劉玉嬌

【摘要】弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn），維也納古典樂派的奠基人，被稱為“交響樂之父”，與貝多芬、莫扎特并稱為“維也納三杰”。當(dāng)前，業(yè)內(nèi)對于海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》的研究較少，故本文將從三個方面對此曲第一樂章進(jìn)行淺析。

【關(guān)鍵詞】海頓；《降E大調(diào)奏鳴曲》；演奏要點(diǎn)

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、生平簡介

1732年3月31日，著名的奧地利作曲家弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn）出生于一個并不富裕但卻十分熱愛音樂的農(nóng)民家庭。8歲時，進(jìn)入兒童唱詩班，后來卻由于變聲不得不離開合唱團(tuán)。1761年，就職于宮廷樂團(tuán)。

1809年5月31日，海頓逝于維也納。

二、曲式分析

《降E大調(diào)奏鳴曲》作于1794年，這是他的最后一首鋼琴奏鳴曲，亦是他鋼琴創(chuàng)作的最高峰。與前期作品相比，此曲成熟許多，不僅體現(xiàn)在技巧難度上面，而且還體現(xiàn)在對比、調(diào)性、和聲等方面。

第一樂章是奏鳴曲式的快板樂章，共116個小節(jié)，降E大調(diào)。分為呈示部（1-43）、展開部（44-78）和再現(xiàn)部（79-116）。

呈示部（1-43）分為主部（1-8）、連接部（9-16）、副部（17-26）、結(jié)束部（27-43）。

主部調(diào)性為bE大調(diào)，在第一小節(jié)，便直截了當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)了be-g-g-ba這一動機(jī)。第9小節(jié)，提高八度強(qiáng)調(diào)該動機(jī)。第11-16小節(jié)是第6-8小節(jié)旋律的高低聲部交換。副部調(diào)性為bB大調(diào)，自第17小節(jié)開始，是對原動機(jī)的再次鞏固及發(fā)展。結(jié)束部仍是bB大調(diào)，在第27-29小節(jié)是對接下來展開部動機(jī)的一個預(yù)示。

展開部（44-78）分為引人（44 -47）、第一階段（48 -50）、第二階段（51 -60）、第三階段（61 -67）、第四階段（68 -78）。

展開部（44-78）里，調(diào)性變化十分頻繁，先后出現(xiàn)有g(shù)小調(diào)、C大調(diào)、F大調(diào)、g小調(diào)、c小調(diào)、f小調(diào)、b A大調(diào)、G大調(diào)、C大調(diào)、G大調(diào)、E大調(diào)、A大調(diào)、b小調(diào)，在調(diào)性不斷變化的同時，音樂形象的對比也是十分明顯，不僅是與前段展開部的對比，亦是與展開部內(nèi)部的對比。

再現(xiàn)部（79-116）分為主部（79 -87）、連接部（88 -92）、副部（93 - 103）、結(jié)束部（104 -116）。

再現(xiàn)部（79-116）調(diào)性為bE大調(diào)，第79-86小節(jié)為原樣重復(fù)呈示部主部。第87小節(jié)開始，旋律轉(zhuǎn)移至低聲部。第91-97小節(jié)，旋律回歸至高聲部。從第98小節(jié)開始，都是對前面材料的移調(diào)、分裂、模進(jìn)等，直至結(jié)束。

三、演奏要點(diǎn)

（一）調(diào)性

展開部里的調(diào)性變化最為頻繁，此做法既塑造了豐富的音樂形象，也加強(qiáng)了音響效果的對比。大調(diào)與小調(diào)、明亮與柔和、沉重與歡快，在演奏中，尤其要注意調(diào)與調(diào)之間的對比、轉(zhuǎn)換。

（二）和聲

海頓所作多為主調(diào)音樂，此曲也不例外。如第39-40小節(jié)（見譜例），和弦連接為V--V/V7--V。第一個屬和弦起預(yù)備作用，而重屬和弦具有高度的緊張性，有強(qiáng)烈地解決傾向，第二個屬和弦則是重屬和弦地解決，故演奏者需要將每個和弦特有的功能色彩表達(dá)出來。

（三）裝飾音

在《降E大調(diào)奏鳴曲》第一樂章中，共出現(xiàn)了四種裝飾音，分別是琶音、顫音、回音、倚音。演奏過程中，可以充分利用各種裝飾音的功能作用，如琶音可以建立明顯的調(diào)式感；顫音可以產(chǎn)生片刻的游離感并促進(jìn)音樂的向前發(fā)展；回音可以帶來華麗的詠嘆調(diào)效果；倚音可以烘托氣氛并體現(xiàn)貴族式的禮儀氣息。

（四）節(jié)奏

第一樂章里出現(xiàn)了大量的十六分音符與三十二分音符搭配出現(xiàn)的情況，可見海頓對曲目的精致程度要求頗高，尤其是在三連音、十連音等節(jié)奏相對復(fù)雜、易錯的地方，尤其需要注意節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整。

（五）對比

作為海頓所作篇幅最長、技巧最難的鋼琴奏鳴曲，演奏時需格外注意其內(nèi)在的對比，如表現(xiàn)形式、力度大小、語句語氣等等。莊重、堅定、精致、調(diào)皮、歡快等情緒都需演奏者表達(dá)到位，方能演奏好此曲。

參考文獻(xiàn)

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