劉立
摘 要 雕刻裝飾藝術(shù)是最早出現(xiàn)的陶瓷裝飾手法之一,在陶瓷從單色瓷發(fā)展到彩瓷的過程中,雕刻裝飾藝術(shù)是陶瓷裝飾藝術(shù)的一種必要手法。青瓷因為有一層透明或半透明的青釉覆蓋,因此燒成之后的作品清澈透明,歷久彌新,通過雕刻裝飾的瓷器色彩溫潤、含蓄,這也是雕刻裝飾至今仍被人們大量運用在青瓷裝飾中的原因。
關(guān)鍵詞 雕刻裝飾藝術(shù);藝術(shù)特征;紋飾特征;傳承與發(fā)展
1 宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的含義
宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)是指在已干或半干的陶瓷坯體上用刀、鐵針或竹簽等工具雕刻出紋樣的一種裝飾藝術(shù)手法。宜興青瓷雕刻裝飾有雕、刻、壓、劃、剔、印等,多種多樣的裝飾手法各有所長。
宜興青瓷雕刻裝飾的效果有高低起伏的變化,使得燒制過程中釉料在高溫下流動的時候厚薄不一,燒制后,瓷器表面的釉層深淺不一。雕刻紋理深的地方釉水堆積的厚重,顏色較深,呈深綠色,而雕刻紋理淺的地方釉水堆積的略薄,因此顏色較淺,甚至很高的地方,由于釉水太薄,釉下泛出坯色,隱約成白色。通過巧妙運用這一特點,可創(chuàng)造出許多出色的精品青瓷,我們稱這種裝飾方法叫“出筋”。一深一淺,兩種顏色相互對比、相互呼應(yīng),這種裝飾效果充分體現(xiàn)了雕刻裝飾藝術(shù)之美,這種裝飾方法在宜興青瓷創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用。
2 宜興青瓷雕刻裝飾的傳承和發(fā)展
宜興是我國青瓷的主要發(fā)源地之一,有著悠久的歷史。它可追溯到西周甚至更早,盛于兩晉,歷經(jīng)戰(zhàn)火,屢經(jīng)盛衰,直至唐宋衰落中斷。斷代800多年的宜興青瓷,在周恩來總理的呵護下恢復(fù)生產(chǎn),新中國成立以后,重整旗鼓,再創(chuàng)輝煌,形成國內(nèi)宜興、龍泉兩大青瓷爭奇斗艷的格局。由于特定的歷史原因,1997年宜興青瓷廠宣告破產(chǎn),宜興青瓷又一次落入奄奄一息、頻臨中斷的境地,成為宜興陶瓷產(chǎn)區(qū)的遺憾。2006年12月原宜興青瓷廠廠長——談志堅先生毅然挑起拯救宜興青瓷的重擔(dān)。在各界人士共同的關(guān)注下,于2007年5月用梭式窯燒出了首批青瓷,標志著宜興青瓷再一次獲得“新生”。經(jīng)過12年的努力,宜興青瓷在不斷的發(fā)展,現(xiàn)有一二十家生產(chǎn)青瓷的大小企業(yè)。
宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)在繼承前人的基礎(chǔ)上,不斷改進與借鑒,逐漸形成了自己獨特的裝飾風(fēng)格。通常與釉色結(jié)合,通過深淺對比手法,在釉色中體現(xiàn)出色澤的深淺變化,達到由暗變亮,紋理與明暗相呼應(yīng)。在單一釉色中使用多種手法,既有雕刻后施釉,又有施釉后再雕刻,還有施釉后雕刻再填充上色釉,讓釉色在統(tǒng)一中又有變化,巧妙地運用釉料在高溫下的流動性以及透明的特性,采用不同的手法與釉色相呼相應(yīng),裝飾紋理與釉色渾然一體。
3 宜興青瓷雕刻裝飾的藝術(shù)特征
雕刻裝飾藝術(shù)的主要特征是“以刀代筆”,雕刻裝飾藝人在歷代雕刻紋理的基礎(chǔ)上,根據(jù)時代特征,運用多種不一樣的工具,來雕刻出更具現(xiàn)代意義的雕刻裝飾紋飾。其筆墨韻味比用毛筆描繪過猶不及。通過這種引人入境的效果,更好地體現(xiàn)出雕刻裝飾紋飾的趣味性和多樣性,使作品更具色彩性、靈動性。雕刻裝飾工具多種多樣,其中有斜口刀、平頭刀、尖針、尖竹簽、平竹刀、有機玻璃工具等等”。同樣,雕刻裝飾技法也有很多種,其中有用刀深刻、淺刻、斜刻、深雕、直雕等常見方法,也有一些利用特殊工具在濕坯上進行按、壓,效果也不錯,總之,多種多樣的雕刻裝飾手法作為藝術(shù)語言體現(xiàn)在了瓷器上,也就使作品具備了藝術(shù)性。
宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的發(fā)展,是社會生活對美追求的體現(xiàn)。它質(zhì)樸而高雅,在單一釉色上體現(xiàn)出多姿的風(fēng)采。在宜興這個有著“書畫之鄉(xiāng)”美譽的小城市里,書法與“五朵金花”之一的“青瓷”相互結(jié)合,提升了宜興青瓷的藝術(shù)涵養(yǎng)。書法落在瓷器上,更具金石味;青瓷增添了書畫,更顯書卷氣。藝術(shù)的相互滲透,使得宜興青瓷更具特色。
4 宜興青瓷雕刻裝飾的紋理特征
宜興青瓷雕刻裝飾,根據(jù)器型來創(chuàng)作出合適的紋理,形成一瓶一飾、一瓶多飾的裝飾效果。雕刻裝飾的題材也多式多樣,主要是以祥云、流水為主,再有花卉、人物、魚蟲、鳥獸等等,通過藝人對藝術(shù)的理解進行布局,紋理輔助器型,空間感變化豐富,使得此裝飾效果為宜興青瓷增添了濃墨重彩的一筆。藝人采用不同工具裝飾,增強雕刻的視覺沖擊效果。雕刻的裝飾手法多樣,為突顯其空間感,可堆塑、可深刻,如一朵花可堆塑最近的一片葉子,深刻最遠的葉子,就拉伸了空間,增強了這朵花的立體感,使其在青瓷的器物上即能跳躍而出,又能深陷其中,給人一種特殊的視覺享受。
5 宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的發(fā)展未來
隨著制瓷工藝的發(fā)展和進步,陶瓷的胎質(zhì)更加細膩、潔白,釉色也更加純凈透徹,這些為宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)在傳統(tǒng)陶瓷雕刻裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展,吸收姊妹產(chǎn)業(yè)的工藝和方法,使宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)技法更加多樣,形式也更加新穎多變,隨著人們審美觀的變化,雕刻裝飾藝術(shù)開始從無色到有色,從二維到三維慢慢地發(fā)生變化。在當今綜合藝術(shù)發(fā)展的黃金時代,宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)也不例外地受到其推動。
6 結(jié) 語
審美的需求推動藝術(shù)的發(fā)展,宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)風(fēng)貌多姿多彩,加入宜興青瓷雕刻裝飾的陶瓷藝術(shù)家也越來越多,宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)也會更加輝煌燦爛。