余婷

【摘要】《玫瑰三愿》創(chuàng)作于1932年6月，當(dāng)時中國社會正處在戰(zhàn)亂時期，社會矛盾十分尖銳。詞作者龍七到校園上課時看到校園里遍地凋零的玫瑰，觸景生情寫下了這首詞。黃自先生在之后將這首詞譜成了曲，其中運用小提琴協(xié)奏和鋼琴獨奏。黃自先生的譜曲使得音樂的節(jié)奏、句法等與歌詞吻合，讓詞曲的結(jié)合充分表達了當(dāng)時龍七先生在寫詞時心中悲涼的感受。本文從創(chuàng)作背景、情感線索、演唱技巧等方面對《玫瑰三愿》這部音樂作品進行細致分析。

【關(guān)鍵詞】《玫瑰三愿》；音樂分析；情感處理

【中圖分類號】J605 【文獻標(biāo)識碼】A

一、《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景

音樂作為表達情感的重要方式，其中不僅包含了各種風(fēng)格的曲調(diào)和與之相呼應(yīng)的歌詞，更多地其實是詞曲作者對于情感的表達，透過音樂作品看到他們的內(nèi)心世界。因為在創(chuàng)作過程中一定伴隨著他們的心理活動，音樂作品是他們表達情感的方式，那么他們在創(chuàng)作的過程中可能會受到時代背景、個人經(jīng)歷、個人性格等方面的影響，因此，要探索一部音樂作品所表達的音樂技巧與情感，首先應(yīng)該去了解作者在創(chuàng)作時所處的背景以及個人經(jīng)歷等信息。

《玫瑰三愿》的詞作者是龍七，他在創(chuàng)作這首詞之前正值淞滬會戰(zhàn)時期，國家正處于戰(zhàn)亂和動蕩之中，社會矛盾十分尖銳。在淞滬會戰(zhàn)結(jié)束之后，他轉(zhuǎn)到校園上課，當(dāng)他進入校園之后，看到滿地凋零的玫瑰，不由得聯(lián)想到國家的破敗，心中感慨萬千，觸景生情寫下了《玫瑰三愿》的詞，以此來表達他對國破家亡的憂愁之情?！睹倒迦浮返那髡唿S自是20世紀30年代中國重要的作曲家和音樂教育家，富有強烈的愛國熱情，在他的一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，他從國外學(xué)習(xí)歸國后到國立音專教書，此時正是中國處在社會動蕩時期，他同樣對于國家有著深深的擔(dān)憂。所以當(dāng)他遇到龍七《玫瑰三愿》這首詞時立刻就為它譜了曲。

二、《玫瑰三愿》的音樂美感

（一）曲式結(jié)構(gòu)上的美感

《玫瑰三愿》的音樂結(jié)構(gòu)是精致的，其中蘊含著中國“起承轉(zhuǎn)合”的傳統(tǒng)思想，在歌曲的開篇部分，曲調(diào)是輕柔的；在后部又是懇切熱情的表達；在結(jié)尾部分運用重復(fù)的手法將歌曲所要表達的感情推至高潮；最后將歌曲轉(zhuǎn)為低音，給人一種強烈震動之后的失落感。這樣的安排足以顯示出黃自在譜曲時的別具匠心。從這樣的編排中能感受到創(chuàng)作者在面對國破家亡的境況時內(nèi)心的那種波瀾，既在心中有很大的震動，希望能夠有所作為幫助國家，但又有心有余而力不足的無奈，在結(jié)尾處仿佛一聲嘆息表現(xiàn)了作者內(nèi)心深深的失落。

（二）美學(xué)特征

20世紀的歌曲以高雅著稱，以表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵和個性化為目標(biāo)，《玫瑰三愿》就是這樣一首代表作品。它融合了中西方文化的特點，兩種作曲風(fēng)格的融合使得歌曲在語言表達上更為完整，結(jié)構(gòu)上也更加巧妙，以鋼琴對歌曲進行伴奏處理更是使得歌曲情景更加豐富。

（三）旋律上的美感

歌曲情感的表達要基于歌詞與旋律的匹配。歌曲的第二段述說了三愿：一愿“我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打”；二愿“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”；三愿“我愿那紅顏常好不凋落”。這三句歌詞的旋律迂回進行，在情感表達上體現(xiàn)了一種無奈和悲愴。

