板，但卻巧妙地和當(dāng)時(shí)緊張刺激的情節(jié)融合在一起，也使齊天大圣那睥睨天下的氣性躍然于紙上，音樂(lè)倘若很好地和劇情結(jié)合起來(lái)，則會(huì)使原本平面化的人物更為出彩。

（二）音樂(lè)加強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)劇情的連貫性

《秦時(shí)明月》在樂(lè)曲的主旋律中不時(shí)地使用古簫來(lái)展現(xiàn)出武俠風(fēng)格中各種場(chǎng)景和情感因素的神秘與命運(yùn)的無(wú)常感。不同的音樂(lè)類型，有著不同的長(zhǎng)短節(jié)奏，短線條更為跳躍和靈動(dòng)，長(zhǎng)線條則增加了樂(lè)曲的流動(dòng)性，使得劇情更為順滑地過(guò)渡?！肚貢r(shí)明月》亦或者《火影忍者》，使用不同的配樂(lè)來(lái)配合劇情的張弛，使畫(huà)面和音樂(lè)的結(jié)合更為順暢。也讓觀者更好地體會(huì)到劇中人物的心情，能夠融入其中。比如《火影忍者》中的《出陣》，震音和強(qiáng)有力快速的演奏表達(dá)出情緒和激烈程度高漲，配合了劇中人物面臨的考驗(yàn)和打戲，讓觀眾可以更好地參與其中體會(huì)心情。而且在不同的劇中背景使用相同的旋律，也會(huì)使得前后的邏輯更為完整，是對(duì)前面劇情的回應(yīng)，串聯(lián)起了劇情的發(fā)展，使得劇情更為流暢連貫。此外，一段音樂(lè)是由不同的篇章組成，這些篇章有的表達(dá)出了莊重的情緒，有的表達(dá)出肅穆，而有的無(wú)比悲愴，這些情緒的層層遞進(jìn)最終將劇情推向高潮。

（三）音樂(lè)加深了對(duì)動(dòng)畫(huà)主題的刻畫(huà)

《秦時(shí)明月》是一部以武俠文化為主的動(dòng)畫(huà)作品，描繪了諸子百家時(shí)期的俠客風(fēng)華，縱觀《秦時(shí)明月》中的所有配樂(lè)，不免可以看出創(chuàng)作者緊緊圍繞著“武俠”“俠客”和“悲涼”的關(guān)鍵詞在創(chuàng)作。同理也有日本的作品《火影忍者》，故事核心是日本的忍者之道，高梨康治也是緊緊圍繞著故事這一主題來(lái)創(chuàng)作了以“悲”和“燃”為主的配樂(lè)。動(dòng)畫(huà)音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)主題相互影響，符合主題的音樂(lè)深化了作品的深度，動(dòng)畫(huà)作品也會(huì)給音樂(lè)的創(chuàng)作帶來(lái)限制。但是從以上幾個(gè)例子來(lái)看，動(dòng)畫(huà)主題的要求越細(xì)致和精準(zhǔn)，創(chuàng)作者就能創(chuàng)作出更相符合的音樂(lè)。

（四）音樂(lè)也是動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)容

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)作品和音樂(lè)創(chuàng)作相比國(guó)外顯得更加薄弱，但是從發(fā)達(dá)國(guó)家諸如日韓來(lái)看，音樂(lè)內(nèi)容也是動(dòng)畫(huà)作品的一項(xiàng)內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)不同于小說(shuō)只呈現(xiàn)在紙上，其中的人物會(huì)動(dòng)會(huì)說(shuō)，其中的景也會(huì)時(shí)時(shí)變動(dòng)，觀眾直接感受到的體驗(yàn)是聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的體驗(yàn)，如果忽視了聽(tīng)覺(jué)，動(dòng)畫(huà)來(lái)帶的視覺(jué)效果也會(huì)大打折扣。在蝦米音樂(lè)網(wǎng)站的評(píng)論區(qū)，無(wú)論是《秦時(shí)明月》的粉絲，還是《火影忍者》的粉絲，都因樂(lè)觸情，回想起了這部作品當(dāng)時(shí)帶給自己的感動(dòng)。動(dòng)畫(huà)作品是承載著故事內(nèi)容、人物設(shè)定、動(dòng)作畫(huà)面和音樂(lè)內(nèi)容的出版載體，音樂(lè)也是不可忽視的一項(xiàng)創(chuàng)作內(nèi)容。

三、思考及建議

（一）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)要重視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的創(chuàng)作

影視動(dòng)畫(huà)在故事情節(jié)的發(fā)展上，帶有一定的虛構(gòu)和想象，因此需要音樂(lè)進(jìn)行填充。音樂(lè)起到了暗示、影響和連貫情節(jié)發(fā)展的作用，也是動(dòng)畫(huà)作品不可忽視的一部分。[2]但是由于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)并不成熟，也造成動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在近年并未得到重視?！肚貢r(shí)明月》作為一部?jī)?nèi)容和音樂(lè)都很出色的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品，其音樂(lè)方面取得的成就更應(yīng)讓行業(yè)內(nèi)人員注重今后音樂(lè)與劇情的結(jié)合。

（二）動(dòng)畫(huà)音樂(lè)要充分利用民族特色

從動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)取得的成果來(lái)看，中國(guó)動(dòng)漫要想走向世界，向世界輸出本國(guó)的文化，就必須有自己的特色，一味去模仿沒(méi)有出路。中國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品在世界上形成了“中國(guó)印象”，音樂(lè)方面也使用了許多中國(guó)元素。但是到了九十年代，大量西方動(dòng)畫(huà)作品的涌入，既影響了國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品的風(fēng)格，也影響了音樂(lè)方面的制作。事實(shí)證明，只有民族的才能走向世界，《秦時(shí)明月》中的配樂(lè)使用了古簫等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，有的甚至還原了早已失傳的古樂(lè)器，深化了作品的武俠特色。要做出中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)作品，還是應(yīng)該在作品內(nèi)容和音樂(lè)制作方面加強(qiáng)民族風(fēng)格。

（三）警惕音樂(lè)同質(zhì)化現(xiàn)象，風(fēng)格多元化發(fā)展

以上舉出的《秦時(shí)明月》和《畫(huà)江湖之不良人》的前十位配樂(lè)，都存在著同一首曲子使用不同的樂(lè)器放緩或者加快，變成變奏版本。同一支曲子的連續(xù)使用確實(shí)可以統(tǒng)一作品的風(fēng)格，但是如果過(guò)多使用，對(duì)于擁有幾百集的動(dòng)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，與其內(nèi)容該有的容量并不相匹配。如今的一些動(dòng)畫(huà)作品就算做不到如此細(xì)致的制作，也應(yīng)該在音樂(lè)制作方面讓觀眾看到他們的認(rèn)真，努力創(chuàng)新才是根本的生存之道，這不止是在動(dòng)畫(huà)配樂(lè)方面，整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作都應(yīng)正視這一點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]侯琳琦，張小龍.當(dāng)代中日動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)創(chuàng)作手法的比較分析——以《秦時(shí)明月》和《火影忍者》為例[J].社會(huì)音樂(lè)生活，2014（07）.

[2]王石磊.論音樂(lè)在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的運(yùn)用[J].電影評(píng)論，2008（11）.