劉立

摘 要 雕刻裝飾藝術(shù)是最早出現(xiàn)的陶瓷裝飾手法之一，在陶瓷從單色瓷發(fā)展到彩瓷的過程中，雕刻裝飾藝術(shù)是陶瓷裝飾藝術(shù)的一種必要手法。青瓷因為有一層透明或半透明的青釉覆蓋，因此燒成之后的作品清澈透明，歷久彌新，通過雕刻裝飾的瓷器色彩溫潤、含蓄，這也是雕刻裝飾至今仍被人們大量運用在青瓷裝飾中的原因。

關(guān)鍵詞 雕刻裝飾藝術(shù)；藝術(shù)特征；紋飾特征；傳承與發(fā)展

1 宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的含義

宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)是指在已干或半干的陶瓷坯體上用刀、鐵針或竹簽等工具雕刻出紋樣的一種裝飾藝術(shù)手法。宜興青瓷雕刻裝飾有雕、刻、壓、劃、剔、印等，多種多樣的裝飾手法各有所長。

宜興青瓷雕刻裝飾的效果有高低起伏的變化，使得燒制過程中釉料在高溫下流動的時候厚薄不一，燒制后，瓷器表面的釉層深淺不一。雕刻紋理深的地方釉水堆積的厚重，顏色較深，呈深綠色，而雕刻紋理淺的地方釉水堆積的略薄，因此顏色較淺，甚至很高的地方，由于釉水太薄，釉下泛出坯色，隱約成白色。通過巧妙運用這一特點，可創(chuàng)造出許多出色的精品青瓷，我們稱這種裝飾方法叫“出筋”。一深一淺，兩種顏色相互對比、相互呼應(yīng)，這種裝飾效果充分體現(xiàn)了雕刻裝飾藝術(shù)之美，這種裝飾方法在宜興青瓷創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用。

2 宜興青瓷雕刻裝飾的傳承和發(fā)展

宜興是我國青瓷的主要發(fā)源地之一，有著悠久的歷史。它可追溯到西周甚至更早，盛于兩晉，歷經(jīng)戰(zhàn)火，屢經(jīng)盛衰，直至唐宋衰落中斷。斷代800多年的宜興青瓷，在周恩來總理的呵護下恢復(fù)生產(chǎn)，新中國成立以后，重整旗鼓，再創(chuàng)輝煌，形成國內(nèi)宜興、龍泉兩大青瓷爭奇斗艷的格局。由于特定的歷史原因，1997年宜興青瓷廠宣告破產(chǎn)，宜興青瓷又一次落入奄奄一息、頻臨中斷的境地，成為宜興陶瓷產(chǎn)區(qū)的遺憾。2006年12月原宜興青瓷廠廠長——談志堅先生毅然挑起拯救宜興青瓷的重擔(dān)。在各界人士共同的關(guān)注下，于2007年5月用梭式窯燒出了首批青瓷，標志著宜興青瓷再一次獲得“新生”。經(jīng)過12年的努力，宜興青瓷在不斷的發(fā)展，現(xiàn)有一二十家生產(chǎn)青瓷的大小企業(yè)。

宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)在繼承前人的基礎(chǔ)上，不斷改進與借鑒，逐漸形成了自己獨特的裝飾風(fēng)格。通常與釉色結(jié)合，通過深淺對比手法，在釉色中體現(xiàn)出色澤的深淺變化，達到由暗變亮，紋理與明暗相呼應(yīng)。在單一釉色中使用多種手法，既有雕刻后施釉，又有施釉后再雕刻，還有施釉后雕刻再填充上色釉，讓釉色在統(tǒng)一中又有變化，巧妙地運用釉料在高溫下的流動性以及透明的特性，采用不同的手法與釉色相呼相應(yīng)，裝飾紋理與釉色渾然一體。

3 宜興青瓷雕刻裝飾的藝術(shù)特征

雕刻裝飾藝術(shù)的主要特征是“以刀代筆”，雕刻裝飾藝人在歷代雕刻紋理的基礎(chǔ)上，根據(jù)時代特征，運用多種不一樣的工具，來雕刻出更具現(xiàn)代意義的雕刻裝飾紋飾。其筆墨韻味比用毛筆描繪過猶不及。通過這種引人入境的效果，更好地體現(xiàn)出雕刻裝飾紋飾的趣味性和多樣性，使作品更具色彩性、靈動性。雕刻裝飾工具多種多樣，其中有斜口刀、平頭刀、尖針、尖竹簽、平竹刀、有機玻璃工具等等”。同樣，雕刻裝飾技法也有很多種，其中有用刀深刻、淺刻、斜刻、深雕、直雕等常見方法，也有一些利用特殊工具在濕坯上進行按、壓，效果也不錯，總之，多種多樣的雕刻裝飾手法作為藝術(shù)語言體現(xiàn)在了瓷器上，也就使作品具備了藝術(shù)性。

宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的發(fā)展，是社會生活對美追求的體現(xiàn)。它質(zhì)樸而高雅，在單一釉色上體現(xiàn)出多姿的風(fēng)采。在宜興這個有著“書畫之鄉(xiāng)”美譽的小城市里，書法與“五朵金花”之一的“青瓷”相互結(jié)合，提升了宜興青瓷的藝術(shù)涵養(yǎng)。書法落在瓷器上，更具金石味；青瓷增添了書畫，更顯書卷氣。藝術(shù)的相互滲透，使得宜興青瓷更具特色。

4 宜興青瓷雕刻裝飾的紋理特征

宜興青瓷雕刻裝飾，根據(jù)器型來創(chuàng)作出合適的紋理，形成一瓶一飾、一瓶多飾的裝飾效果。雕刻裝飾的題材也多式多樣，主要是以祥云、流水為主，再有花卉、人物、魚蟲、鳥獸等等，通過藝人對藝術(shù)的理解進行布局，紋理輔助器型，空間感變化豐富，使得此裝飾效果為宜興青瓷增添了濃墨重彩的一筆。藝人采用不同工具裝飾，增強雕刻的視覺沖擊效果。雕刻的裝飾手法多樣，為突顯其空間感，可堆塑、可深刻，如一朵花可堆塑最近的一片葉子，深刻最遠的葉子，就拉伸了空間，增強了這朵花的立體感，使其在青瓷的器物上即能跳躍而出，又能深陷其中，給人一種特殊的視覺享受。

5 宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的發(fā)展未來

隨著制瓷工藝的發(fā)展和進步，陶瓷的胎質(zhì)更加細膩、潔白，釉色也更加純凈透徹，這些為宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)在傳統(tǒng)陶瓷雕刻裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，吸收姊妹產(chǎn)業(yè)的工藝和方法，使宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)技法更加多樣，形式也更加新穎多變，隨著人們審美觀的變化，雕刻裝飾藝術(shù)開始從無色到有色，從二維到三維慢慢地發(fā)生變化。在當今綜合藝術(shù)發(fā)展的黃金時代，宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)也不例外地受到其推動。

6 結(jié) 語

審美的需求推動藝術(shù)的發(fā)展，宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)風(fēng)貌多姿多彩，加入宜興青瓷雕刻裝飾的陶瓷藝術(shù)家也越來越多，宜興青瓷雕刻裝飾藝術(shù)也會更加輝煌燦爛。