（四）詞曲融合之美

《玫瑰三愿》這首詞雖然篇幅短小，但是其感情細膩，富有內(nèi)涵。歌詞利用擬人的手法將人的情感寄托在玫瑰身上，通過描寫玫瑰不愿凋落來表達人心中的無奈之情。音樂與歌詞的配合更展現(xiàn)了歌曲的動靜之美。音樂的旋律能夠讓人感受到歌曲的動態(tài)美，歌詞的呈現(xiàn)則是一種靜態(tài)美，但當(dāng)兩者結(jié)合起來的時候聽者就能更深刻地感受到歌曲的內(nèi)涵，加深對于歌曲的理解，體會到在當(dāng)時那樣的社會背景之下作者的心理活動，即對國破家亡的境況的無奈與悲憤。

三、《玫瑰三愿》的情感表達

無論是從歌詞上還是從曲子上，我們都能看到作者在這部作品中所要表達的情感?！睹倒迦浮纷鳛樗囆g(shù)歌曲，主要是表達人物內(nèi)心情感的一種歌曲體裁。作者對于歌詞文字的處理以及旋律的把握都是探究其情感表達的切入點。

（一）通過歌詞表達情感

《玫瑰三愿》從歌詞上來看最明顯的一個特征就是利用擬人的手法，將人物情感寄托到花的身上，通過描寫玫瑰花不愿凋零的愿望，來表達自己對于當(dāng)時國家狀況的不滿、對國人的期待以及自己內(nèi)心的無奈。作者以兩句“玫瑰花”的重復(fù)作為開頭，讓人感受到的是作者內(nèi)心的無奈。之后的再一次“玫瑰花，玫瑰花”的重復(fù)與開頭是相呼應(yīng)的，這里將作者的無奈之情進一步加深。整首詞情感表達的高潮部分在第二段，這里述說了玫瑰的“三愿”，第一愿中作者表達的是國家正如這玫瑰一樣受到來自外界的摧殘，他希望外來侵略能夠減少，盼望祖國早日和平；第二愿作者運用很平淡的語言進行表達，主要是希望祖國能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)部的和平，一致對外而不是內(nèi)部爭斗，詞中有“愛”“攀摘”這樣對立的詞出現(xiàn)，也表現(xiàn)了作者內(nèi)心的糾結(jié)；第三愿表達了作者對未來的期盼，希望祖國會變得越來越強大，不要再因為外部因素而變得凋落。最后一段中“好叫我留住芳華”具有畫龍點睛的作用，簡單的一句話使人們看到了希望，告訴人們要不斷地壯大才能夠免于被欺壓。

（二）通過旋律表達情感

《玫瑰三愿》旋律的創(chuàng)作將中西方音樂的作曲技術(shù)相結(jié)合，使得作品具有兩種文化的特點，在旋律上也顯得更為緊湊。歌曲的伴奏主要采用鋼琴與小提琴的結(jié)合，在旋律表達上委婉但并不顯得小氣，有一種娓娓道來的悠揚之美。在曲子的1-4小節(jié)運用了6/8和9/8兩種節(jié)拍，旋律以層層遞進為主，這就為整首曲子奠定了一個基調(diào)，小提琴的加入使得曲子更有一種委婉的哀傷之情，某種程度上來說這更好地襯托出了整首曲子的情感。第一段當(dāng)中的和聲采用西方傳統(tǒng)的編排邏輯，讓人們感覺好像看到了玫瑰的形態(tài)，對其產(chǎn)生憐惜。第二段的編排在力度上層層遞進，使得情感表達更為激昂、有力。黃自運用簡單的和聲和技巧，將旋律與歌詞進行了很好地融合，為歌曲情感的表達增添了許多色彩，既層層遞進，又前后呼應(yīng)，使得情感的起伏也隨著旋律的變化而變化。

四、結(jié)語

《玫瑰三愿》作為20世紀30年代優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲作品，無論是在音樂技巧還是情感表達上都有亮點。歌詞中重復(fù)手法的應(yīng)用，在情感表達上既有呼應(yīng)又有強調(diào)，在這樣的寫作手法當(dāng)中能夠感受到作者心理活動。在旋律的編排上運用中西結(jié)合的方式，將傳統(tǒng)中國音樂的表達與西方前衛(wèi)的技巧相結(jié)合，使音樂的旋律緊湊、委婉、悠揚。在伴奏上小提琴與鋼琴的運用為歌曲的表達增添了不少色彩。在和聲上的編排使得歌曲在情感的表達上變得更加深刻。音樂作品其實是藝術(shù)家表達感情的一種方式，他們將自己的感受與愿望寄托在音樂作品當(dāng)中，運用藝術(shù)的手法將自己所要闡述的思想感情以及心理活動體現(xiàn)出來。

參考文獻

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